運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律初探

  電影運(yùn)動(dòng)鏡頭是一門綜合的、特殊的語(yǔ)言系統(tǒng)，從表現(xiàn)功能來(lái)看，攝影機(jī)運(yùn) 動(dòng)的美學(xué)意義豐富而復(fù)雜、深刻微妙，它不僅可以敘述、描寫(xiě)、議論、抒情、寓意、象征，為鏡頭創(chuàng)造一種語(yǔ)言，完善電影的敘事表意功能，而且可以使電影觀眾跟隨攝影機(jī)進(jìn)入畫(huà)面，隨著畫(huà)面角度和距離的變換形成變化多端的方位和視角，制作出動(dòng)感、動(dòng)勢(shì)，營(yíng)造節(jié)奏、韻律，從而獲得其他任何藝術(shù)都無(wú)法企及的 審美效果。

“運(yùn)動(dòng)鏡頭 ”在電影里的作用巨大，功能繁多：它不僅擴(kuò)展鏡頭的視野，增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)感和空間立體感，還有利于展示動(dòng)作的場(chǎng)面和規(guī)模?！斑\(yùn)動(dòng)”也通過(guò)展示事件的發(fā)生發(fā)展過(guò)程而加強(qiáng)畫(huà)面的逼真性和可信度，揭示畫(huà)面形象間的有機(jī)聯(lián)系，創(chuàng)造出生動(dòng)的主觀視覺(jué)感。并通過(guò)畫(huà)面中視覺(jué)元素的內(nèi)在聯(lián)系形成強(qiáng)化、對(duì)比、懸念、寓意等多種表現(xiàn)效果，形成視覺(jué)節(jié)奏和韻律，賦予畫(huà)面獨(dú)特的情緒氛圍。不僅如此，“運(yùn)動(dòng)”還是影片風(fēng)格的主要構(gòu)成因素之一。

“運(yùn)動(dòng)鏡頭 ”對(duì)于表現(xiàn)人物心理情緒和心理感受有特殊的效果和不可替代的作用。一種形式的運(yùn)動(dòng)鏡頭對(duì)于表現(xiàn)某種人物心理，或讓觀眾產(chǎn)生任何心理感受 是有規(guī)律可循的。但同時(shí)，由于創(chuàng)作者個(gè)人的藝術(shù)觀念和特點(diǎn)，加之電影攝影由于借助攝影器材與輔助工具的發(fā)展及升級(jí)，電影攝影造型語(yǔ)言中的“運(yùn)動(dòng) ”相比 其他造型語(yǔ)言而言變化最為多樣，更難以把握。

一. 運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律

電影中的情感表現(xiàn)關(guān)鍵，對(duì)創(chuàng)作者和觀眾都至關(guān)重要。觀眾評(píng)價(jià)電影成功與否，需考慮情感觸動(dòng)程度，而創(chuàng)作者則需展現(xiàn)出情感表現(xiàn)力。每部電影都包含特定情感，如悲傷、感懷、陰郁或熱情，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、方向、速度和幅度均影響情感表達(dá)效果。

《羅拉快跑》中通過(guò)速度強(qiáng)勁的側(cè)跟鏡頭凸顯羅拉急切的心情。

《甜蜜蜜》通過(guò)升降旋轉(zhuǎn)的鏡頭描繪了男女主人公再見(jiàn)面時(shí)的情緒變化。

《肖申克的救贖》利用緩慢和搖動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)了安迪與獄友喝啤酒時(shí)的愜意與滿足情緒。

由此可見(jiàn)，“運(yùn)動(dòng)”對(duì)于情緒表達(dá)的重要性。

“運(yùn)動(dòng)是情緒、情感最為強(qiáng)烈的外在表現(xiàn)形式和特征?！?/span>運(yùn)動(dòng)鏡頭是創(chuàng)造和渲染畫(huà)面情緒的最好形式。當(dāng)然，情緒的決定因素不僅僅由“運(yùn)動(dòng)”所決定，但“運(yùn)動(dòng) ”最為直接也最具表現(xiàn)力。

基于情緒表達(dá)作用和運(yùn)動(dòng)鏡頭處理畫(huà)面情緒表達(dá)方式上的相似性，我們?cè)谶@里對(duì)運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律做出一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理。

1.制造緊張氣氛的移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭

運(yùn)動(dòng)鏡頭在呈現(xiàn)人物心理和情感方面發(fā)揮著獨(dú)特不可替代的作用，是某些類型電影的常用手段。

電影《招魂》借鑒《驅(qū)魔人》拍攝手法，并通過(guò)移動(dòng)鏡頭營(yíng)造緊張氛圍。

影片開(kāi)頭鏡頭模擬“偷窺”視覺(jué)和行為軌跡，增加懸念，利用室內(nèi)布局的橫向與縱向方向與空間，但避免視覺(jué)疲勞。

鏡頭移動(dòng)呼應(yīng)“偷窺”視覺(jué)，凸顯緊張氣氛，觀眾心理緊抓不放?？植榔Ｓ么耸址ǎY(jié)合音樂(lè)，獨(dú)具心理影響。

電影《后天》運(yùn)用了運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)營(yíng)造緊張氛圍，如表現(xiàn)三人在貨輪中尋找藥品和電腦特效制作下餓狼追蹤的情節(jié)。畫(huà)面呈現(xiàn)縱向的狹長(zhǎng)陰暗空間中緩緩低角度向前推，創(chuàng)造沖突前的緊張氛圍。在沖突發(fā)生后，角色在船艙中的縱向運(yùn)動(dòng)方向，配以緊張的音樂(lè)，制作了緊張的情緒氛圍和戲劇沖突。

以上可見(jiàn)，《招魂》、《后天》是不同類型的類型片，但影片在氣氛緊張的情緒和段落都使用了移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭。所不同的是，根據(jù)人物所處的空間方向和行進(jìn)方向的不同，有些影片采用了橫向移動(dòng)，有些則采用了縱向運(yùn)動(dòng)。由此我們可以看出，在表達(dá)同樣緊張情緒的橋段中，不同的類型片都會(huì)使用移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭。所以說(shuō)移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭制造緊張氣氛是運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律之一。

2. 凸顯人物心理的手持運(yùn)動(dòng)鏡頭

《洛杉磯之戰(zhàn)》作為一部帶有科幻色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，在影像表現(xiàn)上并不同于 其他戰(zhàn)爭(zhēng)片。整部影片手持運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用貫穿始終， 創(chuàng)作了一種電子游戲般的 “暈車感 ”。

影片在講述外星入侵者降臨后對(duì)地球進(jìn)行破壞而部隊(duì)接受任務(wù)的情節(jié)時(shí)，在被壓縮的畫(huà)面中人物近景在手持運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面表現(xiàn)下，配合給予不同人物的面 部細(xì)節(jié)鏡頭，凸顯處面對(duì)外來(lái)入侵者和不利戰(zhàn)況時(shí)，部隊(duì)成員在心理上的忐忑不 安與未知的緊張。

影片展現(xiàn)部隊(duì)成員與外星入侵者展開(kāi)第一次正面對(duì)峙時(shí)，手持運(yùn)動(dòng)鏡頭劇烈 晃動(dòng)。并且此段落沒(méi)有給反面人物——“外星人 ”一個(gè)鏡頭。就是為了在子彈橫 飛，四處爆炸的情況下凸顯不同人物面對(duì)攻擊時(shí)的心理狀態(tài)：面對(duì)強(qiáng)大敵人時(shí)的 慌張不知所措。影片整體影像風(fēng)格統(tǒng)一，類似段落在影片中大量存在。

電影《洛杉磯之戰(zhàn)》采用手持運(yùn)動(dòng)鏡頭突顯人物內(nèi)心，呈現(xiàn)出整體影像風(fēng)格的統(tǒng)一。盡管類型不同，但敘事內(nèi)容首先描繪了社會(huì)危機(jī)。在表現(xiàn)混亂秩序的電影中，使用手持運(yùn)動(dòng)鏡頭突顯人物心理成為一種規(guī)律。

3. 升華情感的升拉運(yùn)動(dòng)鏡頭

《飛鷹艾迪》是一部典型的傳記類型片，講述了一個(gè)跳臺(tái)滑雪運(yùn)動(dòng)員參加奧運(yùn)會(huì)的故事。影片開(kāi)場(chǎng)部分當(dāng)少年艾迪發(fā)現(xiàn)滑雪是自己實(shí)現(xiàn)參加奧運(yùn)會(huì)的機(jī)會(huì)時(shí)，廣角鏡頭由艾迪的背后“升”起，配以節(jié)奏感極強(qiáng)的旋律，將艾迪對(duì)參加奧運(yùn)會(huì)的興奮之情釋放出來(lái)。

當(dāng)艾迪第一次來(lái)到冬奧會(huì)訓(xùn)練營(yíng)第一次親眼看到跳臺(tái)滑雪的訓(xùn)練跑到時(shí)，廣角鏡頭首先從低角度的跑道下方升起，配以節(jié)奏感極強(qiáng)的旋律，邊升邊俯拍從跑 道上方滑下的運(yùn)動(dòng)員，再剪輯回艾迪的表情鏡頭，展現(xiàn)艾迪看到此情此景的震撼。

影片高潮部分，當(dāng)艾迪登上90米高臺(tái)時(shí)，鏡頭從畫(huà)面中央的跑道下方“升”起，勻速旋轉(zhuǎn)上升到跳臺(tái)頂端，配以激動(dòng)人心的旋律，將突破自我的體育精神渲染出來(lái)。整部影片每一次運(yùn)用“升”的運(yùn)動(dòng)鏡頭，都在通過(guò)艾迪將奧運(yùn)會(huì)的體育精神抒發(fā)出來(lái)，更會(huì)讓觀眾產(chǎn)生對(duì)那些始終追求夢(mèng)想的小人物的感動(dòng)，升華著電影帶來(lái)的情感內(nèi)涵?！缎汕蜥绕?3》是系列科幻電影的續(xù)作，講述主人公凱撒——一只會(huì)說(shuō)話的高智商大猩猩帶領(lǐng)種族與人類博弈的故事。全片由于大量特效的應(yīng)用，使得畫(huà)面在攝影上乏善可陳，值得一提的鏡頭中：影片結(jié)局時(shí)，當(dāng)凱撒帶領(lǐng)自己的種群來(lái)到新家園是，鏡頭從畫(huà)面中央底部“升”起，展示著依山傍水的景象，配以遼遠(yuǎn)抒情的音樂(lè)，傳達(dá)著這個(gè)種族沖破 種種坎坷終究迎來(lái)希望的心情。而當(dāng)凱撒死去，疊化著領(lǐng)袖死去的畫(huà)面，鏡頭俯 角度再次升起，最后搖上至天空，配以宏大的音樂(lè)，將生命的生生不息，對(duì)自然 的敬畏之情抒發(fā)出來(lái)?！顿_紀(jì)世界》是系列科幻電影《侏羅紀(jì)公園》的重啟之作。影片開(kāi)場(chǎng)部分秒，當(dāng)格雷推開(kāi)房間窗戶時(shí)，鏡頭從人物背后低角度迅速“升”起，勻速推向影片“侏羅紀(jì)世界”的主場(chǎng)景，由于系列電影主題曲的伴奏，使得此鏡頭引發(fā)的觀眾集體回憶情感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于鏡頭本身所拍攝的內(nèi)容。

當(dāng)主人公歐文拒絕將恐龍應(yīng)用于軍事用途后，鏡頭在全景畫(huà)面下高角度俯拍恐龍飼養(yǎng)場(chǎng)，略升后迅速向后“拉”開(kāi)，在展示場(chǎng)景所處的環(huán)境時(shí)，配以懸疑感的音樂(lè)，將一種陰謀帶來(lái)的不安感鋪展開(kāi)來(lái)。

影片結(jié)局部分，當(dāng)主人公一行目送恐龍離去，面對(duì)眼前殘破的景象時(shí)，鏡頭略含高角度俯拍全景畫(huà)面中央并緩慢“升”起，直到整個(gè)畫(huà)面變成大全景，配以遼遠(yuǎn)感的旋律，將危機(jī)結(jié)束后的寧?kù)o平和，對(duì)自然的敬畏之感，與自身與動(dòng)物的牽絆之情抒發(fā)了出來(lái)。

《飛鷹艾迪》《猩球崛起 3》《侏羅紀(jì)世界》是三部不同類型的電影，但相同 的是三部影片空間環(huán)境廣闊且主題宏大。由此我們看出，當(dāng)電影擁有廣闊的環(huán)境 空間時(shí)，除了環(huán)境造型自身帶來(lái)的遼闊曠遠(yuǎn)感之外，為了將人物的情感在環(huán)境中彰顯出來(lái)，也為了提升電影整體的情感內(nèi)涵從而傳達(dá)深遠(yuǎn)的主題思想，在利用不同的空間大小和方向時(shí)使用升、拉的運(yùn)動(dòng)鏡頭也是運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律之一。

通過(guò)實(shí)例分析以及梳理，可以得出在一些類型片或一些表達(dá)相同情緒和心理時(shí)使用運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律。由此，我們?cè)陔娪暗膭?chuàng)作和研究中就可以應(yīng)用這些創(chuàng)作規(guī)律與方法：

一.在恐怖片或制造恐懼與緊張氣氛和情緒的橋段中，使用移動(dòng)運(yùn)動(dòng)鏡頭；

二.在冒險(xiǎn)片、動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片或凸顯人物內(nèi)心世界不安狀態(tài)及變化的橋段 中，使用晃動(dòng)感明顯的手持運(yùn)動(dòng)鏡頭；

三.在科幻片等或舒緩情緒與升華主題情感內(nèi)涵的橋段中，使用升、拉的運(yùn) 動(dòng)鏡頭；

這些規(guī)律可以在現(xiàn)實(shí)電影創(chuàng)作起到積極作用，尤其對(duì)于還在不斷學(xué)習(xí)與摸索 電影拍攝技巧的人而言，有著指導(dǎo)性作用。

二. 運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律在影像中的表現(xiàn)

在電影史上，把一部分?jǐn)⑹掠捌殖刹煌念愋图右匝芯亢蜌w納總結(jié)。比如， 恐怖片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片、災(zāi)難片、科幻片、歌舞片等等，種類繁多。在電影創(chuàng) 作中也習(xí)慣把不同題材、不同風(fēng)格式樣的影片分為不同的類型，來(lái)選擇不同的創(chuàng) 作手法和形式，突出不同類型片的各自特點(diǎn)。

電影不同類型無(wú)絕對(duì)界限，不同手法適用于不同類型片，有時(shí)不同類型片共用創(chuàng)作規(guī)律和法則。像約翰.福特那句“釘死攝影機(jī)，去依靠剪接 ”。這種說(shuō)法未免太過(guò)偏見(jiàn)。

1.運(yùn)動(dòng)鏡頭規(guī)律與類型電影的關(guān)聯(lián)

運(yùn)動(dòng)鏡頭規(guī)律與類型電影的制作模式緊密相關(guān)，類型電影特征導(dǎo)致主題情節(jié)相似甚至雷同，體現(xiàn)出重復(fù)和可預(yù)見(jiàn)性。在一些類型片中，運(yùn)動(dòng)鏡頭規(guī)律與觀眾心理契合，如恐怖片、驚悚片營(yíng)造心理恐怖、動(dòng)作片、戰(zhàn)爭(zhēng)片使用手持運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)人物心理；科幻片、冒險(xiǎn)片強(qiáng)化人物情感，運(yùn)用升降運(yùn)動(dòng)鏡頭。

當(dāng)代類型電影通過(guò)利用其他類型電影的元素和規(guī)律，塑造觀眾心理特點(diǎn)，創(chuàng)作規(guī)范藝術(shù)產(chǎn)品，迎合大眾審美與期待。對(duì)于不同題材、體裁以及不同類型的影片，找到最適合表現(xiàn)的造型形式，畫(huà)面能更生動(dòng)有力，也能更恰當(dāng)?shù)赝怀瞿撤N類型片的風(fēng)格。

2.運(yùn)動(dòng)鏡頭規(guī)律在類型電影中的應(yīng)用

運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律在電影創(chuàng)作中有著明顯的表現(xiàn)和作用。

《邊境殺手》中的運(yùn)動(dòng)鏡頭并非“大開(kāi)大合”式的運(yùn)動(dòng)方式，而是在其他攝影造型語(yǔ)言的配合下，利用大量的中速和慢速水平移動(dòng)鏡頭，將戲劇張力隱藏在 影像的運(yùn)動(dòng)效果之中，令運(yùn)動(dòng)鏡頭極具“靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜”的風(fēng)格與觀感。

電影講述了由執(zhí)法人員和神秘特工組成的精英小隊(duì)扳倒販毒組織的故事，雖 然影片涉及道德底線和執(zhí)法信念的矛盾思考，但仍是一部典型的犯罪與動(dòng)作類型 片。

影片高速公路“警匪對(duì)峙 ”是本片尤為精彩的段落，運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用不但創(chuàng) 造且延續(xù)著緊張的氣氛，同時(shí)將人物與人物間的博弈體現(xiàn)的淋漓盡致。緝毒人員 得知由毒販同伙企圖劫走緝毒警察所抓毒販頭目時(shí)，在尚未展開(kāi)火拼之前，影片 應(yīng)用了大量橫向運(yùn)動(dòng)制造緊張的氣氛，與車內(nèi)靜態(tài)的警察與匪徒之間，形成了一 股角色間的“角力”，懸念不斷：如影片 34 分 40 秒，運(yùn)動(dòng)鏡頭由畫(huà)左勻速運(yùn)動(dòng) 至畫(huà)右，伴隨匪徒所乘坐紅色汽車的相同運(yùn)動(dòng)反向與速度，將汽車從前后景中突顯出來(lái)，將之前一直隱藏的匪徒相貌首次展現(xiàn)出來(lái)并予以突出；影片 35 分 31 秒，影片由畫(huà)右勻速運(yùn)動(dòng)至畫(huà)左，將畫(huà)右緝毒警處于靜態(tài)中的乘車與畫(huà)左車中不 斷的狗吠形成對(duì)比，加劇緊張氣氛；影片 36 分 19 秒，畫(huà)面變?yōu)閮A斜，利用高速 公路的線條構(gòu)成畫(huà)面，從右上俯拍快速運(yùn)動(dòng)至左下，全景展現(xiàn)緝毒警察從車門沖 出汽車的行動(dòng)狀態(tài)。然而， 本該激烈的敘事段落完成部分——警匪間“槍?xiě)?zhàn) ”卻 由大量的正反打鏡頭完成。本段落中，運(yùn)動(dòng)畫(huà)面與靜態(tài)畫(huà)面相互對(duì)比，相互連接， 形成了極具風(fēng)格的“動(dòng)靜相宜 ”的場(chǎng)面效果。

影片高潮段落中開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，在大密度的落日余暉下，眾人的剪影運(yùn)動(dòng) 方向伴隨著低角度的慢速運(yùn)動(dòng)從畫(huà)右運(yùn)動(dòng)至畫(huà)左，形成了一種緊張前的靜謐，與 影片開(kāi)頭的運(yùn)動(dòng)鏡頭保持著相同的風(fēng)格。

影片結(jié)尾部分的運(yùn)動(dòng)鏡頭，借助前景的反派人物，鏡頭勻速向前運(yùn)動(dòng)，與后 景的人物間憑借運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造的景深關(guān)系，也對(duì)應(yīng)著人物間的關(guān)系，在暖色調(diào)的畫(huà)面 中卻開(kāi)始了一場(chǎng)殺戮。

值得一提的是《邊境殺手的》攝影師是有著好萊塢“無(wú)冕之王”美譽(yù)的羅杰. 迪金斯。正是由于他在影片中始終保持一貫的運(yùn)動(dòng)鏡頭方式和速度，使得影片中 的緊張氣氛和懸念在畫(huà)面中的表現(xiàn)極具風(fēng)格化和視覺(jué)表現(xiàn)力。

《荒野獵人》中運(yùn)動(dòng)鏡頭結(jié)合著廣角、長(zhǎng)鏡頭和手持運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)， 將主人公 的心理情緒凸顯的尤為明顯。

影片講述主人公休.格拉斯由于自己受傷無(wú)法行動(dòng)，眼看兒子被人所殺兇手 就在眼前自己卻無(wú)能為力時(shí)，以一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭拍攝而成：在傾斜的畫(huà)面中，廣角鏡頭下的他占據(jù)大部分畫(huà)面，人物變形猙獰，眼球突出，人物的表情由憤怒到悲傷間的轉(zhuǎn)變由手持運(yùn)動(dòng)完成，悲憤又無(wú)奈的心理狀態(tài)，手持運(yùn)動(dòng)下的畫(huà)面由傾 斜變?yōu)樗?，最后仰拍人物眼中隨風(fēng)舞動(dòng)的樹(shù)林，人物心理變化一直不間斷展現(xiàn) 在觀眾眼前，有著極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和感染力。

影片講述主人公休.格拉斯爬行找到了兒子的尸身，依偎在已經(jīng)冰冷的孩子 胸前，為他低唱那首歌謠。手持運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)達(dá)一分半鐘，一直追隨著主人公的 運(yùn)動(dòng)姿態(tài)和人物的面部表情，不曾中斷。視覺(jué)感染力強(qiáng)化了人物內(nèi)心的悲鳴令觀 眾感同身受。

《荒野獵人》攝影師盧貝茲基曾憑借電影《鳥(niǎo)人》榮獲 2014 年第 87 屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。盧貝茲基在《荒野獵人》中秉承著自己一貫的長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格，同時(shí)，運(yùn)用手持運(yùn)動(dòng)，在廣角鏡頭下的陰冷灰暗的叢林，霧靄氤氳，水汽朦朧的環(huán)境中將無(wú)言的人物情緒的轉(zhuǎn)變和內(nèi)心世界的爆發(fā)在鏡頭中刻意卻又不失自然的表現(xiàn)出來(lái)。

運(yùn)動(dòng)鏡頭規(guī)律在電影創(chuàng)作中有積極作用，尤其對(duì)學(xué)習(xí)拍攝技巧者有指導(dǎo)作用。規(guī)律因素包括人物關(guān)系、運(yùn)動(dòng)方向、空間大小和其他造型元素的組合，不同的運(yùn)用會(huì)帶來(lái)不同效果，使得運(yùn)動(dòng)鏡頭多樣化。

結(jié) 語(yǔ)

運(yùn)動(dòng)鏡頭的變化和發(fā)展是電影成長(zhǎng)與發(fā)展的重要組成部分，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用和表現(xiàn)方式也是電影品質(zhì)的重要組成部分。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律可以在現(xiàn)實(shí)電影創(chuàng)作起到積極作用，尤其對(duì)于還在不斷學(xué)習(xí) 與摸索電影拍攝技巧的人而言，有著指導(dǎo)性作用。當(dāng)然，運(yùn)動(dòng)鏡頭的規(guī)律也不是一成不變，它僅僅是運(yùn)動(dòng)鏡頭在電影創(chuàng)作中使用的一種方式。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用豐富多樣，有著廣泛的應(yīng)用前景和多種的表達(dá)作用。當(dāng)代電 影由于技術(shù)的進(jìn)步，運(yùn)動(dòng)鏡頭的手段和表現(xiàn)方式已經(jīng)不僅僅通過(guò)攝影機(jī)或拍攝手 段來(lái)表現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的呈現(xiàn)更加千變?nèi)f化。

所以，我們?cè)谂臄z電影中不是墨守成規(guī)，不是“照貓畫(huà)虎”，而是在電影本質(zhì)的基礎(chǔ)上以多種運(yùn)動(dòng)鏡頭的手段和表現(xiàn)手法來(lái)創(chuàng)作電影，使它更生動(dòng)有力，更 具品質(zhì)。

文章來(lái)源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://k2057.cn/w/wy/32640.html