宋代書畫藝術(shù)市場初步研究

一、宋以前書畫藝術(shù)市場研究

（一）萌芽時(shí)期（秦以前至魏晉南北朝）

秦至南北朝時(shí)期的書畫藝術(shù)市場完成了從原有的實(shí)用需求層次向?qū)徝佬枨髮哟伟l(fā)展的轉(zhuǎn)變，可以視為第一階段，即萌芽時(shí)期。

1.秦漢及之前

秦代及以前的書畫藝術(shù)市場無論是史料還是研究相對(duì)較少，但可以根據(jù)史料進(jìn)行一些推斷，于漢代興盛起的傭書傭畫市場必然已有雛形，只是并未形成以審美消費(fèi)為目的的藝術(shù)市場，為后續(xù)朝代的書畫藝術(shù)市場的成型做好鋪墊。

漢代出現(xiàn)了書畫藝術(shù)市場的初級(jí)交易模式——即有傭書、傭畫的職業(yè)從業(yè)人員，并且形成了一定的市場。

其中，漢代的書法藝術(shù)市場由于社會(huì)環(huán)境以及封建統(tǒng)治者的需求而出現(xiàn)了以審美消費(fèi)為主要目的的書法藝術(shù)市場，在此時(shí)期，由于封建統(tǒng)治者要求朝臣上表奏章需字跡工整美觀，引得民間效仿，逐漸注重書法的形式與內(nèi)容，進(jìn)而促使書法藝術(shù)市場有了審美消費(fèi)的導(dǎo)向。

而提及漢代的繪畫藝術(shù)市場，則繞不開由于彼時(shí)民風(fēng)民俗而盛行的風(fēng)俗畫了。風(fēng)俗畫是人物畫的一個(gè)分支，其具體出現(xiàn)的年代應(yīng)始于漢，后世多見于畫像磚、畫像石之上，依據(jù)此進(jìn)行分析，可見漢代的繪畫藝術(shù)仍然停留在實(shí)用技藝的層面，并未出現(xiàn)以審美需求為主要需求的藝術(shù)市場。

2.魏晉南北朝

魏晉南北朝時(shí)期的書法藝術(shù)市場初步形成，繪畫藝術(shù)市場相對(duì)落后一步。而魏晉南北朝時(shí)期書畫藝術(shù)市場的初步成型，究其原因是由于自三國起，文人士大夫階層對(duì)于書畫藝術(shù)的創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，而他們的創(chuàng)作熱情也引得民間的審美觀念隨之提升，藝術(shù)的社會(huì)地位在無形中逐漸上升。再者，該時(shí)期涌現(xiàn)出來大量的藝術(shù)家，諸如顧愷之、張僧繇、王羲之、王獻(xiàn)之等等，隨著藝術(shù)家行列的逐步擴(kuò)大，作為藝術(shù)市場重要組成部分及流通物品的藝術(shù)品數(shù)量自然也逐漸增多，這也成為書畫藝術(shù)市場雛形形成的重要原因。

在書法市場方面，該時(shí)期已經(jīng)逐漸完成了由關(guān)注勞動(dòng)價(jià)值向關(guān)注審美價(jià)值的轉(zhuǎn)換，傭書的勞動(dòng)報(bào)酬的計(jì)價(jià)方式也從計(jì)算工時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)橛?jì)算傭書者所抄寫的頁數(shù)，即計(jì)件工資，人們對(duì)于傭書在意的也更多是書法而非傭書的內(nèi)容。傭書市場報(bào)酬計(jì)價(jià)方式的轉(zhuǎn)變也為市場的產(chǎn)生創(chuàng)造了經(jīng)濟(jì)方面的條件。其中，文獻(xiàn)所記載的名家通過書法作品交換物品的事件就有如王羲之為老嫗書扇引眾人爭相購買等。另一可以佐證書法藝術(shù)市場繁榮的方面則是書法贗品市場的出現(xiàn)，后發(fā)展至皇室都需仔細(xì)辨認(rèn)。盡管如此，魏晉南北朝時(shí)期的書法市場仍然是在向前進(jìn)步的，為后世書法市場的發(fā)展做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

與之相比，繪畫藝術(shù)市場仍然停留在以傭畫為主的市場形式，處于比較低級(jí)的階段，在此就不多贅述。

（二）發(fā)展時(shí)期（隋至五代十國）

隋至五代十國時(shí)期，筆者將其界定為書畫藝術(shù)市場的蓬勃發(fā)展時(shí)期，是在前朝歷代書畫藝術(shù)市場的基礎(chǔ)之上興盛起來的，可以視為第二階段。

1.隋

隋是上承南北朝，下啟唐代的大一統(tǒng)年代，經(jīng)濟(jì)繁榮、社會(huì)安定的時(shí)代背景下為書畫藝術(shù)市場的發(fā)展有了良好的土壤，科舉制度與教育制度的完備也本應(yīng)為文化事業(yè)帶來春天。

只是雖有隋文帝開創(chuàng)盛世，但后人未能守住根本，致使隋末混亂。也因此，隋代并未能使原本蓬勃發(fā)展，已有雛形的書畫藝術(shù)市場走向成型，通過對(duì)《隋書》以及少數(shù)隋唐書畫藝術(shù)市場相關(guān)文獻(xiàn)對(duì)研究總結(jié)，不難發(fā)現(xiàn)，隋代的書畫藝術(shù)市場相對(duì)來說是停滯不前的。但隋代大一統(tǒng)局面的形成為后世千年的封建社會(huì)提供了范本，后世的封建統(tǒng)治多為大一統(tǒng)的局面，也因此帶來了書畫藝術(shù)市場發(fā)展的契機(jī)。

2.唐

前段提及的大一統(tǒng)局面所帶來的政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮，進(jìn)而使社會(huì)安寧，百姓安居樂業(yè)，最終促成文化事業(yè)的欣欣向榮。這樣的發(fā)展趨勢(shì)在唐代無疑是有跡可循的。

唐代的書法市場在前朝基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，繪畫市場也在由于唐朝文風(fēng)盛行，皇家朝廷至尋常民間自上而下都有不惜重金搶購書畫的情形發(fā)生而快速發(fā)展成型。究其原因，除去唐朝經(jīng)濟(jì)繁榮這一重要的客觀因素外，還應(yīng)有幾個(gè)因素在推動(dòng)著書畫藝術(shù)市場的快速發(fā)展：第一就是唐代出現(xiàn)了專職從事書畫買賣的書畫商以及具有專業(yè)水準(zhǔn)的收藏家與鑒賞家，由于他們的推動(dòng)，使得唐代的書畫藝術(shù)市場得以快速發(fā)展；第二則是唐代已有關(guān)于書畫價(jià)值認(rèn)定評(píng)估的相關(guān)理論來作為標(biāo)準(zhǔn)去對(duì)書畫藝術(shù)的價(jià)值進(jìn)行合理的界定，比如張懷瓘的《書估》等。

有關(guān)書畫價(jià)值鑒定評(píng)估理論等出現(xiàn)，是筆者認(rèn)為唐代書畫藝術(shù)市場最重要的一個(gè)組成部分，對(duì)后世書畫藝術(shù)市場的發(fā)展與進(jìn)步起著非常重要的作用。

3.五代十國

五代十國時(shí)期屬于歷史上又一個(gè)大分裂時(shí)期，盡管由于諸方割據(jù)，書畫買賣卻得以繼續(xù)延續(xù)并進(jìn)一步發(fā)展，書畫流通的范圍也更為廣泛，書畫家之間甚至有了互相競爭局面的出現(xiàn)。但也由于各國分裂各自為王，且均年限短暫，并未能夠留下太多史實(shí)資料幫助更好的梳理具體的書畫藝術(shù)市場的發(fā)展情況，只能作為簡單的論據(jù)進(jìn)行陳述。

二、宋代書畫藝術(shù)市場情況研究

兩宋時(shí)期，書畫藝術(shù)市場有了新的發(fā)展，整個(gè)市場從生產(chǎn)、流通再到最終的消費(fèi)環(huán)節(jié)完成了產(chǎn)業(yè)化應(yīng)有的閉環(huán)，市場的競爭更加激烈，消費(fèi)群體也逐漸增多，我們將從宋代書畫藝術(shù)市場形成原因與主要構(gòu)成兩個(gè)方面去進(jìn)行研究分析。

（一）宋代書畫藝術(shù)市場的形成原因

1.政治方面

政治方面，宋代文風(fēng)較之唐代可謂更盛，自北宋開始即有崇文抑武的基本國策，這也使得文人階層的社會(huì)地位得到提高，社會(huì)的文化主流也因上層知識(shí)階層的審美變化而跟著變化，對(duì)于書畫藝術(shù)的藝術(shù)欣賞、藝術(shù)審美也在宋代的各個(gè)階層中流行起來。統(tǒng)治者對(duì)于藝術(shù)作品達(dá)到了著迷的程度，也出現(xiàn)了宋徽宗趙佶、宋高宗趙構(gòu)的書畫名家。

宋代在五代建立畫院的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步設(shè)立了林圖畫院與書藝局。宋徽宗趙佶更是改變舊制，將書畫者地位提升到與文職官員幾近持平的程度。這也為宋代書畫藝術(shù)市場的形成提供了來自政治或者說國家層面的支持，直接自上而下地改變了整個(gè)社會(huì)的文化藝術(shù)發(fā)展方向。

2.經(jīng)濟(jì)方面

經(jīng)濟(jì)方面，鄧廣銘、漆俠在《北大宋史專題課》中有如是描述：“宋代是我國封建社會(huì)發(fā)展的最高階段，其物質(zhì)文明與精神文明所達(dá)到的高度，中中國整個(gè)封建社會(huì)歷史時(shí)期之內(nèi)，可以說是空前絕后的”。

正如馬克思所言，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，宋代商業(yè)的迅速發(fā)展使得經(jīng)濟(jì)繁榮，四川地區(qū)還出現(xiàn)了“交子”這一中國最早的紙幣形式，宋代還取消了坊市制度，汴京、臨安等大城市的人口密度達(dá)到了頂峰，隨之而來的就是普通市民階層開始逐漸興起，人們物質(zhì)層面的問題得到基本解決之后，隨之而來的就是精神層面的需求，而在商品市場高度發(fā)展的影響下，書畫藝術(shù)市場自然也變得更加商業(yè)化大眾化。

3.社會(huì)方面

社會(huì)方面也可以說是大的人文環(huán)境上，如前文所言，經(jīng)濟(jì)、政治的發(fā)展都使得宋代上至文人知識(shí)分子階層下至普通市民階層的文化素養(yǎng)都在整體上得到了提升。這就導(dǎo)致宋代瓦肆勾欄、茶肆、酒樓等商業(yè)性的消費(fèi)場所往往會(huì)為了迎合市場對(duì)于文化精神的需求而購買名人書畫張掛，以便于吸引客人賞玩、消遣。同時(shí)，收藏書畫藝術(shù)也不僅僅是身份的象征，更是成為了文人知識(shí)分子階層的一種重要的生活方式與社交手段。

（二）宋代書畫藝術(shù)市場的主要構(gòu)成

1.生產(chǎn)環(huán)節(jié)

宋代書法主要的生產(chǎn)者是由官吏士大夫階層與民間經(jīng)生等構(gòu)成的，其中皇室也是書法產(chǎn)出的一大陣地。同時(shí)翰林書院與圖畫院賦予書畫者的社會(huì)地位自然為其帶來不菲的收入，極大程度上的增加了書畫生產(chǎn)者的創(chuàng)作動(dòng)力，這也讓天下文人皆對(duì)其心向往之。

繪畫藝術(shù)市場比之書法藝術(shù)市場，更受民間喜愛。繪畫藝術(shù)市場的主要產(chǎn)出者可以分為三類，第一類是受翰林圖畫院雇傭的宮廷畫家，此類畫家的主要?jiǎng)?chuàng)作目的是為了服務(wù)于皇權(quán)需要，為皇權(quán)賦予解釋；第二類則是文人知識(shí)分子階層，此類繪畫多為了表明文人心跡，并不以謀利為初衷，對(duì)于市場的推動(dòng)作用無疑是較為微小的。第三類則是民間畫師，由于民風(fēng)民俗等需要，宋代盛行“鬼神畫”，民間的各種宗教活動(dòng)均需用到“鬼神畫”，一度規(guī)模大至朝廷頒布禁令禁止巫師通過鬼神畫等假裝鬼神，煽動(dòng)迷惑群眾。由此可見，民間畫師是繪畫市場的主要生產(chǎn)者，他們初衷即為賣畫謀利，以此為生，作品主要面向的就是市場，也因此推動(dòng)了繪畫藝術(shù)市場的發(fā)展。

2.流通環(huán)節(jié)

宋代書畫藝術(shù)市場的繁榮在流通環(huán)節(jié)最重要的體現(xiàn)就是牙儈的出現(xiàn)。如前所述，三類主要的繪畫生產(chǎn)者中，只有民間畫師的初衷是為了賣畫謀利以此為生，他們的作品就是為了面向市場，是繪畫藝術(shù)市場的主要售賣群體之一，書法藝術(shù)市場的情況也主要是以民間寫手為主要售賣群體之一，其余的部分則是由牙儈等專業(yè)進(jìn)行書畫買賣的人員進(jìn)行補(bǔ)充。牙儈，更類似于我們現(xiàn)在所說的中介，他們?yōu)橘I賣雙方進(jìn)行價(jià)格協(xié)調(diào)，最終促使交易達(dá)成從而從中賺取傭金收入來謀生。同時(shí)，宋代許多有名的畫手書家均有自己的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，這些職業(yè)的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人為藝術(shù)創(chuàng)作者進(jìn)行藝術(shù)品的售賣，他們也同樣是通過收取傭金的方式來獲取利益。

牙儈與職業(yè)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)說明了宋代書畫藝術(shù)市場中藝術(shù)品交易的頻繁以及宋代書畫藝術(shù)市場的規(guī)模之大。只有出現(xiàn)一定規(guī)模市場的前提下，才會(huì)出現(xiàn)類似于“牙儈”這樣的職業(yè)出現(xiàn)，來為買賣雙方協(xié)調(diào)引導(dǎo)，促成交易。

三、總結(jié)與思考

宋代書畫藝術(shù)市場在北宋時(shí)期就已經(jīng)穩(wěn)定成型，無論是文人階層還是市民階層都可以通過市場進(jìn)行書畫買賣與流通，而市場也會(huì)對(duì)書畫藝術(shù)的發(fā)展有相互的作用，影響其發(fā)展。本章節(jié)將從宋代書畫藝術(shù)市場對(duì)書畫藝術(shù)的影響以及影響所帶來的反思與借鑒進(jìn)行總結(jié)。

（一）宋代書畫藝術(shù)市場對(duì)書畫藝術(shù)的影響

1.民間創(chuàng)作者

從民間書畫者出發(fā)。在宋代以前，畫師們主要參與的還是與鬼神、宗教等相聯(lián)系的繪畫創(chuàng)作，書法繪畫更多的還是服務(wù)于上層階級(jí)，普通市民階層并不能夠消費(fèi)這樣的藝術(shù)，而市民階層需求的壯大所帶來的是民間書畫者創(chuàng)作內(nèi)容與方向的轉(zhuǎn)變。

風(fēng)俗畫的歷史可以追溯至上古時(shí)代，是直接描繪現(xiàn)實(shí)生活日常的繪畫種類，而在宋以前，風(fēng)俗畫的創(chuàng)作一直囿于宮墻之內(nèi)，多為宮廷題材，以唐代為最。直至宋代，才開始出現(xiàn)世俗題材的風(fēng)俗畫并逐漸繁榮，正是由于市民階層的藝術(shù)審美需求才使得藝術(shù)創(chuàng)作者在原有的人物畫、山水畫的基礎(chǔ)上，形成獨(dú)屬于宋代的風(fēng)俗畫隊(duì)伍。隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)逐漸成為商品，民間畫師也成為了諸多行業(yè)中的一員，具有獨(dú)立性。隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)逐漸成為商品，民間畫師也成為了諸多行業(yè)中的一員，具有獨(dú)立性。

書法藝術(shù)的創(chuàng)作也是相同的道路，自唐代起，書法藝術(shù)市場就已成型，是早于繪畫藝術(shù)市場的，在宋代的繪畫創(chuàng)作中，更多的是書畫結(jié)合，力求書法與繪畫交相輝映，才能稱為佳品，風(fēng)俗畫的盛行也使得與之相配的書法作品的創(chuàng)作內(nèi)容也跟隨著改變。

2.文人階層

宋代文人階層上至皇帝下至普通文人都對(duì)古董書畫有著近乎狂熱的喜歡，而文人階層，在朝為官者與皇家互相聯(lián)系，在野為士者與民間相互聯(lián)結(jié)，自上而下形成了一條互相影響的鏈。

文人之間的書畫創(chuàng)作并不直接供于市場，而是如前文提及的多用于互相贈(zèng)予或互相交換，但由于可能出現(xiàn)的盜竊、仿冒等原因，而間接的對(duì)市場提供貨源，無形中對(duì)書畫藝術(shù)的創(chuàng)作造成影響，繁榮市場。在宋以前，書畫藝術(shù)相對(duì)還是供給上層階級(jí)賞玩，許多古畫、古書等均收藏于上層文人，自宋代起文人階層或收藏家或自己或雇人臨摹古書古畫，再贈(zèng)予朋友或少量的進(jìn)行市場售賣，也從另一方面以新的形式補(bǔ)充了書畫藝術(shù)市場可能出現(xiàn)的創(chuàng)作缺口。

（二）宋代書畫藝術(shù)市場帶來的思考

宋代書畫藝術(shù)市場的交易模式不但滿足了不同階層人群的消費(fèi)需求與審美需求，更是促進(jìn)了不同層次不同水平的書畫作品的流通，實(shí)現(xiàn)了形成較為穩(wěn)定的書畫交易模式的歷史目標(biāo)。至元明清時(shí)期，書畫交易模式雖較之宋及以前有所豐富，但并未能過超脫宋代形成具有一定影響力的新模式。

在生產(chǎn)環(huán)節(jié)上，元明清時(shí)期書畫藝術(shù)市場相較于宋代是由原本的以流通為重心轉(zhuǎn)移至以生產(chǎn)創(chuàng)作為重心，生產(chǎn)群體的組成由宋代以職業(yè)書畫家為主，發(fā)展至元代已出現(xiàn)了文人書畫家涉足書畫藝術(shù)市場的現(xiàn)象與趨勢(shì)，后續(xù)發(fā)展至明清時(shí)期，文人書畫家已逐漸成為生產(chǎn)群體的主力軍之一，職業(yè)書畫家與文人書畫家之間的壁壘與界限自宋代起逐漸消融并逐漸交融，因此可以說宋代書畫藝術(shù)市場對(duì)于書畫藝術(shù)市場來說是分水嶺一般的存在。

宋代書畫藝術(shù)市場是我國古代書畫藝術(shù)市場發(fā)展歷程中極為重要的一個(gè)階段，具有里程碑與分水嶺的歷史地位，既有對(duì)前朝歷代書畫藝術(shù)市場發(fā)展的傳承和革新，也對(duì)后世朝代直至今日的書畫藝術(shù)市場的發(fā)展做好了鋪墊，延續(xù)至今。

本文來源：《文化產(chǎn)業(yè)》http://k2057.cn/w/wy/32640.html