海派電影傳統(tǒng)與中國電影學派的建構(gòu)

在改革開放后,中國電影經(jīng)歷了翻天覆地的變化,開始從電影大國向電影強國的變化,相關(guān)學者也開始努力的構(gòu)建中國電影學派,由此可見,要構(gòu)建中國電影學派是非常重要的。為了堅定我國的文化自信,積極推動電影的深化改革,努力使創(chuàng)新型電影保持發(fā)展狀態(tài),使我國從電影大國到電影強國順利過渡。

每一種藝術(shù)學派都擁有自己的文化淵源,不可能是憑空構(gòu)建的,還要將美學傳統(tǒng)更好的延續(xù)下去。根據(jù)這樣的目的找到適應(yīng)時代發(fā)展的學派,創(chuàng)新型可以滿足這樣的條件。

一.早期電影

自從電影進入中國,就在上海生根發(fā)芽,中國上海就成了海派電影的發(fā)源地。很多外國商人在上海的休閑娛樂場所播放電影,為了吸引市民前來觀看會利用各種手新奇手段,以此來獲取利益。隨著越來越多的市民開始喜愛電影,就有商人在繁華的地點建造了第一座電影院,通過放映電影來謀取利益,越來越多的商人都參加了這樣的行業(yè),也促進了電影業(yè)的發(fā)展,電影院的裝飾越來越豪華,設(shè)施也越來越先進。電影院通過方不同國家的影片,來豐富現(xiàn)代藝術(shù),豐富市民的娛樂生活,成為人民的娛樂方式,推動電影產(chǎn)業(yè)走向繁榮。

在發(fā)明電影的開始,在中國拍攝電影的都是外國人。很多出名的攝影師都從來不中國,但是他們只是為了尋求比較特別的素材,一些中國特有的元素對他們來說都是獵奇。中國人對這樣的狀況并不滿意,因為他們也希望能在屏幕上看到自己國家拍攝的電影。

中國開始嘗試是從中國第一家照相館發(fā)源的,老板是一位在日本學習照相的任景豐在北京開設(shè)的。其實,這家照相館生意已經(jīng)相當火爆了,但是老板另辟蹊徑,想出了新的招式。老板和他的攝影師買來了電影基礎(chǔ)設(shè)備,并請來文明一時的京劇老生在照相館中拍攝表演片段。在照相館拍攝的《定軍山》具有深遠的歷史意義,是中國第一部電影,任景豐也成為了中國電影第一人。

后來又繼續(xù)為一些名角兒拍攝一些片段,最后會在戲園中進行放映。拍攝的場景場面往往是主要是動作性的,因為是開始嘗試,在技術(shù)方面還不是很成熟。中國最開始是通過戲曲片來嘗試拍片的,這是一個極富有傳統(tǒng)文化意義的誕生,也預(yù)示著中國電影與中國傳統(tǒng)文化具有密不可分的聯(lián)系。但是有一年照相館偶然失火導致拍片體驗暫時中止,盡管這段嘗試時間可以說是非常短暫的,也沒有取得了很大的成效,但是這是預(yù)示著一個新事物的誕生,人們意識的產(chǎn)生。

二.電影業(yè)的發(fā)展

(一)舊中國電影業(yè)的發(fā)展

因為辛亥革命階段中國電影被停滯了一段時間,盡管也有外國人不斷的在嘗試拍攝,但是并沒有什么實際成長。隨后中國自建了具有簡單故事的短片,比如《難夫難妻》,可以稱得上是中國故事片的開端。這部影片主要講述的是包辦婚姻的故事,這部影片的工作人員都是有過話劇形式表演經(jīng)驗的演員,就連編導也對電影不甚了解,導致拍攝影片時和舞臺劇的表演形式基本相同,僅僅是將攝像機固定拍攝完成的。盡管這部影片的拍攝是十分陳舊的,但也是中國電影的里程碑。

與此同時有人在香港也拍攝了《莊子試妻》,這是根據(jù)莊子故事改編的,也是中國影片在國外第一次放映的影片。這是中國電影生產(chǎn)開始的階段,盡管這時的電影還不連續(xù),也不符合標準,產(chǎn)量也不高。在此期間也寫出了《黑籍冤魂》鴉片毒害的影片,后陸續(xù)拍攝了長故事影片,這也預(yù)示著中國影片拍攝開始真正發(fā)展。

中國電影真正形成系統(tǒng)是在長故事拍攝之后,上海成為了中國早期電影拍攝場地和發(fā)布市場。上海作為半殖民半封建社會的產(chǎn)物,電影也受到了一定影響。上海最明顯的就是在商業(yè)貿(mào)易,商業(yè)貿(mào)易促使著電影企業(yè)的發(fā)展,也促使著電影走向繁榮。很多電影企業(yè)是幾個人合作共同拍攝的,由此可見,在初始階段缺乏資金的狀況。由于隨機性迎合了一部分市民的愛好,造成一部分人追隨外國商業(yè)影片的風格,這些盲目拍攝的電影脫離了真正的生活氣息。就是在這樣混亂的環(huán)境下,仍然有一批有理想,有信念的人對中國電影事業(yè)的發(fā)展做出了更多貢獻。

商務(wù)印書館在舊中國出版機構(gòu)中擁有著舉足輕重的地位,經(jīng)營電影就在1917年,后又開設(shè)了"商務(wù)印書館"活動影片部,此后他們拍攝的包含故事片,紀錄片和教育片。"商務(wù)印書館"活動影片部意味著我國各族人民將電影事業(yè)認認真真的作為一種文化來開展的。

他們在制片中堅持嚴謹?shù)膽B(tài)度,最佳著作是《春香鬧學》和《天女散花》,這兩部戲曲片皆是為梅蘭芳拍攝,擁有著嚴肅的制片態(tài)度。他們秉持著認真的方態(tài)度,影片拍攝技巧到達較高水平。相比《定軍山》擁有卓越的進步,可以說得上電影水準具有相當大的進步。

影片中的京劇表演根據(jù)無聲電影不斷的改進,在原有京劇的戲曲的基礎(chǔ)上運用藝術(shù)特有表現(xiàn)的手法進行完善,取得了一時的成效。這預(yù)示著我國電影在戲曲方面利用我國傳統(tǒng)文化與電影的表現(xiàn)手法相配合做出的一次以新的嘗試,是我國電影業(yè)發(fā)展非常有意義的探索。

在這樣的環(huán)境下,一些人通過投資的方式來了解電影,最終為電影世界奉獻并得到了一定的效果。張石川這樣的電影開拓者為舊中國創(chuàng)作出很多電影,并成就了很多明星,也成就了很多企業(yè)。通過影片出現(xiàn)了很多明星,形成了一個產(chǎn)業(yè)。

一些影視公司由此產(chǎn)生,很多小投資公司也慢慢產(chǎn)生,形成了電影產(chǎn)業(yè)的輝煌時代,他們擁有自己的特色和各自的經(jīng)營模式,陸續(xù)在各個地方建立起攝影場,方便自己拍攝,也可以在租用過程中來獲取利益。在不同社會背景下要區(qū)別對待,因為很多地方都要具有針對性的生產(chǎn)和運營。在這個過程中,有一個叫羅明佑的人,在電影很多地方從生產(chǎn)到發(fā)行進行壟斷,這位電影院的資本家擁有自己的電影系統(tǒng),通過電影事業(yè)增加了它的經(jīng)濟實力,提升了競爭能力。電影公司在電影發(fā)展中具有非凡意義,為電影事業(yè)的發(fā)展提供了物質(zhì)上的保證,使中國電影在藝術(shù)上不斷進步。

在1928年,多加影片公司聯(lián)合形成了聯(lián)華影業(yè)公司,先后拍攝了有關(guān)官場黑暗主題的《故都春夢》,戀愛題材的《戀愛與義務(wù)》,批判封建思想,倡導自由戀愛的《野花閑草》。1932年上映了反映日本帝國主義提侵略題材的《共赴國難》,這部故事片是呼吁我們民族革命進行到底,為抗日救亡提供更多激情。1932年上映了具有左翼思想的《三個摩登女性》,隨后《都市的早晨》,《天明》也走入觀眾的視線。1936年開始擁有了新的形式,國防電影《曲光漁》,《狼山喋血記》應(yīng)運而生,在中國歷史上擁有非同小可的作用,這些電影在選材上大膽創(chuàng)新,突破了原有市民生活的樣子,通過表現(xiàn)各族人民生活來增加觀眾民族化的思想。同時吸取國外電影中較好的技術(shù),充分發(fā)揮電影藝術(shù)的優(yōu)勢。

(二)新中國成立的電影發(fā)展

新中國成立后,出現(xiàn)了文藝上的運動,在電影發(fā)展的原有基礎(chǔ)上出現(xiàn)了電影廠。在國家部隊中形成了文藝兵和文工團,為電影創(chuàng)作發(fā)展提供非常有利的條件?！峨u毛信》、《丹鳳朝陽》這樣的影片引發(fā)了一部分的政治爭議,有些人對此進行多個方面進行批判。不斷的政治沖擊改變了一些海派影人的思想,很多海派影人為了減少在政治上的過錯,甚至不會在藝術(shù)上進行探究,限制了藝術(shù)的發(fā)展。隨后為了體現(xiàn)革命者在艱苦復雜的環(huán)境中堅持理想而奮斗的影片也出現(xiàn)在觀眾的視野,如《永不消逝的電波》、《鐵窗烈火》,各種類型的電影應(yīng)運而生,展現(xiàn)了我國海派影人在電影創(chuàng)作是追求藝術(shù),追求新意的思想。

(三)改革開放的電影業(yè)

改革開放以后,中國電影發(fā)展的更是迅猛,一些新思想也傳入了海派影人的腦海中,使美學的活力增強。電影的藝術(shù)之路在文化變遷中變得更加深刻,隨著中國電影擁有了新的力量,中國電影從個人的感情中向著更現(xiàn)代化發(fā)展。在市場經(jīng)濟中接受挑戰(zhàn)并砥礪前行,在多元化文化中不斷進步,為解放思想,更新觀念,使中國電影發(fā)展的更加優(yōu)秀。在改革開放的初期出現(xiàn)了《小街》、《張家少奶奶》這類不敢在文革中展現(xiàn)的反應(yīng)市民生活感情生活這類不敢在文革中展現(xiàn)的,反映市民感情生活的故事。改革開放的電影具有開風的的氣質(zhì),引領(lǐng)時代的發(fā)展。

此后的電影便更具有創(chuàng)新性,一批批電影的出現(xiàn)令人耳目一新,表現(xiàn)人物內(nèi)心結(jié)構(gòu),彰顯中華民族兒女的的氣節(jié)。更激情的電影走入觀眾的視野,奉獻了一批令人驚艷的《黃土地》這樣用來描繪感情影片,運用厚重的美學向中國表達更加復雜的歷史,反映社會的歷史淵源,尋求中華民族的內(nèi)心形象。

在世紀之交的轉(zhuǎn)型階段,出現(xiàn)了《甲方乙方》這樣風趣幽默的喜劇電影成就了新的探索之路。提升了商業(yè)的市場競爭,使電影繁榮打好基礎(chǔ)。

新世紀以來,又出現(xiàn)了像《英雄》這樣的大片電影,向著更國際化發(fā)展。中國電影也在深化改革,電影創(chuàng)作力也在穩(wěn)步提升,藝術(shù)性和品位也在不斷的增強,使中國電影業(yè)越來越繁榮。

結(jié)束語

中國海派電影的構(gòu)建,需要傳承我中國民族的傳統(tǒng),吸取各方面的精華使中國電影能夠更好的發(fā)展。

本文來源:《聲屏世界》:http://k2057.cn/w/xf/24481.html