論鋼琴技巧中手腕的應(yīng)用

手腕在鋼琴彈奏中起著至關(guān)重要的作用，是鋼琴彈奏成敗的關(guān)鍵。這里所指的手腕就是連接前臂和手的部位，是大臂向指尖輸送力量的重要橋梁，是調(diào)控手與手臂的重要樞紐。鋼琴彈奏中，每一個肢體動作都不是孤立存在的，它們需要彼此的制約與協(xié)調(diào)，這樣做才能最大限度的發(fā)揮肢體機(jī)能，取得良好的演奏效果，而手腕正是協(xié)調(diào)這些肢體因素的重要樞紐，因此，教師在鋼琴教學(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生科學(xué)的掌握和應(yīng)用這一技巧，進(jìn)而促進(jìn)鋼琴演奏的順利進(jìn)行。

一、手腕的放松是獲得重力彈奏的關(guān)鍵

手腕作為連接手指和手臂的重要樞紐，關(guān)系著鋼琴彈奏的力度。演奏者若想將手臂的力量輸送到指尖，就必須要通過手腕這個橋梁。如果手腕不夠放松或抬得過高，手臂產(chǎn)生的力量就會停留在小臂上，這就容易使彈奏者產(chǎn)生疲勞感。手腕若適度的放松，力量就會被順利地輸送到指尖。重力彈奏的推崇者利·戈多夫斯基曾說過：“重力彈奏的主要特征是指尖緊靠鍵盤，盡最大努力保持與鍵盤最小的距離。用這種方法彈奏，手腕一直處于很放松的狀態(tài)，此時，若將鍵盤從手下移開，手就會自然下落?！薄?】若要使彈奏出的聲音通透動人，就必須保持觸鍵的最佳狀態(tài)，即手、指尖、與鍵盤這三點(diǎn)成垂直線。樂曲的不同要求手在鍵盤上的位置也要產(chǎn)生變化，若想獲得動人的音色就必須調(diào)整手腕力度使力量能夠順利傳送。

二、手腕的彈性是美音彈奏的關(guān)鍵 

指尖觸鍵時產(chǎn)生的反彈力在鋼琴彈奏中起著非常重要的作用。在手腕放松的狀態(tài)下，手指輕觸琴鍵時手臂會被彈射開，人們將這種現(xiàn)象成為“反彈力”。例如，在彈奏“連跳”時，將肘部作為圓心，手腕放松但也要保持一定力度，輕舉手臂擲向鍵盤，抓住物體落地時的反彈瞬間，再次落下手臂，這一彈奏效果就是利用“反彈力”的作用完成的。利用手腕反彈力的作用，可以解決手腕不放松、聲音不集中等問題。尤其是在彈奏相對獨(dú)立的跳音時，不論是和弦還是單音，只要充分利用手腕的“反彈力”，就能彈奏出動人心魄的旋律。僵硬的手腕“幾乎”不可能彈奏出動人的美音，因此，在鋼琴彈奏中，手腕既要堅(jiān)挺，不能柔弱無力，又要富有彈性，不能僵硬呆滯。正確理解和運(yùn)用手腕的彈性，可以為鋼琴彈奏增添無盡色彩。

三、手腕在連奏與斷奏中的重要性

鋼琴的發(fā)聲原理是槌子擊弦，而手腕在發(fā)聲過程中的主要功能就是使聲音變得柔和。因此，若想彈奏出連貫優(yōu)美的旋律，就必須在彈奏的過程中保持腕部放松，手指緊貼琴鍵，然后利用手腕將手的重力傳遞給每個手指，進(jìn)而將力量貫穿在整個樂曲中。反之，若只用手腕去壓或只用手指彈奏，是不可能獲得連貫、柔和的音色的。美國鋼琴家列文曾說：“當(dāng)曲調(diào)要求連奏時，手指必須緊貼琴鍵，手腕則要根據(jù)樂曲的結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生起伏變化?！睂W(xué)生在初學(xué)時，要從練習(xí)連奏彈法的兩個連音開始，結(jié)合手腕技巧的運(yùn)用，將這種手法擴(kuò)展到更多音節(jié)的連奏中?！?】彈奏第一個音時，手腕要處于較低位置，便于將力量傳送下去，彈奏中間的音時，手腕要逐漸提高，手指則要輕輕抬起，以便于通過手腕將力量傳遞給手指。彈奏最后的音時，手腕則要進(jìn)一步提起，使手腕依據(jù)樂曲結(jié)構(gòu)呈起伏的弧形狀。

在斷奏技巧中，腕部運(yùn)動是處于主導(dǎo)地位的。從某種程度上講，斷奏就是腕部技巧的練習(xí)，即使是小臂和手指的斷奏也必須有腕部的配合。腕部的斷奏需要手臂保持平穩(wěn)，手腕稍微降低，腕關(guān)節(jié)依據(jù)曲調(diào)結(jié)構(gòu)上下運(yùn)動。腕部作為彈奏時的發(fā)力點(diǎn)，只有充滿韌性和彈性，才能彈奏出輕巧、快速的旋律。

四、手腕運(yùn)用的性能規(guī)律

所謂的手腕運(yùn)用性能即是指，根據(jù)曲調(diào)內(nèi)容對音樂的要求，在相關(guān)的鋼琴音樂資料中整理出手腕在彈奏中的技巧。手腕運(yùn)用性能的基本規(guī)律主要有一下幾種：

1、橫向運(yùn)動

橫向運(yùn)動主要用于刮奏、音階、交叉彈奏、跳躍彈奏等，但更多是用于連奏。音階主要通過手腕靈活的左右移動來帶動手指快速的觸鍵，進(jìn)而完成彈奏。刮奏分為強(qiáng)奏和弱奏，強(qiáng)奏主要是利用中指或大拇指的指甲來刮奏，而弱奏則主要運(yùn)用食指或中指的指甲來刮奏。上行和下行則都要通過手腕拖動手向前移動。而在完成遠(yuǎn)距離的和弦跳奏時，則需要手腕用畫拋物線的動作帶動手指跳到相應(yīng)音上，進(jìn)而發(fā)出優(yōu)美的聲音。兩手交叉彈奏時手腕的曲線應(yīng)呈圓狀，兩手在放松的狀態(tài)下交替彈奏。

2、圓形運(yùn)動

圓形運(yùn)動主要是指在彈奏時，手指輕觸琴鍵，手腕則依據(jù)曲調(diào)結(jié)構(gòu)，由外向內(nèi)或由內(nèi)向外作圓形運(yùn)動，它多用于歌唱性的旋律彈奏。圓形運(yùn)動主要包括兩手圓形轉(zhuǎn)動、手腕由外向內(nèi)和由內(nèi)向外運(yùn)動。

3、綜合運(yùn)動

在鋼琴彈奏中，手腕的運(yùn)動一般是綜合運(yùn)用的。分解八度，手腕要橫向運(yùn)動輕觸琴鍵，手臂要保持放松，將力量都集中到指尖，兩音之間不能出現(xiàn)停頓。移動八度則需要橫向、圓形等動作有機(jī)的結(jié)合在一起。雙音分解和弦則需要從一個八度轉(zhuǎn)向另一個八度，此時手腕必須有力的滾動，手指則要堅(jiān)實(shí)。在彈奏阿爾貝蒂低音時，需要低音呈現(xiàn)流動旋律，其他音則要保持平穩(wěn)，此時為了凸顯低音，小指要往下?lián)?，手腕則要側(cè)向旋轉(zhuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

【1】魏廷格 鋼琴學(xué)習(xí)指南 [M] 北京：人民音樂出版社，1997

【2】楊靜 手腕技巧在鋼琴演奏中的運(yùn)用 [J] 廣東教育學(xué)院學(xué)報，2008（4）