試析二人轉(zhuǎn)舞蹈動作在龍江劇表演中的發(fā)展

但是隨著時代的發(fā)展，喜歡看二人轉(zhuǎn)的人也越來越少，這些年來二人轉(zhuǎn)的出場率卻越來越低。在東北地區(qū)龍江劇也是一種傳統(tǒng)文藝，近年來為了對二人轉(zhuǎn)進行傳承與發(fā)展，逐漸在龍江劇中加入了二人轉(zhuǎn)的舞蹈動作，因為二人轉(zhuǎn)舞蹈元素的加入，為龍江劇的傳承與發(fā)展帶來了很多新的活力。二人轉(zhuǎn)與龍江劇在發(fā)展過程中不斷融合，促進了兩種文化藝術(shù)形式的共同傳承與進步。

一、龍江劇與二人轉(zhuǎn)的產(chǎn)生背景

（一）龍江劇的產(chǎn)生背景

1.物質(zhì)經(jīng)濟時代的變革

二人轉(zhuǎn)是從民間產(chǎn)生，民間文化是二人轉(zhuǎn)發(fā)展的凈土。但是隨之時代的發(fā)展，經(jīng)濟發(fā)展的越來越快，對民間文化也就產(chǎn)生了一定的沖擊?，F(xiàn)在城市文化發(fā)展的越來越快，逐漸占據(jù)著主體地位，在文化市場上的消費者也由當(dāng)時的農(nóng)民變成了現(xiàn)在的城市居民，而城市居民對文化的要求與以往不同，這也就導(dǎo)致二人轉(zhuǎn)失去了大量的市場。而物質(zhì)生活的飛速發(fā)展對當(dāng)?shù)氐拿褡屣L(fēng)情與習(xí)俗產(chǎn)生了沖擊，導(dǎo)致東北地區(qū)有很多的傳統(tǒng)的風(fēng)俗習(xí)慣都逐漸消失，人們?yōu)榱四軌虮４娓嗟膫鹘y(tǒng)藝術(shù)形式，龍江劇也就應(yīng)運而生[[[] 王劍飛. 繼承與創(chuàng)新——龍江劇與二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)之比較研究[J]. 戲劇文學(xué), 2003(2):1.]]。

因為二人轉(zhuǎn)失去了現(xiàn)在得天獨厚的發(fā)展條件，于是就逐漸開始轉(zhuǎn)變自身的表演形式，而且受經(jīng)濟發(fā)展的沖擊二人轉(zhuǎn)演員的收入越來越低，生活變得越來越困難，于是都紛紛開始轉(zhuǎn)型。在經(jīng)濟變革的時代，戲曲文化往往能夠得到更多的關(guān)注和尊重，對著經(jīng)濟的逐漸發(fā)展龍江劇獲得了更多的發(fā)展空間和物質(zhì)條件。而這種經(jīng)濟發(fā)展，使得二人轉(zhuǎn)演員開始向職業(yè)化方向發(fā)展，這種職業(yè)化發(fā)展機會提高表演人員的工作能力和藝術(shù)素養(yǎng)，因此也就為龍江劇的質(zhì)量奠定了堅實的基礎(chǔ)。

2.東北人們對獨特的戲曲形式的渴望

在東北的歷史當(dāng)中，其實當(dāng)?shù)鬲毺氐膽蚯问绞潜容^單薄的，這也就到導(dǎo)致東北人缺少一種本土的戲劇形式。隨著時代的發(fā)展，文化越來越多樣，國家也開始越來越重視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這也就導(dǎo)致現(xiàn)在東北人更加愿意看到自己有一種獨特的地方戲曲，通過這種戲曲來對東北的傳統(tǒng)文化進行再現(xiàn)和傳承。為東北人提供一種文化信仰和對當(dāng)?shù)匚幕恼J(rèn)同感和自信。而龍江劇正是這樣的一種取材于東北人的現(xiàn)實生活，同時又是由東北人演繹的一種戲劇形式，正是由于這樣的一種戲劇形式給予了東北人對自己當(dāng)?shù)匚幕恼J(rèn)同感，通過自己不斷地發(fā)展和創(chuàng)新滿足了東北人對擁有自己獨特文化的需求。東北人這種對文化的渴望，也為龍江劇的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。龍江劇受二人轉(zhuǎn)的表現(xiàn)形式的影響，本身就帶有一種二人轉(zhuǎn)的表現(xiàn)風(fēng)格，因此也為之后能夠汲取二人轉(zhuǎn)中

（二）二人轉(zhuǎn)產(chǎn)生的背景

1.東北獨特的文化環(huán)境

東北是我國比較特殊的一個區(qū)域，地處我國最北部，也有著非常豐富的文化資源。在東北地區(qū)有著非常多的民族，這些民族偶讀有著自己不同的文化，但是這些文化之間又能夠很好地進行融合與共同發(fā)展。除了東北本土的傳統(tǒng)文化之外，東北地區(qū)還吸取了中原地區(qū)以及歷史上侵略者的遺留文化，這也就導(dǎo)致東北地區(qū)有著得天獨厚的文化資源，成為了二人轉(zhuǎn)發(fā)展的一個溫室。

在東北地區(qū)多元文化的融合形成了當(dāng)?shù)鬲毺氐奈幕L(fēng)格，而且在歷史上東北地區(qū)的人口主要是“移民”，闖關(guān)東來開荒的一部分難民和發(fā)配邊疆的一部分人，這一類人也對東北文化的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。也正是因為這兩部分人給東北地區(qū)帶來了先進的技術(shù)和生產(chǎn)方式，而且這兩種人大多數(shù)都是從中原流域來到東北，給東北也帶來了很多新的資源。在這種新的資源和生產(chǎn)方式的影響之下，東北地區(qū)逐漸形成了自己獨特的文化風(fēng)格。在當(dāng)時，這些移民來東北的人還為東北帶來了很多新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，正是東北地區(qū)這種獨特的文化風(fēng)格和這些新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，培養(yǎng)出了二人轉(zhuǎn)這一種獨特的戲劇類型。

2.東北獨特的生態(tài)物質(zhì)環(huán)境

不管是什么類型的文化和藝術(shù)產(chǎn)品，都是來源于生活來源一一定的生態(tài)環(huán)境?，F(xiàn)實環(huán)境是文化和藝術(shù)發(fā)展的土壤，不同的生態(tài)環(huán)境也對藝術(shù)文化的發(fā)展產(chǎn)生了不同的影響。而東北地區(qū)面積非常遼闊，地理環(huán)境也十分獨特，當(dāng)?shù)氐娜藗冇兄元毺氐纳罘绞胶蜕a(chǎn)方式。而東北地區(qū)的人民故鄉(xiāng)都各不相同，因此各自的生產(chǎn)與生活方式也有所不同，這也就導(dǎo)致了東北當(dāng)?shù)赜兄煌纳a(chǎn)方式共存的局面，也就形成了東北當(dāng)?shù)匾环N獨特的生活氛圍。

在地理位置上東北地區(qū)距離中原較遠，本身有著豐富的資源，土地條件也非常優(yōu)渥，使得東北地區(qū)在當(dāng)時與其他地區(qū)產(chǎn)生了一到天然的屏障，這一道屏障隔絕了東北與外界的聯(lián)系，也給東北文化一個天然的封閉的發(fā)展環(huán)境。東北文化不外露，也就不會受到?jīng)_擊為東北文化提供了良好的保存環(huán)境。而二人轉(zhuǎn)的表演形式正是在這樣的先天的優(yōu)勢下傳承與發(fā)展起來的。但是隨著時代的發(fā)展，物質(zhì)生活占據(jù)著人生生活的主要部分，有越來越的人都開始關(guān)心生活是否富足，往往會選擇一些更加現(xiàn)代化的藝術(shù)形式，因此二人轉(zhuǎn)這樣的一種藝術(shù)類型也就漸漸消失在了人們的視野當(dāng)中[[[] 李娜. 新時代龍江劇的傳承與融合發(fā)展[J]. 當(dāng)代音樂, 2020(8):3.]]。

二、龍江劇表演形式與二人轉(zhuǎn)舞蹈的結(jié)合

（一）龍江劇唱腔與二人轉(zhuǎn)舞蹈結(jié)合

1.二人轉(zhuǎn)舞蹈幫助龍江劇確定唱腔的選擇

在龍江劇的發(fā)展過程中，二人轉(zhuǎn)的音樂一直都是它發(fā)展的基礎(chǔ)，可以說沒有二人轉(zhuǎn)的音樂就沒有龍江劇的音樂。每一種戲曲形式的發(fā)展，都是有一定的音樂基礎(chǔ)的，并且這種音樂基礎(chǔ)都是從一定的音樂形式當(dāng)中脫胎出來的。二人轉(zhuǎn)的音樂和唱腔發(fā)展歷史都非常悠久，擁有長時間的積累，因此龍江劇也有非常身后的音樂文化積累，龍江劇的發(fā)展就是有選擇地對這些二人轉(zhuǎn)當(dāng)中的音樂進行傳承。但是二人轉(zhuǎn)不同的是龍江劇更有地域特色，也更加符合當(dāng)?shù)厝藗兊膶σ魳泛臀幕男枨蟆?/p>

而龍江劇唱腔的選擇也是通過二人轉(zhuǎn)的舞蹈，或者是二人轉(zhuǎn)的舞臺形式選擇。曲牌在二人轉(zhuǎn)當(dāng)中也是非常重要的形式，而龍江劇選擇了二人轉(zhuǎn)當(dāng)中適合自己的曲牌變成了自己的表現(xiàn)方式。并且這些來自二人轉(zhuǎn)的曲牌，還給龍江劇的發(fā)展和創(chuàng)作提供了很多的借鑒和靈感。龍江劇唱腔的確立也是經(jīng)歷了很多的發(fā)展階段的，當(dāng)時二人轉(zhuǎn)的音樂形式其實更傾向于一種口語化的形式，在演唱方式上有種說唱集合的特色。但是這種演唱的方式并不適合龍江劇的演唱，因此龍江劇吸取了二人轉(zhuǎn)當(dāng)中對自己有效的方式，并將這些演唱方式做了更偏向于戲劇表演的處理，并且更加有節(jié)奏。

除此之外，二人轉(zhuǎn)的舞蹈形式也給龍江劇唱腔的選擇奠定了堅實的基礎(chǔ)，受二人轉(zhuǎn)舞蹈形式的影響，龍江劇希望能夠在自己的表演當(dāng)中加入有關(guān)二人轉(zhuǎn)舞蹈的形式，根據(jù)二人轉(zhuǎn)的舞蹈形式，龍江劇逐漸確定了自己的唱腔，這種唱腔也逐漸融合變成了獨具地域特色的一種演唱方式。

2.二人轉(zhuǎn)舞蹈融入其中是龍江劇更加具有獨特性

二人轉(zhuǎn)作為一種東北地區(qū)獨有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，盡管在近幾年受經(jīng)濟文化發(fā)展的沖擊，失去了其主導(dǎo)地位。但是仍然還是有很多東北地區(qū)的人們都愿意為二人轉(zhuǎn)買單，因為二人轉(zhuǎn)幾乎代表著東北地區(qū)的歷史文化傳承，也變成了一種獨特的東北符號。將二人轉(zhuǎn)的舞蹈元素融入進龍江劇的表現(xiàn)形式上，使得龍江劇也更具有東北地區(qū)獨特的地域特色，也是東北地區(qū)的一種極具代表性的表演形式。而龍江劇相對于二人轉(zhuǎn)來說，更加靈活也更加包容。能夠吸收各種表現(xiàn)形式來為自己的發(fā)展服務(wù)，而二人轉(zhuǎn)的舞蹈就起到了這樣的一種幫助作用。對于龍江劇而言，能夠發(fā)展成一種具有地域特色和代表性的表現(xiàn)形式是他的最終目的，而二人轉(zhuǎn)又是一種獨特的文化的代表，將二人轉(zhuǎn)的舞蹈融入進自身的發(fā)展當(dāng)中，能幫助龍江劇發(fā)展的更加具有自己的風(fēng)格，也能夠增加?xùn)|北地區(qū)人們的對龍江劇這種新的戲曲表現(xiàn)形式的認(rèn)同感和熱情[[[] 張艷影. 借鑒與發(fā)展是龍江劇藝術(shù)提高的有效途徑[J]. 文藝生活：中旬刊, ]]。

（二）龍江劇的器樂與二人轉(zhuǎn)舞蹈的結(jié)合

1.傳承與發(fā)展二人轉(zhuǎn)當(dāng)時的樂隊形式

在二十世紀(jì)五十年代，龍江劇還并不是一個正規(guī)的表演形式，只是一個小型的樂隊，這個樂隊與早期的二人轉(zhuǎn)表演十分相似，以各種小型的常見的樂器為主。這種表演形式在一定程度上受二人轉(zhuǎn)表演形式的影響，還受東北當(dāng)?shù)匚幕问脚c獨特性的影響。后來在二十世紀(jì)后半段，龍江劇逐漸發(fā)展壯大，使用的樂器也開始慢慢變多，樂隊的形式也開始逐漸增加，變成了一種具有一定規(guī)模的樂隊形式。龍江劇最后的發(fā)展壯大是在二十世紀(jì)末，在原本的基礎(chǔ)之上增加了各種現(xiàn)代化的樂器和表演形式，并且還吸收了眾多西方的樂器，將這些樂器的獨特風(fēng)格與音色融入到自身的發(fā)展壯大當(dāng)中來，變成了一種具有自己獨特風(fēng)格的表演方式，也成為一種有一定規(guī)模的樂隊形式。而二人轉(zhuǎn)當(dāng)時的舞蹈以及獨特的表演形式對樂器的要求也比較高，在龍江劇中融入二人轉(zhuǎn)舞蹈的表現(xiàn)形式，也使得龍江劇的樂器逐漸發(fā)貨所能了轉(zhuǎn)變，用更加合適也更加具有表現(xiàn)力的樂器來作為伴奏，使得龍江劇的整個表演更加充實[[[] 陳秀英. 談龍江劇唱腔的創(chuàng)作與發(fā)展[J]. 劇作家, 2003(2):1.]]。而且因為二人轉(zhuǎn)舞蹈的影響，使得龍江劇在樂器的選擇上更加具有東北獨特的地域特色，也更加受人們的歡迎。

2.二人轉(zhuǎn)舞蹈的融入對龍江劇伴奏選擇的影響

龍江劇的伴奏也是在這些年不斷發(fā)展完善起來的，并且龍江劇在一開始就有著很大的發(fā)展空間和選擇空間。因為二人轉(zhuǎn)的加入，將二人轉(zhuǎn)當(dāng)中的舞蹈元素融入到龍江劇的表演當(dāng)中，使得龍江劇有了更具獨特性的表現(xiàn)形式，也逐漸發(fā)現(xiàn)了更適合自己的伴奏，形成了一套真正適合龍江劇表演的伴奏模式。在二人轉(zhuǎn)的伴奏當(dāng)中，有相當(dāng)一部分都是適合龍江劇的發(fā)展的，因此龍江劇就保留了二人轉(zhuǎn)當(dāng)時傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法和伴奏方式，在這個基礎(chǔ)上進行豐富和創(chuàng)新，增加了一些更加適合龍江劇進行表演的音樂形式。龍江劇根據(jù)二人轉(zhuǎn)的舞蹈以及一些伴奏方式，在此基礎(chǔ)之上進行了更加系統(tǒng)的完善，并沒有將這些表現(xiàn)形式改造變成一種新的表現(xiàn)手法和伴奏方式，而是進行改變?！岸聮臁本褪且环N非常具有龍江劇特色的類型，并且在這之中還有這許多細小的分支，龍江劇為了能夠得到更好地銜接，以及提現(xiàn)自己獨特的風(fēng)格，于是創(chuàng)作了很[[[] 龔琪. 二人轉(zhuǎn)舞蹈動作在龍江劇表演中的發(fā)展[J].  2019.]]多種堵掛的形式。對二人轉(zhuǎn)伴奏音樂也進行了一定的改造，并非是再創(chuàng)造而是進行增加，增加一些更加適合自己的音樂，使其變得更加豐富、具體也更加符合現(xiàn)代人的審美。

三、二人轉(zhuǎn)舞蹈與龍江劇的傳承與發(fā)展

（一）保留二人轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)表演形式與結(jié)構(gòu)

1.對二人轉(zhuǎn)角色的繼承與發(fā)展

在戲曲這一藝術(shù)形式當(dāng)中，角色一直都是非常重要的部分。而且角色在中國傳統(tǒng)的文藝當(dāng)中是一種極具代表性的符號，這種符號應(yīng)當(dāng)是一種具體的人，帶有表現(xiàn)形式的人。從這些角色身上可以向讓人們傳達一些有效的信息，也能夠讓戲劇的內(nèi)在思想更容易傳達給觀眾。而二人轉(zhuǎn)當(dāng)時的角色安排與表演形式對龍江劇來說就極具代表性和借鑒意義，因此龍江劇根據(jù)二人轉(zhuǎn)當(dāng)時的角色系統(tǒng)，進行創(chuàng)新和豐富，從東北當(dāng)?shù)氐恼鎸嵣町?dāng)中汲取營養(yǎng)，變成一種真正符合人們審美的角色系統(tǒng)和形式。并且這種角色系統(tǒng)還極具代表性，因為在二人轉(zhuǎn)當(dāng)中的角色就是非常豐滿的，并且還帶有多重的敘事人物，這種角色的安排使得二人轉(zhuǎn)帶有一種自己的特色，并且不會變得十分混亂，這種獨特的形式是經(jīng)過了上百年的傳承與發(fā)展才確定下來的[[[] 張麗宏. 淺談龍江劇特色和發(fā)展[J]. 戲劇之家, 2012(11):1.]]。而龍江劇的角色安排，就是從這種二人轉(zhuǎn)的角色扮演的基礎(chǔ)上進行的，以二人轉(zhuǎn)的表演為基礎(chǔ)進行發(fā)展和分化，不斷完善成為一種具有自己特色的戲劇形式。

2.龍江劇對二人轉(zhuǎn)的舞蹈因素的傳承與創(chuàng)新

戲曲的作用就是概括與再現(xiàn)現(xiàn)實生活，現(xiàn)在時代都在不斷地更替，人們的生活也發(fā)生了鋪天蓋地的改變，而二人轉(zhuǎn)失去觀眾也正是因為沒有將表現(xiàn)內(nèi)容與現(xiàn)實情境結(jié)合起來，也沒有隨著現(xiàn)實生活的變化和發(fā)展而進行積極的創(chuàng)新，龍江劇正是從二人轉(zhuǎn)舞蹈動作的基礎(chǔ)上，不斷地進行豐富和完善，并將這種舞蹈形式與其他占據(jù)主要地位的戲劇類型相結(jié)合，變成了具有自己特色的表現(xiàn)形式[[[]  李娜. 論新常態(tài)下龍江劇的傳承與發(fā)展[J]. 藝術(shù)評論, 2017(6).]]。比如對二人轉(zhuǎn)舞蹈當(dāng)中的手絹和扇子的借鑒，因為耍手絹和耍扇子是二人轉(zhuǎn)當(dāng)中非常重要的舞蹈元素，這些獨特的舞蹈表現(xiàn)形式都被龍江劇盡數(shù)吸收，還融合進入自己的日常表演當(dāng)中變成了一種具有自己特色的表演形式，也因此有了自己的獨特風(fēng)格。

（二）龍江劇對二人轉(zhuǎn)表演當(dāng)中內(nèi)涵的傳承與發(fā)展

1.對二人轉(zhuǎn)中絕活的發(fā)展

二人轉(zhuǎn)作為一種歷史悠久的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在這么長的時間內(nèi)積累了非常多的表演經(jīng)驗，并且還逐漸發(fā)展出了很多比較難得絕技，正是因為這些二人轉(zhuǎn)獨有的表演方式的存在，才使得二人轉(zhuǎn)這么多年都沒有消失。而龍江劇對二人轉(zhuǎn)當(dāng)中的這些獨特的又具有一定的技術(shù)難度的表演內(nèi)容吸收，進行處理。比如盤袖功就是二人轉(zhuǎn)當(dāng)中的一種獨有的表演方式，也是一種具有技術(shù)難度的表演。而龍江劇對此進行了創(chuàng)新，增加了一些人們比較喜聞樂見的道具，使得這種表演更加受人們的歡迎，也能讓人們在觀看的過程中產(chǎn)生更多的認(rèn)同感。

2.對二人轉(zhuǎn)當(dāng)中的文化的傳承與發(fā)展

二人轉(zhuǎn)發(fā)展這么多年，最不缺的就是文化。歷史的沉淀使得二人轉(zhuǎn)有著自己獨特的文化風(fēng)格，也非常具有地域特色。在二人轉(zhuǎn)當(dāng)中有著非常明顯的東北人形象，因為二人轉(zhuǎn)本身就是來自東北鄉(xiāng)下的一種表演，因此二人轉(zhuǎn)中有很多傳統(tǒng)東北人的形象。龍江劇對這種內(nèi)涵進行了傳承與發(fā)展，使得龍江劇變得更加具有東北的地域特色，也更加受東北人的歡迎。通過對二人轉(zhuǎn)當(dāng)中的歷史文化資源進行傳承，使得龍江劇當(dāng)中的思想內(nèi)容更加深刻[[[] 殷雪玉. 老劇種 新演繹——從二人轉(zhuǎn)到龍江劇[J]. 音樂生活, 2009(7):2.

]]。

總結(jié)：

龍江劇作為東北獨特的一種表現(xiàn)形式，在二十世紀(jì)初才開始出現(xiàn)，這是一定時代的產(chǎn)物，也是當(dāng)?shù)鬲毺氐奈幕姆e累。如果沒有二人轉(zhuǎn)這種表演形式打下的文化與藝術(shù)基礎(chǔ)，那么龍江劇也不會有現(xiàn)在的這種成長環(huán)境。也正是因為對二人轉(zhuǎn)當(dāng)中的藝術(shù)形式和舞蹈因素的傳承才使得龍江劇能夠發(fā)展的更加完善系統(tǒng)化。

本文來源：《尚舞》http://k2057.cn/w/wy/26862.html