擬劇論視域下推理真人秀綜藝中的“表演”探析

傳媒產(chǎn)業(yè)的方興未艾將各式新興文化產(chǎn)品推至大眾的眼前，滿足公眾的精神文化需求的同時(shí)也豐富著社會(huì)精神文明的內(nèi)涵。這其中，網(wǎng)絡(luò)綜藝自10年代以來便呈突起之勢(shì)，其數(shù)量之井噴、類型之紛繁讓傳統(tǒng)媒體時(shí)代電視綜藝獨(dú)大的局面一去難返，但隨著時(shí)間的推移也出現(xiàn)了內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重、原創(chuàng)性匱乏等問題，對(duì)優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)綜藝產(chǎn)品進(jìn)行深入剖析，以期為行業(yè)未來發(fā)展提供范例成為必要?！洞髠商?》脫胎于芒果TV自2016年推出的系列網(wǎng)絡(luò)綜藝《明星大偵探》，播出以來便憑借其新穎出彩的節(jié)目策劃、年輕化的嘉賓配置、深刻而具有人文關(guān)懷的立意而廣受觀眾好評(píng)，熱度在同期網(wǎng)絡(luò)綜藝中持續(xù)保持高位。作為一檔推理真人秀綜藝節(jié)目，《明星大偵探》系列在情節(jié)安排、劇本設(shè)計(jì)等方面具備有別于其他綜藝的顯著特性，這也是該節(jié)目七年以來始終保持生命力和競爭力的關(guān)鍵。本研究以戈夫曼提出的“擬劇論”為理論框架，以該系列網(wǎng)綜第八季節(jié)目《大偵探8》為案例，從戈夫曼筆下的幾個(gè)核心概念“劇本”“前臺(tái)”“劇班”出發(fā)，探析該綜藝節(jié)目中的“表演”行為。

理論框架：擬劇論概述

歐文·戈夫曼是西方傳承并發(fā)展符號(hào)互動(dòng)學(xué)派的代表人物，其研究的核心理論支點(diǎn)即擬劇論。脫胎于戲劇表演研究，擬劇論將其視角對(duì)準(zhǔn)了微觀的社會(huì)現(xiàn)象，將日常生活中的人際互動(dòng)行為看作是一場(chǎng)戲劇，因社會(huì)互動(dòng)而存在的個(gè)體是戲劇中的角色。戈夫曼嘗試將戲劇理論中的“劇班”“表演”“劇本”等核心理論引入社會(huì)學(xué)研究，強(qiáng)調(diào)“演員”們?cè)凇扒芭_(tái)”“表演”而在“后臺(tái)”修整，為更好地進(jìn)行“印象管理”而不斷精進(jìn)。

戈夫曼將社會(huì)分工帶來的被動(dòng)的角色“執(zhí)行”轉(zhuǎn)化為具有強(qiáng)烈能動(dòng)色彩的角色“表演”，將人們的社會(huì)互動(dòng)劃分為角色內(nèi)活動(dòng)（即角色表演）和角色外活動(dòng)。角色內(nèi)活動(dòng)由表演劇本、表演主體及表演區(qū)域三個(gè)要素構(gòu)成表演框架，其活動(dòng)主要可以分為成功表演和保護(hù)性的補(bǔ)救表演。角色外活動(dòng)主要在后臺(tái)進(jìn)行，該活動(dòng)仍然與表演相關(guān)，但與表演意圖相背離。同時(shí)，戈夫曼也肯定了劇本期望對(duì)演員所起到的決定性作用，強(qiáng)調(diào)了社會(huì)結(jié)構(gòu)對(duì)個(gè)體的規(guī)約。

國內(nèi)有關(guān)擬劇論的研究可追溯至20世紀(jì)80年代。許殷宏教授在《戈夫曼戲劇論在學(xué)校教育上之蘊(yùn)義》中對(duì)戈夫曼的擬劇思想進(jìn)行了梳理，并將該思想融入教育中的師生關(guān)系，探討其在學(xué)校教育中的應(yīng)用。21世紀(jì)以來，國內(nèi)學(xué)者對(duì)擬劇論的概念解析逐步轉(zhuǎn)向應(yīng)用型研究，信息技術(shù)的蓬勃發(fā)展更引發(fā)了學(xué)界在擬劇框架下觀照新媒體現(xiàn)象的熱潮，從博客到微博再到直播帶貨和vlog，擬劇論成為闡釋網(wǎng)絡(luò)媒體環(huán)境下個(gè)體傳播行為動(dòng)因的重要理論依憑之一。相較人際傳播，綜藝節(jié)目中的角色表演行為呈現(xiàn)出其特質(zhì)，由明星嘉賓按照案件劇本進(jìn)行角色扮演并尋找“真兇”的推理真人秀更為特殊。它不僅需要秉持真人秀求“真”的原則，記錄并向觀眾展現(xiàn)嘉賓“真我”的模樣（實(shí)際上，鏡頭記錄下的明星“真我”依然是表演的產(chǎn)物），更需要嘉賓走入節(jié)目搭建的案件“舞臺(tái)”，完成一出偵探探案、還原真相的表演。 

多維劇本共建推理世界：表演之下仍是表演

國內(nèi)學(xué)者張梅在對(duì)擬劇理論進(jìn)行梳理時(shí)，將表演劇本視作角色表演框架中的關(guān)鍵要素?！皠”尽币卜Q“常規(guī)程序”，是表演主體“在表演期間展開并可以在其他場(chǎng)合從頭至尾呈現(xiàn)或表演的預(yù)定行動(dòng)模式”。從戲劇走向日常生活，“劇本”代表了社會(huì)結(jié)構(gòu)對(duì)個(gè)體行動(dòng)者的客觀要求。在綜藝節(jié)目領(lǐng)域，“劇本”的存在是業(yè)內(nèi)共識(shí)，表演者與觀眾對(duì)此保持心照不宣的一致性。盡管在真人秀類綜藝中劇本對(duì)角色形象真實(shí)性的影響飽受詬病，但必須承認(rèn)的是，劇本引導(dǎo)下的角色表演行為不僅更加貼近綜藝節(jié)目的播出要求，也能夠順應(yīng)社會(huì)對(duì)娛樂文化既提供消遣又健康向上的期望。

與競技類、生活類等其他真人秀綜藝節(jié)目盡可能隱藏其劇本存在痕跡不同，推理真人秀《大偵探8》的劇本是顯性的，每一期所構(gòu)建的刑事案件都是一份表演劇本，節(jié)目組根據(jù)該劇本進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)置，幫助嘉賓更好地進(jìn)行表演、觀眾更好地沉浸在敘事當(dāng)中；明星嘉賓根據(jù)劇本進(jìn)行個(gè)人身份演繹，同時(shí)扮演嫌疑人和探案者兩種角色，其核心訴求即還原事實(shí)真相，并找出真兇。這一顯性劇本的存在類似戲劇表演中的舞臺(tái)劇劇本，明星作為舞臺(tái)劇演員同劇班所有表演主體合力完成一場(chǎng)表演，而觀眾也深知眼前的這出劇目是劇本安排下舞臺(tái)設(shè)計(jì)者與表演者共同呈現(xiàn)的結(jié)果，并非真實(shí)刑偵案件探案現(xiàn)場(chǎng)。如此，該劇本完成了探案世界觀的一維建構(gòu)?！睹餍谴髠商健废盗芯C藝通過顯性探案劇本的敘事，構(gòu)建了“NZND”偶像團(tuán)體、“風(fēng)云芒城”的民國故事等一系列彼此獨(dú)立又相互貫通的單元?jiǎng)∏镮P，使得該綜藝節(jié)目的內(nèi)核不斷豐富?！洞髠商?》對(duì)顯性劇本的巧妙運(yùn)用同時(shí)也體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題的觀照中。如第四案《飛躍瘋?cè)嗽浮罚?jié)目組將華西醫(yī)院事件編寫進(jìn)劇本，交由嘉賓吳昕演繹，讓令人悲痛的真實(shí)事件以戲劇的方式表演出來，以期得到更多人的關(guān)注與共鳴；同期節(jié)目中劇本對(duì)疫情期間新冠感染者反因傳染病毒遭網(wǎng)絡(luò)暴力等事件的引用讓觀眾感慨于“‘明偵’太敢說了”，充分體現(xiàn)了該節(jié)目作為一種精神文化產(chǎn)品所應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任。

亦不同于舞臺(tái)劇或是電影，《大偵探8》作為一檔綜藝節(jié)目，并不將案件故事敘述作為其唯一目標(biāo)，明星嘉賓搜集證據(jù)的過程、嘉賓之間的情感互動(dòng)同樣是其所期望呈現(xiàn)給觀眾的重要內(nèi)容。這意味著表演主體不僅需要根據(jù)其顯性劇本完成案件故事的表演，而且在這一表演之下仍需完成另一場(chǎng)“真人秀”的表演，在此，筆者將此表演所依劇本稱為隱性劇本。正如戈夫曼所言，常規(guī)程序的表演能夠通過模塑和修改使得表演與其所面對(duì)的社會(huì)的理解和期望相符合，在《大偵探8》中，隱性劇本的存在規(guī)約著角色在“探案”過程中所進(jìn)行的表演需要符合節(jié)目需要和觀眾喜好，既要求明星嘉賓有足夠的邏輯思維能力以完成推理任務(wù)，同時(shí)也要求他們有足夠的幽默感、知道如何制造“綜藝效果”?！洞髠商?》第五案《往日回響》中，扮演偵探社程序員的魏晨需要對(duì)自己所扮演的角色進(jìn)行自我介紹，而他選擇了借自己的名字玩一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)典“?！?/span>：“第一，我不叫魏，我的名字叫晨序員?！睂?duì)這一段承載著青年群體集體記憶的語言符碼的巧妙運(yùn)用讓觀眾紛紛高呼“意想不到”，該片段的截圖也一度掀起社交平臺(tái)的迷因傳播，取得了良好的綜藝效果。在此處，嘉賓進(jìn)行“自我介紹”是顯性劇本中的流程之一，而他選擇用“玩?！边@樣具有戲劇色彩的方式則是他根據(jù)隱性劇本要求的自我發(fā)揮，雙重表演共同實(shí)現(xiàn)了節(jié)目效果的呈現(xiàn)。顯性劇本與隱性劇本的彼此嵌套和共同作用，建構(gòu)起《大偵探8》完整的探案世界觀；于舞臺(tái)角色而言，表演之下，仍是表演。

前臺(tái)設(shè)計(jì)還原故事現(xiàn)場(chǎng)：符號(hào)裝備支持表演

戈夫曼用“前臺(tái)”這個(gè)概念來指稱“個(gè)體在表演期間有意無意使用的、標(biāo)準(zhǔn)的表達(dá)性裝備”，表演者通過控制前臺(tái)來為觀眾定義情境。前臺(tái)可細(xì)分為表達(dá)性裝備的場(chǎng)景部分，即“舞臺(tái)設(shè)置”，以及表達(dá)性裝備中“隨著表演者移動(dòng)而移動(dòng)”的部分，即“個(gè)人前臺(tái)”。在《大偵探8》這種高度強(qiáng)調(diào)內(nèi)容戲劇化、故事性及沉浸性的推理綜藝中，前臺(tái)設(shè)計(jì)貼合表演需要至關(guān)重要，它不僅制約著演員的表演行為，而且能夠影響觀眾的情景定義，決定著觀眾對(duì)節(jié)目與嘉賓的印象。

筆者將《大偵探8》的背景設(shè)定區(qū)分為虛構(gòu)背景和現(xiàn)實(shí)背景兩種類型。虛構(gòu)背景一類以《大偵探8》第一案《落日驚魂》和第二案《落日驚魂Ⅱ》為例，該篇章故事發(fā)生在名為“日不落”的公館內(nèi)。按照劇情設(shè)定，“日不落公館”坐落在“迷霧森林”的山頂，與世隔絕、鮮有人至，藏匿著一個(gè)家族的興亡史和“落日鎮(zhèn)”連環(huán)兇案的真相。節(jié)目組將錄制地點(diǎn)定于有著地上地下共七層的實(shí)景攝影棚內(nèi)，利用密布的蛛絲、幽暗的壁燈等眾多特定符號(hào)呈現(xiàn)陰森詭異的視覺效果，并著重設(shè)計(jì)了對(duì)破案起到關(guān)鍵作用的時(shí)鐘、壁龕等線索性道具：隨著游戲進(jìn)程的不斷推進(jìn)，表演者對(duì)公館內(nèi)不按常理運(yùn)行的巨型時(shí)鐘產(chǎn)生了懷疑，并通過多次實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)該時(shí)鐘并非僅是營造氛圍的視覺符號(hào)，更重要的是其與公館內(nèi)的壁龕、壁畫一道，構(gòu)建起了蘊(yùn)含著破案關(guān)鍵線索的意義系統(tǒng)。節(jié)目播出后，發(fā)布于芒果TV的評(píng)價(jià)“第一案這才播一半就已經(jīng)細(xì)思極恐了，時(shí)鐘那兒我雞皮疙瘩直接蹦起！”獲得近千的點(diǎn)贊，可見觀眾對(duì)此舞臺(tái)設(shè)置的認(rèn)可。戈夫曼認(rèn)為，演員只有置身于適當(dāng)?shù)?/span>舞臺(tái)設(shè)置中才能夠開始他們的表演?！洞髠商?》的演員們只有在精心設(shè)計(jì)的“日不落公館”內(nèi)，才能夠表演這一場(chǎng)“落日驚魂”的劇目；也只有在這樣布滿了特定表達(dá)性裝備的舞臺(tái)設(shè)置中，觀眾才能夠按照表演者所預(yù)期的那樣準(zhǔn)確地定義情境，感受到本次故事帶有的濃厚懸疑色彩的同時(shí)，也在舞臺(tái)裝備的提示之下發(fā)掘破案線索，推進(jìn)演繹進(jìn)程。

現(xiàn)實(shí)背景的前臺(tái)相較于虛構(gòu)背景中的更為寫實(shí)，力求反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)；其推理環(huán)節(jié)的核心邏輯類同推理小說的本格流派，貼合生活的真實(shí)和科學(xué)的邏輯。以《大偵探8》第四案《飛躍瘋?cè)嗽浮窞槔?/span>其講述了一則發(fā)生在精神病院的兇殺案件，在舞臺(tái)布置方面以劇本給出的“甄漂亮精神病療養(yǎng)院地圖”為參照，在攝影棚內(nèi)搭建了病房、護(hù)士站、院長辦公室等場(chǎng)景，并利用道具細(xì)節(jié)如破敗的墻面、冷白色的打光等營造出該療養(yǎng)院幽暗寂寥的氛圍，為后續(xù)表演牽扯出的醫(yī)療事故和隱藏在背后的陰謀做足鋪墊。有關(guān)幾位“病號(hào)”嫌疑人的故事線被分散在他們的病歷、相片、畫作等道具中，作案手法則通過分析案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)里出現(xiàn)的血跡、破碎的木板、電子手表等等道具而被逐漸還原。舞臺(tái)設(shè)置不僅為演員們營造了仿真的表演環(huán)境，而且也通過關(guān)鍵線索道具的設(shè)計(jì)保障了這場(chǎng)劇目能夠順利進(jìn)行下去，直到完成表演者們的最終目標(biāo)。

“個(gè)人前臺(tái)”是表達(dá)性裝備中能使觀眾與表演者產(chǎn)生內(nèi)在認(rèn)同的部分，可被區(qū)分為“外表”和“舉止”兩類刺激性因素。此處仍以《落日驚魂》系列案件為例。在本案中，嘉賓蒲熠星扮演生活在“迷霧森林”里的獵人“蒲獵”，擔(dān)任探案游戲中的“偵探助理”。節(jié)目中他身著深色復(fù)古翻毛長外套，扛著一把道具獵槍，一出場(chǎng)就讓觀眾對(duì)其獵人的身份產(chǎn)生了認(rèn)同。舉止層面，面對(duì)“日不落公館”緊閉的大門，他提起獵槍瞄準(zhǔn)開槍，順利破開了門鎖；偵察現(xiàn)場(chǎng)時(shí)遇到打不開的房間，他如法炮制，被其他演員稱為“森林開鎖大師”。該演員通過維持其外表和舉止之間的一致性，完成了“獵人”形象的個(gè)人前臺(tái)塑造，契合當(dāng)期節(jié)目表演所需的符號(hào)裝備?！捌勋C”這一角色并非是該期劇本打造出的孤立形象，蒲熠星第一次出現(xiàn)在《大偵探》系列的節(jié)目時(shí)便扮演了同為“偵探助理”的漁民“蒲漁”，身著斗笠和蓑衣，表演過程中緊緊跟在“偵探”撒貝寧身后，附和著偵探的每一句話，同時(shí)也履行著助理角色應(yīng)盡的責(zé)任，在推理環(huán)節(jié)梳理邏輯、發(fā)掘有效線索。在劇本安排和演員自身表演的共同作用下，蒲熠星的個(gè)人前臺(tái)具備了顯著的完整性與連貫性，其金牌助理的人設(shè)更能夠獲得觀眾的情感認(rèn)同，并且也為該節(jié)目的IP打造增色。 

戲劇伙伴統(tǒng)一探案立場(chǎng)：劇班共謀實(shí)現(xiàn)表演

在詳述戲劇表演的主體時(shí)，戈夫曼引入了新的概念：劇班，指在表演同一常規(guī)程序時(shí)相互協(xié)同配合的任何一組人。劇班成員互相依靠，必須堅(jiān)定不移地維護(hù)劇班方針與劇班立場(chǎng)。映照在推理真人秀綜藝中，《大偵探8》的每一案均有五名“嫌疑人”、一名“偵探”和一名“偵探助理”共同參與，“嫌疑人”中有一人是本案的“真兇”，所有玩家都需要參與推理和偵破環(huán)節(jié)；“真兇”是全場(chǎng)唯一可以說謊的人，其目標(biāo)即“攪混水”，采取各種方法擾亂眾人視線，逃脫“偵探”與“嫌疑人”們的追捕。這七名玩家組成的劇班擁有共同的立場(chǎng)，即順利完成這一出探案戲劇的表演，因此盡管這些劇班成員們秉著各自不同的身份、有著不同的目的，但實(shí)際上他們都是同一劇班的重要組成部分，恪守統(tǒng)一的劇班立場(chǎng)，而不同的身份符碼分配也是為了使劇班的總體印象令人滿意?！洞髠商?》第六案《芒城之風(fēng)云再起》的故事背景與近代中國的動(dòng)蕩時(shí)局呼應(yīng)，其中五名由嘉賓扮演的“嫌疑人”來自不同的國家、有著不同的身份和立場(chǎng)，但從劇班表演的角度來看，他們被“偵探”聚集在此就是為了偵破“受害人”甄林之死這一懸案，從而順利完成這一出推理劇目。身份符碼層面，演員們分別被賦予了外交官、督軍、商人、電影明星、進(jìn)步青年的身份，通過對(duì)這些角色背后故事線的抽絲剝繭繪制出一幅風(fēng)云變幻中愛國青年或從軍報(bào)國、或投身外交，為救亡圖存出生入死的動(dòng)人畫卷。當(dāng)期節(jié)目播出后，一些觀眾在社媒平臺(tái)將其與同為“明偵”系列的故事《芒城風(fēng)云》《宰相請(qǐng)點(diǎn)燈》聯(lián)系對(duì)比，并將它們共同封為“明偵”的“三大家國本”，對(duì)該期故事中所流露出的家國情懷深深共情。

細(xì)探擬劇論對(duì)日常生活的定義，可以發(fā)現(xiàn)人們的表演行為能夠控制觀者所收獲的情景定義，定義情境是劇班表演的重要目標(biāo)?！洞髠商?》中，劇班成員對(duì)他們所需定義的情境有著一致的認(rèn)知：這是一片探案劇目的秀場(chǎng)。不僅需要讓觀眾代入并認(rèn)同所建構(gòu)的世界觀，而且也要讓觀眾收獲觀看綜藝節(jié)目帶來的愉悅和放松。因此，劇班成員們密切合作，承擔(dān)不同的身份，為共同的目標(biāo)而表演。戈夫曼用“劇班共謀”一詞指稱劇班成員們?cè)谟^眾看不見的地方進(jìn)行的密謀溝通，這種溝通的目的在于更好地促成一致的情景定義?！洞髠商?》在每期節(jié)目播出后辟出單獨(dú)一期視頻內(nèi)容《大偵探俱樂部》，播出嘉賓們?cè)诠?jié)目錄制前研讀劇本、與其他嘉賓交流、在錄制現(xiàn)場(chǎng)與節(jié)目組溝通布景事宜等內(nèi)容，適當(dāng)披露這出探案劇目的“后臺(tái)”以滿足部分觀眾的需要，也使得觀眾更加清晰地認(rèn)知到這組劇班成員們處在相互共謀的關(guān)系之中：他們或許在正式表演中需要扮演敵人或仇家，或許是兇手和受害者的關(guān)系，但在“后臺(tái)”，他們是團(tuán)結(jié)一致的共謀伙伴。

《大偵探》系列的未來航向：基于擬劇論的思考

擬劇論在社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的應(yīng)用為剖析各類新媒體現(xiàn)象提供了新的方法。作為具有顯著戲劇特征的推理類真人秀綜藝，《大偵探8》從多維劇本的構(gòu)建、前臺(tái)符號(hào)的設(shè)計(jì)及劇班成員的共謀多個(gè)層面共同發(fā)力，在表演舞臺(tái)上完成了情境定義。然而，在為《大偵探》系列的常青振奮之余，我們也需看到其所存在的懸疑劇本質(zhì)量后勁不足引發(fā)觀眾不滿、核心嘉賓缺席使得受眾流失、普法環(huán)節(jié)與推理情節(jié)割裂等問題，對(duì)這些創(chuàng)作瓶頸的突破也是對(duì)未來大眾文化產(chǎn)品如何走好高質(zhì)量發(fā)展道路的有益探索。

多維劇本的普法延展。自第七季以來，《大偵探》更改節(jié)目定位為“互聯(lián)網(wǎng)普法綜藝”，在每一期節(jié)目最后設(shè)置“大偵探合議庭”環(huán)節(jié)，邀請(qǐng)法律學(xué)界業(yè)界人士對(duì)本案所涉及的法律問題進(jìn)行解答與科普。如是對(duì)于節(jié)目設(shè)置的調(diào)整固然是其向社會(huì)主流文化與價(jià)值體系不斷靠攏的體現(xiàn)，道德與法律、情感與理性的深刻探討被內(nèi)化為節(jié)目主題，外化為撲朔迷離的案情。但就其目前來看，也存在著與其推理的主線劇情割裂、真人秀演員和合議庭學(xué)者各講各的等問題。《大偵探》系列要繼續(xù)向互聯(lián)網(wǎng)普法頭部綜藝的目標(biāo)發(fā)展，仍需在形式上持續(xù)優(yōu)化，將普法作為情節(jié)編寫到其推理的顯性劇本及真人秀的隱性劇本當(dāng)中。譬如將“兇手”因故意殺人及其他罪行而受到法律制裁的情節(jié)更加詳細(xì)地展現(xiàn)在劇本里，交由演員們表演出來，而不僅僅是“將兇手關(guān)進(jìn)籠子”就了事；或邀請(qǐng)有法律背景的嘉賓作為參演演員，填補(bǔ)撒貝寧的離開所造成的關(guān)鍵演員空缺，“合議庭”中的專家學(xué)者們同樣也可以作為法律專家的角色加入推理故事的演繹。用展演的方式呈現(xiàn)法治相關(guān)內(nèi)容，將法治精神同人文關(guān)懷一道內(nèi)化至劇本當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)真正的寓教于樂。

利用技術(shù)強(qiáng)化前臺(tái)沉浸性。推理類綜藝的謎題敘事需要環(huán)境空間的沉浸式打造給觀眾帶來身臨其境之感，使抽象的懸念、復(fù)雜的謎題有真實(shí)可感的物質(zhì)載體和意象空間?！洞?/span>偵探》系列綜藝的每一期節(jié)目均具有完整故事線，邏輯嚴(yán)密、環(huán)環(huán)相扣，如果缺少代入感和沉浸性，觀眾極易在此過程中走神，體驗(yàn)感也會(huì)大打折扣。對(duì)此，《大偵探》系列可在舞臺(tái)設(shè)置中引入技術(shù)手段來增強(qiáng)沉浸性，譬如在類同《落日驚魂》這類背景的故事中利用VR、AR等新興技術(shù)打造攝影棚環(huán)境，進(jìn)一步渲染密閉空間的懸疑色彩，使表演者仿佛不是在表演，而是真實(shí)地置身于古堡中，探索兇案背后的真相，并將表演者對(duì)此最真實(shí)的反映完整呈現(xiàn)給觀眾。觀眾不僅能夠借助節(jié)目的技術(shù)手段更加直觀地感受到懸疑氛圍，而且也可以通過演員在高沉浸性環(huán)境中的表演行為，體驗(yàn)到身臨其境般的代入感，實(shí)現(xiàn)戲劇呈現(xiàn)的飛躍。

劇班共創(chuàng)新“明偵宇宙”。電影行業(yè)的“宇宙”概念可以被理解為一個(gè)“超文本”，指多位創(chuàng)作者在同一個(gè)虛構(gòu)框架與背景設(shè)定中，為相同或不同的角色創(chuàng)作多個(gè)故事。早在《大偵探》系列更名以前，就有觀眾出于喜愛將該節(jié)目超越單元?jiǎng)∏槎嬖诘慕豢椀膭∏樵O(shè)計(jì)與人物關(guān)系概括為“明偵宇宙”，是其良好口碑和強(qiáng)有力的受眾粘性的體現(xiàn)。然而，核心成員的退出、劇本制作團(tuán)隊(duì)的更換等一系列劇班自我形象的破壞打破了觀眾原本穩(wěn)定的情境定義，大量忠實(shí)觀眾流失。對(duì)此，節(jié)目需順勢(shì)重塑《大偵探》系列的情境定義，在重組現(xiàn)有資源的基礎(chǔ)上再建新的“明偵宇宙”。將節(jié)目名稱中的“明星”二字去掉、將節(jié)目定位從“明星推理表演”改為“互聯(lián)網(wǎng)普法綜藝”，是其弱化“明星”在節(jié)目中的作用、更專注于故事內(nèi)容深耕的第一步，未來仍需進(jìn)一步明確各演員在劇班中的定位及其區(qū)別于其他人的身份符碼，配合高質(zhì)量且彼此之間巧妙勾連的單元?jiǎng)”揪S護(hù)一致的外在形象，將節(jié)目的重點(diǎn)與亮點(diǎn)轉(zhuǎn)移至高水準(zhǔn)的偵探劇班打造上來，倚重高質(zhì)量的內(nèi)容和演員團(tuán)隊(duì)建構(gòu)全新“明偵宇宙”，以此激發(fā)更多觀眾的情感共鳴，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)目的價(jià)值認(rèn)同。

文章來源：  《聲屏世界》   http://k2057.cn/w/xf/24481.html