希登托普夫創(chuàng)新鋼琴技巧概念“移動阻塞鍵”之理論與實踐差異

     在上述分析中，不難發(fā)現(xiàn)《啞鍵》不僅繼承了希登托普夫的“移動阻塞鍵”理論，同時還做了較大的改良。而這些改良再次引起了一些消極學(xué)者對此理論在實踐上的一些不樂觀看法。那么，這些消極者之批判是否是一文不值？通過眾多的演奏實踐，我們發(fā)現(xiàn)并非如此。消極者之前認(rèn)為在實踐中可能遇到“更棘手的演奏技巧困難”在這部作品中得到了證實。其現(xiàn)實是，在實踐中的演奏技巧困難遠(yuǎn)超越了希登托普夫理論上的演奏技巧。

1、相同差異：彈奏中的手指物理落差感缺失現(xiàn)象

    所謂彈奏中的手指物理落差感缺失現(xiàn)象指的是手指在下鍵過程中感受不到正常按下琴鍵由上往下的物理墜落感。就傳統(tǒng)鋼琴彈奏而言，手指觸鍵每彈下一個音必然會感到其下鍵的墜落感，同時也會感到琴鍵鍵面跟隨手指一起下降。這是常規(guī)彈奏鋼琴之物理觸感。然而在《啞鍵》中，當(dāng)跑動部分之手指接觸到另一支手所按住的“阻塞鍵”部分時，這種常規(guī)觸感會斷然消失，其原因在于跑動部分所要彈下的某些鍵早已被另一支手提前按住。這種感覺會讓一位慣于彈奏傳統(tǒng)曲目的演奏者多多少少感到有些不適。因此在練習(xí)這首曲子的初期階段，傳統(tǒng)演奏者會時常懷疑自己是否在彈奏技術(shù)上出了某些差錯。如此一來，長期彈奏此曲會產(chǎn)生一種藥物般的副作用，即隨著時間之推移，演奏者會對此種物理落差缺失感習(xí)以為常從而習(xí)慣成自然，而當(dāng)回到彈奏正常的傳統(tǒng)曲目時，某些手指又會對有物理落差感的琴鍵而感到不適。這是此技巧與傳統(tǒng)技巧間一個比較矛盾的地方。

    這種物理上的差異在希登托普夫理論中與李蓋蒂的實踐《啞鍵》中都有出現(xiàn)，因此稱為相同差異。但相比希登托普夫而言，李蓋蒂則是變本加厲，因為作品結(jié)構(gòu)的復(fù)雜多變性造就了此變本加厲現(xiàn)象之萌生?？梢娎碚撆c實踐中所產(chǎn)生的差別不可避免，其主因是由于希登托普夫之理論并沒有帶有音樂性在其中，只是幾小節(jié)樂譜之概念。而《啞鍵》被李蓋蒂在實踐上賦予了更多的音樂性與表現(xiàn)性，并相互揉入在理論中，因此消極派的預(yù)言成真，毫無疑問，這是由于旋律與節(jié)奏變化的增強做造成的。

2、不同差異：“路障”效應(yīng)上的區(qū)別

    與相同差異相對立的不同差異在此鋼琴演奏技巧的理論與實踐上也不可避免的爭鋒相對。這里的不同差異主要是指理論與實踐上所產(chǎn)生的不同難度演奏技巧，即“路障”效應(yīng)。所謂的“路障”效應(yīng)是指無聲按住琴鍵扮演阻塞角色一方的手指將會對另一支手扮演跑動角色的手指在演奏技巧上造成阻擋。其阻擋之形成原因在于無聲按住琴鍵的手指占據(jù)了另一支手所需要的彈奏物理空間，從而形成一種障礙，但跑動的手指又不能因為這些障礙而省略彈奏被另一支手提前無聲按住的阻塞鍵。