音樂創(chuàng)作中對(duì)創(chuàng)造、創(chuàng)新、創(chuàng)意的理解
美”是檢驗(yàn)實(shí)踐的第一標(biāo)準(zhǔn)。“審美”是藝術(shù)、文化、設(shè)計(jì)等行業(yè)最重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)家對(duì)作品美的定義各不相同。在音樂作品中,“動(dòng)聽性”可以是衡量一個(gè)聽覺藝術(shù)評(píng)判美的標(biāo)準(zhǔn)之一。“新穎性”是藝術(shù)家在作品中樂于追求的,然而,創(chuàng)造、創(chuàng)新和創(chuàng)意這三個(gè)層次卻體現(xiàn)了創(chuàng)作中新穎性的不同程度。筆者分別對(duì)這三者關(guān)系在音樂創(chuàng)作中位置屬性提出了新的理解和見解。
一、創(chuàng)造、創(chuàng)新、創(chuàng)意的理解
(一)創(chuàng)造(Creation)
在藝術(shù)的音樂領(lǐng)域中,自音樂藝術(shù)作品出生那天起,創(chuàng)造就是音樂藝術(shù)創(chuàng)作其本身的分內(nèi)之事,一個(gè)初級(jí)階段,是從無到有,是0-1的過程,是有一枚雞蛋或者有一只小雞的問題。
(二)創(chuàng)新(Innovation)
是每一位與時(shí)俱進(jìn)的音樂家不斷樂此不疲追求的東西。創(chuàng)新滲入了音樂創(chuàng)作、演出形式、錄音過程甚至到發(fā)表,是他們一直迷戀的永恒主題。它或許是1+1=2或許是1+1≥1的問題,再或許,到底是先有雞還是先有蛋的問題,無論邏輯如何陳述,“創(chuàng)新”是在一定的科學(xué)規(guī)范、制度規(guī)則之下,并有一定的連續(xù)性,不是突發(fā)奇想的過程。
在作品中,作者運(yùn)用電子音樂模擬藏族大法號(hào)的這一創(chuàng)新手法,使得大法號(hào)無論是從音色、頻段還是音域上都得以擴(kuò)展和超越,讓觀眾進(jìn)入了聲音的微觀世界,沉浸其中進(jìn)入了聯(lián)覺這一高級(jí)維度。
創(chuàng)新是各行業(yè)的驅(qū)動(dòng)力,若沒有創(chuàng)新過程,那么,一無所有只能換來一無所有。它對(duì)于所有人來說是公開的、客觀的、可以被任何人精確重復(fù)使用的。從古至今,藝術(shù)領(lǐng)域每一次成長(zhǎng)浪潮,無疑都與創(chuàng)造、創(chuàng)新緊密聯(lián)系,藝術(shù)家通過不斷求新穎為作品進(jìn)行量身定制新的“嫁衣”。
(三)創(chuàng)意(Creativity)
并非易事,它是永遠(yuǎn)不可能重復(fù)的,或許是1+1=?或1+1=無限,又或許是既沒有雞也沒有蛋,然而出現(xiàn)了新生命,無中生有、不可思議的“偽命題”。又如人類的自然科學(xué)每一個(gè)提出設(shè)想,最初不都完全是我們所認(rèn)識(shí)的那個(gè)真理。牛頓“萬有引力”何嘗不是如此?相對(duì)來說,創(chuàng)意更加個(gè)性化、主觀化,無需太多規(guī)則和定式化的限制,可以是突發(fā)奇想或者是根本不成立的想法,甚至其原始的創(chuàng)造者都不能對(duì)其進(jìn)行精確復(fù)制;創(chuàng)意往往可以帶來創(chuàng)新,但創(chuàng)新很少帶來創(chuàng)意。音樂是所有創(chuàng)意性工作中無形性最強(qiáng),但同時(shí)也是最無處不在的行業(yè)。
在藝術(shù)創(chuàng)作中,創(chuàng)新或是一個(gè)量級(jí)增長(zhǎng),而創(chuàng)意可能會(huì)在某種程度上是一種“革命”,也許這個(gè)“革命”暫時(shí)不成立,是一種質(zhì)的飛躍,尺度可能更大,它需要時(shí)間等待。
周知,傳統(tǒng)知識(shí)體系認(rèn)為“音樂是樂音構(gòu)成的”。譽(yù)為“17世紀(jì)亞里士多德”哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家萊布尼茨說到:音樂是靈魂所做的變相數(shù)學(xué)練習(xí),連它自己都不知道正在進(jìn)行演算。19世紀(jì)愛因斯坦認(rèn)為,上帝的心思就是在10個(gè)維度的超空間里回蕩著的宇宙音樂。20世紀(jì)“電子音樂之父”瓦雷茲在眾多巨人肩膀上得出“有組織的聲音”(Organized sound)就是音樂,即音樂不再是唯有樂音組成,宇宙間所有遵循弦理論美的聲音,都可能成為音樂里獨(dú)特的素材,但需要有組織的設(shè)計(jì)。瓦雷茲這一偉大理念體系的提出,絕對(duì)為音樂領(lǐng)域提出了“革命性”的“創(chuàng)意”,史無前例,不可復(fù)制,是質(zhì)的飛躍,并做實(shí)了宇宙萬物的聲音在音樂中開放性的運(yùn)用,這完全沖破了對(duì)音樂定義的傳統(tǒng)理解。那下一個(gè)音樂作品的“創(chuàng)意”在哪里?這或許又要更多的音樂創(chuàng)新實(shí)踐的無限次疊加才能出現(xiàn)。
二、結(jié)語(yǔ)
每一個(gè)創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)不是一蹴而就,需要靠未來作曲家共同來實(shí)現(xiàn)每一個(gè)創(chuàng)意,用眾多的作品不斷實(shí)踐它,這個(gè)創(chuàng)意才能真正地具有意義和價(jià)值。當(dāng)人們?cè)谏钪型V沽恕皠?chuàng)意”,他們就停止了改變,停止了學(xué)習(xí),從更重要的方面講,可以說停止了生命。所以說,從創(chuàng)造到創(chuàng)新再到創(chuàng)意,
常言道,科技是硬幣的兩面性,新時(shí)代創(chuàng)作手段的多樣化已經(jīng)讓作曲家們看花了眼,選擇性之多。作曲家們需要深度思考:如何處理好科技與技術(shù)、噪音與樂音、真實(shí)與虛擬、傳承與創(chuàng)新、音樂的“可聽性”與“歷史性價(jià)值”等多種矛盾的存在比例問題。這也是每個(gè)作曲家“審美”觀念的價(jià)值取向。應(yīng)不為眾多新技術(shù)手段迷失方向,也不能站在過去孤芳自賞,而是一只腳踩在過去,一只腳邁進(jìn)未來,穩(wěn)步前進(jìn);既保持優(yōu)良傳統(tǒng)的創(chuàng)作精髓,又與當(dāng)下國(guó)際音樂語(yǔ)言深度融合,理性與感性的并置,從而盡可能的創(chuàng)造出雅俗共賞之作。
本文來源:《魅力中國(guó)》:http://k2057.cn/w/wy/25805.html
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