文字在書籍裝幀設計中的運用探析

0.引言

  文字設計運用是書籍裝幀設計中必不可缺的一個工作環(huán)節(jié)，其不僅能夠起到良好的美觀修飾和襯托作用，還可以反映出特定的文化特征和時代特征，賦予書籍作品深層次的文化內(nèi)涵。在如今新媒體技術快速發(fā)展的時代背景下，傳統(tǒng)紙質(zhì)書籍受到了嚴峻的挑戰(zhàn)，各大出版商要想獲得更多受眾的青睞和支持，提高書籍作品的銷售量，就必須高度重視書籍裝幀設計工作。相關設計師要革新自身的書籍裝幀設計理念，科學把握好文字在書籍裝幀設計中的核心特征，靈活運用文字進行書籍裝幀設計，以此來提升書籍裝幀設計的獨特新穎性，幫助出版商機構(gòu)吸引到更多潛在讀者用戶。

1.文字在書籍裝幀設計中的運用表現(xiàn)內(nèi)容

1.1書籍裝幀設計中的文字排版

  在書籍裝幀設計中，文字排版是一項基礎內(nèi)容，其主要包括了兩種排版方式，一種是橫向字體排版設計方式，一種是豎立字體排版設計方式。前者橫向字體排版方式的使用，需要將書籍訂口設計在最右側(cè)，讀者閱讀紙質(zhì)書籍內(nèi)容時是從左往右翻開書頁。該種字體排版方式的設計應用優(yōu)勢在于能夠降低讀者用戶閱讀過程產(chǎn)生的眼睛疲勞感，當設計師在實踐應用該種文字排版方式時，要注意字體與與格式保持一致的情況，避免給讀者用戶帶來任何突兀之感。后者豎立字體排版方式常常被運用在我國古代傳統(tǒng)書籍裝幀設計中，設計師需要將字體進行豎排設置，日常生活中人們所看到的字體豎排書籍通常會被設計成線裝書和卷軸書。

1.2書籍裝幀設計中的文字字體設計

在書籍裝幀設計中，文字的字體設計師最為重要的一部分內(nèi)容，字體設計水平的高低會直接影響到整本書籍的藝術美觀性，能否引發(fā)讀者用戶的聯(lián)想。在書籍裝幀設計的字體設計過程中，設計師需要優(yōu)化處理好字體中宮、基線等不同關系，綜合考慮到書籍設計的主題風格與情感表達需求特點，合理選擇應用與書籍裝幀方式、書籍內(nèi)容相吻合的字體，確保書籍設計能夠統(tǒng)一風格。書籍裝幀字體設計是作為一種特殊的語言藝術造型符號，在書籍裝幀設計中運用不同造型風格的字體，能夠給讀者用戶帶來不一樣的閱讀體驗。我國漢字字體獨特的藝術造型結(jié)構(gòu)與筆畫形態(tài)，讓其能夠具有豐富的美學內(nèi)涵，設計師通過結(jié)合書籍作品內(nèi)容與情感表達需求，優(yōu)化設計漢字字體，能夠科學準確表現(xiàn)出該書籍作品的獨特文化內(nèi)涵，從而吸引到更多受眾群體。我國知名書籍設計師尹琳琳設計的《這個字，原來是這個意思》，該書籍裝幀設計是圍繞“原來”是這個意思一層層鋪墊開來，書籍內(nèi)頁采用了100張宣紙合頁對折，每頁模切一個小窗，兼具書簽和目錄的使用功能。每一張紙承載一個漢字，每一個漢字被打開，它的前世今生就躍然紙上，我們也跟隨它重返回歷史的現(xiàn)場。當讀者翻開每頁夾層的紙質(zhì)模擬簽條時，就能夠直觀看到隱藏在內(nèi)的金色文字字體。書籍內(nèi)頁的敘事結(jié)構(gòu)富于戲劇化，開啟對折的書頁，呈現(xiàn)了每一個字的字形、字體形成的過程，編排有趣而有序。每頁折口有模切的標準字體字窗可以開啟互動，對應從甲骨文、大小篆、金文等的解讀。每頁外側(cè)黑底印金的文字字體，厚重內(nèi)斂，與白底內(nèi)側(cè)頁形成強烈的對比，閱讀充滿了對話的神奇感。不涂鈽正文用紙印黑沉穩(wěn)古拙，體量感恰如其分。

1.3書籍裝幀設計與文字設計創(chuàng)新融合

    設計師在對紙質(zhì)書籍展開裝幀設計時，要充分認識到文字設計應用的重要性。字體設計應用需要與書籍中的插圖、表格等內(nèi)容特點相匹配。紙質(zhì)書籍裝幀設計通常分為三個部分，它們分別是書籍策劃、版式設計與插圖繪制、輸出與動手操作。無論哪個部分的裝幀設計內(nèi)容都需要運用到字體設計，尤其是在實踐操作動手階段，需要對書籍文字的字體展開燙印、凸版等工藝處理設計，以此來實現(xiàn)書籍裝幀設計與字體設計的創(chuàng)新融合，提升書籍字體設計內(nèi)容的藝術美感，給讀者用戶帶來更好的視覺體驗享受。

2.文字在書籍裝幀設計中的實踐運用

  在書籍裝幀設計過程中，字體設計運用可以是從左往右橫向排版，也可以從上往下豎向排版，這樣一來就會自然產(chǎn)生排列秩序、行與列的關系。文字構(gòu)成的內(nèi)容文字間，會貫穿著一條自然流動的軌跡線，不同字體設計會給讀者用戶帶來不同節(jié)奏、疏密、空間以及時間的體驗，給人一種跌宕起伏的信息傳遞感受。像我國漢字是以象形結(jié)構(gòu)為主要特征，在書籍版面中的文字排列，細細觀賞品味就像是一幅畫卷，其蘊含了漢字獨有的審美韻味。

2.1書籍裝幀設計中的字體造型元素運用

在當前我國書籍裝幀設計實踐中，文字設計應用涵蓋了兩種類型，一種是中文漢字，一種是以英文為主的外文字體，本文研究主要是以中文漢字為主體的書籍裝幀設計。書籍裝幀設計離不開字體造型元素的靈活設計運用，文字的基本元素主要包括字體、字型、筆畫以及間距，不同元素之間的協(xié)調(diào)組合設計能夠向讀者用戶傳達出不一樣的信息內(nèi)容，倘若文字各個字體之間缺乏良好的協(xié)調(diào)性，那么就會容易給讀者用戶帶來一種視覺突兀感，無法保障用戶閱讀過程的自然流暢性。書籍裝幀設計師要想確保各個文字基本要素組合設計的和諧統(tǒng)一性，就必須明確不同字體之間的內(nèi)在聯(lián)系，根據(jù)它們的實際聯(lián)系進行優(yōu)化組合設計字體元素，最終形成一種整體協(xié)調(diào)和局部對比的畫面狀態(tài)。字體是書籍裝幀設計中文字體現(xiàn)內(nèi)容的首要造型元素，不同字體造型能夠給讀者用戶帶來不同的視覺感受，讓受眾產(chǎn)生不一樣的聯(lián)想。比如，在書籍裝幀設計中采用的是黑體筆劃、粗直筆挺的正楷字體，就會給讀者用戶帶來一種端莊穩(wěn)重、靜止醒目的視覺感受。而如果是采用的是筆畫粗大、結(jié)構(gòu)簡潔明快的行書字體，就會給讀者用戶帶來一種剛?cè)岵?、瀟灑飄逸的視覺感受。文字造型在書籍裝幀設計中的運用能夠向讀者用戶表現(xiàn)出不同的特性，其有著獨特的情感色彩與明確的內(nèi)容敘述性，設計師需要對其有全面深入的了解，科學把握好不同字體間的緊密聯(lián)系。這樣才能夠確保書籍裝幀設計中各個字體獨特造型個性的同時，讓文字設計內(nèi)容與形式保持良好的協(xié)調(diào)性，最大程度提升書記版式設計的視覺傳達效果。

當書籍中的字體種類是比較少時，那么該書籍裝幀設計就能夠給讀者帶來一種典雅安穩(wěn)的視覺審美感受；書籍中的字體種類比較多時，該書籍裝幀設計就會給讀者帶來一種多姿多彩、生動有趣的審美體驗感受。設計師在設計傳統(tǒng)文學、社會學、科學等書籍作品時，考慮到其目標受眾群體和書籍本身特性，設計是需要盡量減少字體種類，將字體設計成具有簡約大方的明顯特征，這樣能夠直觀清晰想讀者傳遞出本書籍的重要知識信息內(nèi)容，方便讀者用戶從中獲取到自身需求的知識信息。而如果設計師是在設計動漫卡通讀物、娛樂雜志等書籍作品時，則可以綜合采用各種異形的字體組合設計，以此來滿足目標受眾群體的輕松有趣閱讀需求，讓他們的身心得到放松。為2017榮獲“中國最美的書”《意思意思》，設計師在該書籍裝幀設計中采用了多樣化的字體造型設計元素，同時還融入了不同色彩，這樣能夠吸引到市場上的更多受眾群體。看似簡單的圖形頁背后精心書寫的文字，表現(xiàn)出設計師的思考。圖書整體充滿活力而風趣，兩面閱讀的經(jīng)折裝有一定難度，盒子設計十分精妙，是一本可以把玩的書。

2.2書籍裝幀設計中的字體空間位置經(jīng)營

在書籍裝幀設計實踐中，設計師要認識到文字的空間位置經(jīng)營能夠體現(xiàn)出無可替代的作用，雖然存在一些書籍封面設計只有各種文字字體的組合，但是這種只包含字體元素的書籍封面設計卻能夠給受眾帶來強烈的視覺沖擊。書籍裝幀設計師會花費更多時間與精力用于對文字形式與字字體結(jié)構(gòu)的趣味設計，以此來提升文字設計的獨特新穎性，促使其能夠蘊含多樣化的藝術設計知識，這樣不僅能夠符合現(xiàn)代讀者用戶的審美情趣特點，還可以滿足他們對精神文化的體驗需求。一個文字是空間畫面視覺上是一個點的存在，同一行的字會形成一條線，一片字則會形成一個面。設計師要注意不同字體之間的排列組合設計，確保能夠向讀者準確傳遞出該書籍作品的中心思想與文化風格?，F(xiàn)代設計師在書籍字體空間位置經(jīng)營方面，可以通過創(chuàng)新采用現(xiàn)代數(shù)碼技術，靈活巧妙處理好文字字體構(gòu)成的點、線、面關系，充分展現(xiàn)出自己的藝術文化修養(yǎng)和審美情趣特征，最終優(yōu)化設計出高質(zhì)量的書籍裝幀作品，有效發(fā)揮出文字在書籍裝幀設計中的重要價值。

設計師在安排文字位置、結(jié)構(gòu)變化與字體組合時，還需科學考慮到負形空間位置與大小，字體空間結(jié)構(gòu)的不同、方向的不同都會產(chǎn)生不一樣的視覺效果。在視覺空間畫面中，多種多樣的字體看起來較為復雜，實則都具備一定的規(guī)律，其負形留白的感覺給人一種輕松、巧妙地留白。書籍裝幀設計師要注意文字的留白設計，以此來拓展書籍版面的視覺空間層次，凸顯出書籍的中心主題。設計師在處理書籍版面時，需要借助各種方式引導讀者用戶的視線，有效創(chuàng)造出能夠給讀者用戶進行自由聯(lián)想的空間。比如，在各個字體筆畫之間合理設置空白部分，這樣能夠更好烘托出書籍不同版面的主題，同時讓整個版面看起來更加疏密有致，降低讀者用戶的閱讀審美疲勞感。

2.3書籍裝幀設計中的字體版式設計運用

  在書籍裝幀設計中，文字字體是作為一種實體造型元素，可以將其看做成“正形”，而字體排班之后畫面剩余的空間，比如：字距、行距、其周圍空白版面等，可以將其看做成“負形”。設計師要正確認識到正形與負形的不同結(jié)合方式，會直接影響到書籍版面設計層次是否清晰分明，能否給讀者用戶帶來良好的視覺審美體驗效果。書籍裝幀設計師在設計字體具體版式時，要充分考慮到正形與負形之間的位置大小關系，合理規(guī)劃設計好字體的粗細大小。文字字體在書籍版式設計中所體現(xiàn)出來的空白之美，通常需要采用到調(diào)和、對比等藝術手法。設計師要將書籍版式中成片的文字當做一個整體，優(yōu)化設計好不同字體的疏密關系，并嚴格按照書籍表達內(nèi)容、受眾特點以及印刷材料等進行設計字體的樣式造型，確保其能夠符合當代讀者用戶的閱讀審美需求，同時讓書籍版面布局變得合理新穎。總而言之，書籍裝幀設計中的文字版式設計需要從空間關系上達到統(tǒng)一的視覺效果，做好實形與負形的綜合設計，最大化提升書籍版式的視覺審美效果和功能實用性。

2.4書籍裝幀設計中的字體組合形式運用

在書籍裝幀設計中，文字字體的設計運用會有著多種組合形式，不同的排列組合形式能夠給讀者用戶帶來不一樣的審美體驗視覺效果。書籍裝幀設計師需要將不同字體的聯(lián)系和區(qū)別理解、認識到位，在文字字體排列組合設計過程中，不僅要展現(xiàn)出不同字體造型的獨特形式，同時還需要讓每種字體之間的聯(lián)系表現(xiàn)得恰到好處，這樣才能夠最大程度發(fā)揮出文字字體在書籍裝幀設計中的應用價值。為2023年榮獲《漢字網(wǎng)格與文本造型》書籍作品的字體組合形式設計。該書籍內(nèi)文設計為了能夠充分利用版面，設計師將切口和丁口的頁邊距設計為1個10.5磅的漢字，10.5磅的漢字也是本設計中網(wǎng)格系統(tǒng)的正文文字磅數(shù)。封面設計是本書所闡述的漢字版面網(wǎng)格理論的延伸。封面上的1.5所代表的磅數(shù)是比10.5磅更為細小的本設計網(wǎng)格的基本單元，書中的注釋和書眉磅數(shù)是1.5磅的多次相加。本書作為工具書，要具備堅固耐翻閱的特點。因此設計為布質(zhì)書脊與紙質(zhì)封面、封底結(jié)合的圓脊精裝。天頭、地腳與書芯切齊后更具有當代氣質(zhì)。

3.結(jié)束語

  綜上所述，在現(xiàn)代新媒體快速發(fā)展環(huán)境下，紙質(zhì)書籍出版商機構(gòu)要想提高自身的書籍銷售量，除了要重視書籍本身創(chuàng)作內(nèi)容的質(zhì)量，還必須提升書籍裝幀設計水平，確保其能夠符合現(xiàn)代讀者用戶的視覺審美需求與文化體驗需求。書籍裝幀設計師要根據(jù)書籍作品內(nèi)容與其受眾群體，合理設計應用不同結(jié)構(gòu)造型的字體，并設置好字體在版面上的空間位置，這樣才能夠向讀者進行有效的視覺傳達。

文章來源：  《上海輕工業(yè)》  http://k2057.cn/w/kj/30978.html