電影《海上鋼琴師》的音樂(lè)魅力賞析——音樂(lè)論文

 電影音樂(lè)作為電影藝術(shù)的配角是伴隨著電影藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生、發(fā)展的，在電影中起著深化影片主題、刻畫人物心理、反映時(shí)代背景、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、渲染補(bǔ)充畫面效果、體現(xiàn)國(guó)家歷史與文化狀況的作用，展現(xiàn)出獨(dú)有的音樂(lè)魅力和藝術(shù)魅力?？v觀百年電影發(fā)展史，電影音樂(lè)已成為衡量影視作品優(yōu)秀與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。[1]優(yōu)秀的電影作品不僅要具有視覺(jué)上的沖擊效果，還要追求美妙的聽(tīng)覺(jué)享受，只有將電影音樂(lè)與電影旁白、畫面等元素組合成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體，才能將影片推向更好的藝術(shù)境界。由意大利著名導(dǎo)演托爾納托雷執(zhí)導(dǎo)、著名音樂(lè)大師莫里康內(nèi)親自操刀的影片《海上鋼琴師》是一部以鋼琴為主題的浪漫主義作品，因其獨(dú)特的音樂(lè)魅力風(fēng)靡世界影壇。

一、《海上鋼琴師》的創(chuàng)作背景與主要情節(jié) 《海上鋼琴師》是改編自劇場(chǎng)文本《1900：獨(dú)白》，自上映以來(lái)先后獲得了“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”、“最佳音樂(lè)獎(jiǎng)”、“最佳原創(chuàng)電影配樂(lè)獎(jiǎng)”等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，其優(yōu)雅深邃、清新飄逸的電影音樂(lè)是影片的靈魂所在，給觀眾留下了深刻的印象。影片《海上鋼琴師》中的音樂(lè)全部由著名音樂(lè)大師莫里康內(nèi)親自操刀，樂(lè)曲構(gòu)思精巧、氣勢(shì)恢宏，不僅具有深刻的含義和浪漫的氣質(zhì)，還能十分融洽地與影片主題相結(jié)合，升華了影片主題。誕生于工業(yè)時(shí)代的浪漫主義影片《海上鋼琴師》通過(guò)主人公1900的故事，揭露了工業(yè)時(shí)代對(duì)人類精神的破壞，折射出歷經(jīng)工業(yè)革命洗禮的人們的靈魂和價(jià)值觀的扭曲，反映出人們?cè)诔錆M銅臭的環(huán)境中不僅迷失了自我，還失去了對(duì)信念的執(zhí)著與忠誠(chéng)。[2]影片通過(guò)對(duì)主人公1900傳奇一生的講述既鞭撻和諷刺了人們的貪婪、虛偽和爭(zhēng)名逐利，同時(shí)又激勵(lì)人們?cè)隍}動(dòng)的時(shí)代應(yīng)遠(yuǎn)離躁動(dòng)，追求純潔的心靈和執(zhí)著的理想信念。

《海上鋼琴師》圍繞被遺棄在游輪上的嬰兒1900充滿悲劇和爭(zhēng)議的一生展開(kāi)。1900年，在一艘豪華的遠(yuǎn)洋客輪上，燒爐工人丹尼發(fā)現(xiàn)了被遺棄在紙箱內(nèi)的嬰兒，丹尼決定收養(yǎng)這個(gè)孩子，為紀(jì)念這一天,丹尼給他取名1900。在成長(zhǎng)過(guò)程中，1900逐漸表現(xiàn)出過(guò)人的鋼琴天賦，他以精湛的技藝、高超的演奏技巧不僅征服了無(wú)數(shù)的觀眾，更是令許多著名的鋼琴家折服，他成了一位出色的鋼琴師。青年時(shí)期，1900遇到了好友麥克斯，也邂逅了一段唯美的愛(ài)情，但他不愿放棄自己的夢(mèng)想和信念，依然固執(zhí)地留在船上，即使在麥克斯告訴他船將被炸毀時(shí)，他仍堅(jiān)守著輪船和鋼琴，就這樣1900隨著被炸毀的輪船永遠(yuǎn)地消失在大海中，這個(gè)“生于船、長(zhǎng)于船、逝于船”的傳奇鋼琴師如流逝的音符一般消失在蕩氣回腸的音樂(lè)中。影片將主人公輝煌傳奇的人生經(jīng)歷與音樂(lè)天衣無(wú)縫的結(jié)合起來(lái)，將其人生演繹的淋漓盡致，全劇以鋼琴和爵士鋼琴樂(lè)為背景，將音畫完美結(jié)合起來(lái)，使得劇情中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都跳動(dòng)著音符和旋律，既展現(xiàn)了主人公1900輝煌而悲劇的一生，又勾勒出一幅更加細(xì)膩動(dòng)人的畫面。

二、《海上鋼琴師》的音樂(lè)魅力賞析 《海上鋼琴師》中的音樂(lè)以鋼琴爵士樂(lè)為主，曲風(fēng)優(yōu)雅清新飄逸，在帶給觀眾視聽(tīng)享受和欣喜之余，也起著深化主題、提升影片境界的作用。影片中出現(xiàn)的樂(lè)曲眾多，不僅有狂風(fēng)暴雨式的《扭斷你的手指》，也有溫馨甜美的《愛(ài)的旋律》，既有祥和寧?kù)o的《平安夜》，也有令人心曠神怡的《無(wú)名曲》。

（一）《無(wú)名曲》。隨著麥克斯吹奏的音樂(lè)旋律，畫面轉(zhuǎn)到了當(dāng)年滿載移民憧憬的豪華大客輪“弗吉尼亞”號(hào)的鋼琴上，一個(gè)紙盒里放著一個(gè)被人遺棄的嬰兒，他的養(yǎng)父丹尼為他取名1900，由于1900沒(méi)有任何出生證明，為了逃過(guò)移民局的查問(wèn)，1900一直與養(yǎng)父在船上過(guò)著快活自在的生活，直到養(yǎng)父去世。一天夜晚，一首柔和動(dòng)人的鋼琴曲將人們從夢(mèng)中喚醒，他們不約而同地走向大廳，這是1900第一次觸摸鋼琴，沒(méi)人知道他是從何處得到的靈感，1900就這樣開(kāi)始了他的演奏生涯。

在《海上鋼琴師》中，音樂(lè)被賦予靈性，不僅能窺視人的內(nèi)心世界，訴說(shuō)不同人的心態(tài)，而且還能解除痛苦、安慰孤苦的靈魂。[3]小號(hào)手麥克斯剛上船時(shí)嘔吐不止，東倒西歪，1900讓他坐在自己身邊借用鋼琴曲緩解他暈船的痛苦；海上卷起風(fēng)暴，隨著船身的劇烈搖晃和傾斜，正在演奏的鋼琴也開(kāi)始在沉穩(wěn)流暢的旋律中四處滑動(dòng)，宛如生出雙翼的小鳥(niǎo)在空中自由飛翔。不管是頭等艙的貴族，還是三等艙的貧民都沉醉在他的琴音中：他以熱烈奔放的舞曲表達(dá)客人對(duì)家鄉(xiāng)的思念，引起人們無(wú)限的沉思；他以各種各樣的音樂(lè)言說(shuō)人們的情感，以獨(dú)特的方式來(lái)傳達(dá)音樂(lè)獨(dú)特的魅力。一次，輪船靠岸，人們匆匆離去，充滿失落與孤寂感的1900輕撫琴鍵，一位移民出于對(duì)他的仰慕留下來(lái)與他談起家常往事，兩人的談話、優(yōu)雅流暢的鋼琴伴奏使得音與畫、語(yǔ)言與節(jié)奏、力度與情緒相互滲透、相互襯托，達(dá)到了絕妙感人的境地。音樂(lè)之于影片猶如主人公那充滿奇幻又滿載詩(shī)意自由的內(nèi)心世界，時(shí)而快樂(lè)、時(shí)而憂傷，既塑造了一個(gè)溫柔善良、善解人意的音樂(lè)詩(shī)人形象，又使得音樂(lè)與影像的結(jié)合得到了一個(gè)創(chuàng)新性和開(kāi)拓性的高度。

（二）《愛(ài)的旋律》?！稅?ài)的旋律》是1900錄制的唯一一首鋼琴曲，優(yōu)美單純的曲調(diào)具有旋律如歌、簡(jiǎn)單質(zhì)樸、沁人心脾的特征。[4]樂(lè)曲開(kāi)頭有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的引子，這是1900在鋼琴上尋找樂(lè)思時(shí)即興彈起的旋律，節(jié)奏自由，表現(xiàn)了1900自信、真誠(chéng)而又迷惘孤獨(dú)的情感，此時(shí)一個(gè)容貌質(zhì)樸秀麗的女孩出現(xiàn)在玻璃窗前，她的身影猶如一道溫暖的陽(yáng)光照亮了1900的心，他凝視著女孩，一首最淳樸、最溫柔、最動(dòng)人的《愛(ài)的旋律》從他的指尖流淌出來(lái)，旋律時(shí)而高揚(yáng)如歌，時(shí)而低緩如語(yǔ)，曲子沒(méi)有絲毫地猶豫和不安，有的只是向往、驚喜和渴望，但旋律并沒(méi)有持續(xù)太久，隨著女孩的消失，琴聲戛然而止。當(dāng)1900為不知如何與人交往苦惱時(shí)，一個(gè)嶄新的旋律蹦出，這是《愛(ài)的旋律》的變奏曲，小二度音的加入生動(dòng)地表現(xiàn)了主人公猶豫不決、膽怯而又渴望的心態(tài)，伴隨著變奏曲，觀眾看到主人公怯生生拉開(kāi)三等艙艙門找到了那個(gè)女孩。第二天，輪船靠岸時(shí)，《愛(ài)的旋律》再次響起，安靜美好的音樂(lè)真實(shí)地傳遞了主人公渴望、失落的情緒，曲調(diào)與主人公情緒相互輝映，不僅使影片情節(jié)更加豐滿，而且還揭示了人物的內(nèi)心世界，使影片更加完美、更具有藝術(shù)性。

（三）《野蜂飛舞》。電影中最出彩的部分莫過(guò)于爵士樂(lè)發(fā)明人莫頓與1900的斗琴片段。高傲威嚴(yán)、氣宇軒昂的黑人音樂(lè)家莫頓出現(xiàn)在游輪的大廳，目光如炬環(huán)顧四周后徑直走向1900面前，不僅拒絕了1900伸出的友好之手，而且還輕蔑地對(duì)他說(shuō)：“我相信，你占了我的座位”，“勞駕，請(qǐng)你讓開(kāi)”，然后將點(diǎn)燃的香煙輕輕地放在鋼琴上，彈起他自己創(chuàng)作的《Big FatHam》,光彩華麗的技巧、酣暢嫻熟的演奏以及恰好燃燒到鋼琴琴身，煙灰卻一點(diǎn)也沒(méi)有掉落的香煙獲得了觀眾的陣陣歡呼。做出一副膽怯、冥思苦想、滿臉無(wú)奈而又頑皮神態(tài)的1900彈奏了一首觀眾非常熟悉的曲子《平安夜》。第二個(gè)回合，莫頓彈奏了一首具有相當(dāng)技巧難度的《渴望》，人群中一片驚呼，1900則以諷刺的姿態(tài)和一絲不差的演奏風(fēng)格將這首樂(lè)曲重新演奏了一遍，令觀眾感到嘆服。第三個(gè)回合斗琴進(jìn)入高潮部分，莫頓彈奏了一首為炫技而創(chuàng)作的音樂(lè)《扭斷你的手指》，面對(duì)莫頓的挑釁，忍無(wú)可忍的1900決定教訓(xùn)他一頓，于是向好友要了一根煙放在鋼琴的制動(dòng)栓上，彈了一首快得令人瞠目結(jié)舌的樂(lè)曲《野蜂飛舞》，這是一首以表現(xiàn)演奏技巧為主的四手連彈，充分展現(xiàn)了爵士鋼琴曲的魅力和表現(xiàn)力，樂(lè)曲不僅運(yùn)用多層次復(fù)調(diào)織體手法，而且還加入了模進(jìn)、分裂等許多復(fù)雜的演奏技巧，飛快在鍵盤上舞動(dòng)的雙手、夸張的面部表情、明快輕巧的節(jié)奏驚呆了所有在場(chǎng)的人，放在鋼琴上的香煙也被滾燙的琴弦引燃，這夢(mèng)一般的炫技比賽，不僅推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，還增強(qiáng)影片的張力。[5]

三、結(jié)語(yǔ) 音樂(lè)是影片的靈魂，優(yōu)秀的影視作品離不開(kāi)優(yōu)秀的影視音樂(lè)的配合，電影音樂(lè)在電影藝術(shù)中的運(yùn)用不僅豐富了電影本身的藝術(shù)表現(xiàn)形式，增加了電影的藝術(shù)價(jià)值，而且還突出和升華了影片主題，豐富了故事情節(jié)。影片中凡是有主人公的畫面必有音樂(lè)，正如主人公自己所說(shuō)的他的一生離不開(kāi)音樂(lè)，作為一部音樂(lè)藝術(shù)片《海上鋼琴師》以不同風(fēng)格的旋律來(lái)展現(xiàn)主人公隨性自由的個(gè)性、增加影片的觀賞性和藝術(shù)美感、營(yíng)造波瀾壯闊而又溫婉動(dòng)人的情感世界，帶給觀眾別樣的生活感受。影片中隨處可見(jiàn)的爵士音樂(lè)，特別是那首溫婉細(xì)膩、真摯感人的《愛(ài)的旋律》給人們留下了深刻的印象，這就是音樂(lè)的魅力所在。

參考文獻(xiàn)： [1]喻曉蘭.試析《海上鋼琴師》的音樂(lè)運(yùn)用對(duì)影片所反映主題的思考[J].電影文學(xué),2011,(6). [2]閆大衛(wèi).視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的完美結(jié)合——簡(jiǎn)析電影《海上鋼琴師》中的畫面與音樂(lè)[J].中國(guó)音樂(lè)(季刊),2010,(3). [3]敖坤.美學(xué)視域下電影音樂(lè)的功能——兼評(píng)《海上鋼琴師》的電影音樂(lè)[J].電影文學(xué),2009,(2). [4]郭益欣.淺談?dòng)耙曌髌贰逗Ｉ箱撉賻煛返囊魳?lè)魅力[J].電影文學(xué),2014,(10). [5]黃菁.音樂(lè)的魅力——淺評(píng)《海上鋼琴師》的聲音創(chuàng)作[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2003,(2).

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