宋詞的音樂特征研究

宋詞是中國文學(xué)史上的一顆明珠，以其豐富的情感表達(dá)和精湛的藝術(shù)技巧成為了文化傳承中不可或缺的一部分，也以其精煉、含蓄、婉約的藝術(shù)風(fēng)格而聞名于世。宋詞注重音韻美感，追求言簡意賅，凝練精煉，在詞曲相依的模式下，既為讀者營造了深遠(yuǎn)的意境，也帶給了讀者豐富的人生感悟和情感體驗。本文將目光聚焦于宋詞，對其所蘊(yùn)含的音樂特征進(jìn)行論述及分析，希望能夠為人們進(jìn)一步了解宋詞詞韻的內(nèi)涵及精髓提供一定參考。

一、關(guān)于宋詞的基本論述

（一）宋詞

詞并非在宋代形成，早在唐代就已有雛形。在唐朝時期，詞是一種獨特的音樂表演形式，被人們稱作為“曲子”，其主題主要以離愁、相思、田園風(fēng)光、山川美景等為主，寄托了文人墨客的情感與思緒，簡潔明快是其核心特點。隨著社會的變遷以及時間年輪的前進(jìn)，在唐朝時期被稱作為“曲子”的詞得到進(jìn)一步發(fā)展，主題更加豐富，形式也更加多樣。在宋朝時期，涌現(xiàn)出了蘇軾、李清照、辛棄疾等著名文豪，他們創(chuàng)作了諸多深受后世文人的喜愛和推崇的詞作品，比如《江城子·密州出獵》《永遇樂·京口北固亭懷古》《青玉案·元夕》《如夢令》等，這些作品是中國文學(xué)的寶貴遺產(chǎn)之一，不僅對宋朝詞的創(chuàng)作及發(fā)展產(chǎn)生了顯著影響，也對中國后世文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。宋詞的主題廣泛，涵蓋了詠史懷古、山水田園、思念別離、壯志豪情、憂國憂民等各個方面。其中，愛情是宋詞的重要題材之一，表達(dá)了作者對愛情的贊頌、思念、失意等復(fù)雜情感。自然景色、田園風(fēng)光也是宋詞的主要題材，強(qiáng)調(diào)通過對自然景色的描繪表現(xiàn)文人墨客對自然的熱愛和對人生的思考，也反映了當(dāng)時社會的風(fēng)俗習(xí)慣和人們的生活情趣。

（二）宋詞創(chuàng)作的三個階段

宋詞的創(chuàng)作歷經(jīng)了“倚聲填詞”、“和樂而詩”以及“依律填詞”三個階段。第一，倚聲填詞。嘗試將語言與音樂同化是倚聲填詞的基本特征。北宋詞人柳永的詞作在當(dāng)時十分流行，其所著《樂章集》收錄了詞作二百一十三首，其中詞作均為按照宮調(diào)特征來進(jìn)行分類與分卷收錄。因此可以看出，以音樂為基礎(chǔ)決定文字，按照樂調(diào)來填詞是當(dāng)時十分流行的方式。第二，和樂而詩。將詩詞作為本體，僅僅只是借助音樂來烘托詩詞的意境，這就是和樂而詩基本特征。史料《詞譜》記載，“宋詞有八百二十六調(diào)，兩千三百零六體”。而這也僅僅是記載的一部分。不同詞調(diào)的句式、變化、長短能夠用于表達(dá)不同的情感，悲傷、喜悅、溫柔、堅強(qiáng)，給詞人提供十分寬泛的選擇空間，這也在一定程度上推動了宋詞的發(fā)展。第三，依律填詞。依律填詞所創(chuàng)作的作品，其格律、句法、語法、句型與意象邏輯都較為流暢。南宋中后期，宋詞的發(fā)展?jié)u漸脫離了音樂曲調(diào)的法律，這是由于當(dāng)時大部分詞人都不通音律，只是潛心研究詞律、詞體，最終使得宋詞脫離了音樂，成為了獨立的文學(xué)形式。

（三）宋詞的創(chuàng)作形式

宋詞的創(chuàng)作形式主要包括兩種，一種是舊譜填詞，另一種是自創(chuàng)新曲。其中，舊譜填詞是指將新的詞句填入已有的音樂曲譜之中。比如，在《鳥歌萬歲樂》等一系列流傳下來的一些古樂譜和曲牌中填寫新的詞句。在此過程中，填詞者需要根據(jù)曲譜的音調(diào)和節(jié)奏，配合詞的意境和抒情要求，并結(jié)合實際情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷暮驼{(diào)整，使詞與舊曲譜相協(xié)調(diào)。這種創(chuàng)作方式保留了舊有曲牌的韻律和音樂結(jié)構(gòu)，同時通過新的詞句表達(dá)了不同的情感和思想，使得音樂和詞融為一體。創(chuàng)新曲則是指詞人完全自主地創(chuàng)作曲調(diào)，并將其與特定的詞作相結(jié)合，這是宋詞的一大音樂特色。這種創(chuàng)作方式的出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)曲調(diào)的限制，為詞人們提供了更廣闊的表現(xiàn)空間。隨著時間的推移，宋詞也不斷演變，除了舊譜填詞和自創(chuàng)新曲，還有一些其它的形式出現(xiàn)，例如，有些詞人會在已有曲調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，加入新的節(jié)奏和旋律，以增添新鮮感和個性化。同時，一些作曲家也開始采用更復(fù)雜的和聲和器樂伴奏，以豐富曲調(diào)的層次，使得作品的表現(xiàn)力進(jìn)一步提升。

二、宋詞與音樂之間的關(guān)系

作為中國古代文學(xué)的瑰寶，宋詞是一種與音樂融合且能夠吟唱的新型抒情詩體，可以說，宋詞的本質(zhì)是音樂文學(xué)，音樂性是宋詞的核心藝術(shù)特征之一。宋詞的發(fā)展始終受到音樂的影響，兩者之間主要具有以下關(guān)系：

第一，宋詞與音樂之間具有淵源關(guān)系。據(jù)《舊唐書》上記載：“自開元（唐玄宗年號）以來，歌者雜用胡夷里巷之曲?！庇纱四軌蛄私獾剑谔拼鷷r期，隨著文明的開化及經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，民間音樂呈現(xiàn)出百花齊放、自由發(fā)展的特點，為了適應(yīng)更多種類音樂的發(fā)展，許多伶人樂師開始積極謀取革新，結(jié)合曲子的節(jié)拍、長短等特點改編歌詞，而這即為詞牌名的雛形。所以，宋詞的誕生與音樂之間具有淵源關(guān)系。

第二，音樂為宋詞帶來啟發(fā)。音樂是一種表達(dá)情感和美的藝術(shù)形式，節(jié)奏是音樂的獨特之處，同樣，宋詞也有其獨特的韻律。音樂的節(jié)奏可以在一定程度上激發(fā)詞人的靈感，幫助他們找到更加準(zhǔn)確的詞句和韻律。例如，在聽到柔和的古琴聲時，詞人可能會受到其悠揚(yáng)的節(jié)奏所感染，從而創(chuàng)作出富有浪漫主義色彩的詞句。這種由音樂的節(jié)奏引發(fā)的創(chuàng)作靈感，使得宋詞在表達(dá)情感和描繪景物時更加生動有力。

第三，宋詞與音樂之間具有融合關(guān)系。在宋代，許多詞人也是作曲家，他們能夠?qū)⒆约旱脑~作曲成音樂，從而實現(xiàn)詞曲合一的完美融合。這種詞曲合一的創(chuàng)作方式使得詞與音樂的關(guān)系更加緊密，使得宋詞更具藝術(shù)性。

三、宋詞的音樂特征

（一）句式長短錯落

在宋詞中，用于歌唱的宋詞形式并不只局限于五言句式、七言句式等齊言聲詩，也包含了長短錯落、參差不齊的雜言句式，所以，宋詞也被很多人稱作為“長短句”。具體來講，自漢魏之后，文人墨客創(chuàng)作的古詩大部分為五言句法。在唐朝時期，七言詩變得異常流行，由于從句法句式上來講，七言詩略長于五言詩，所以，在唐朝，很多人將七言句稱作為“長句”，相對而言，五言句則被稱作為“短句”。于是，文人將五言句法、七言句法相結(jié)合的宋詞稱作為“長短句”。但是需要注意，歌辭為長短錯落的句式并非最早出現(xiàn)在宋代，早在唐朝時期就已經(jīng)出現(xiàn)。在晚唐時期，隨著樂曲的淫靡曲折氣息日益濃郁，與樂曲相配的歌詩開始出現(xiàn)了五七言句法混合的新句式結(jié)構(gòu)，而在北宋中葉之后，人們將此新句式結(jié)構(gòu)稱作為“長短句”。不過，宋詞大部分為齊言句式，“長短句”有之，但不甚多。

在對我國宋詞進(jìn)行梳理和分析之后發(fā)現(xiàn)，宋詞的句式非常豐富多樣，既有一字句，也有三字句，還有五字句、七字句，甚至十一字句，它們是宋詞的主要詞體形式，甚至成為宋詞的一大特色。所以，很多人認(rèn)為，宋詞長短錯落的句式極大地推動了中國古代詩體演變。以姜夔的《杏花天》為例，詞云：“綠絲低拂鴛鴦浦，想桃葉，當(dāng)時喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去，倚蘭橈、更少駐。”簡單的幾句話，糅合了二言、三言、四言、七言四種句式，長短句錯落有致，既描述了綠柳絲條低垂飄逸的美麗景象，也敘述了“我”即倚著木蘭船槳即將揚(yáng)帆上路的事實，可謂人與景、情與景完美融合。

（二）詞曲高度合一

宋詞在創(chuàng)作方面往往采用“先樂后詞”的形式，即詞作者需要根據(jù)已有的曲調(diào)和音樂結(jié)構(gòu)來進(jìn)行創(chuàng)作，而這意味著曲調(diào)旋律、節(jié)奏在很大程度上直接規(guī)范詞的創(chuàng)作，也注定了宋詞具有詞曲合一的特點：

第一，詞與曲調(diào)之間的情感高度統(tǒng)一。不同的曲調(diào)有著不同的音域、音程以及節(jié)奏旋律，而宋代文人在詞的創(chuàng)作中，需要根據(jù)曲調(diào)特點選擇合適的詞語、句式和押韻方式，以保持與曲調(diào)的協(xié)調(diào)一致。首先，宋代文人需要根據(jù)曲調(diào)的音色和情感氛圍，選擇與之相符的主題和情感進(jìn)行描寫。例如，如果曲調(diào)悲傷凄涼，詞作者一般會創(chuàng)作出表達(dá)憂愁、離別或哀思等主題的詞。其次，宋代文人在詞的創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)將詞的抑揚(yáng)頓挫與曲調(diào)的節(jié)奏和音律相協(xié)調(diào)，即詞句的長短、音節(jié)的重輕以及句子的起伏變化都與曲調(diào)的音樂節(jié)奏保持高度統(tǒng)一。例如，曲調(diào)柔和舒緩時，詞句選用較為平緩的節(jié)奏和柔和的音韻，而在曲調(diào)激昂有力時，則會采用韻律明快、聲勢磅礴的詞句，以此使得詞與曲調(diào)之間在情感方面保持高度統(tǒng)一。

第二，詞與曲調(diào)在音律、韻律相輔相成。曲調(diào)的音域、音程和音符組合會影響詞的表達(dá)方式和節(jié)奏感，所以，宋代文人在詞的創(chuàng)作過程中，一般會根據(jù)曲調(diào)的特點來選擇合適的詞語和句子長度，以使詞與曲調(diào)的音律和韻律相契合，形成和諧的整體效果。這種詞曲高度合一的創(chuàng)作特征不僅使整首詞平添幾分表現(xiàn)力和感染力，使讀者在詞曲高度融合的情境下深刻地領(lǐng)悟到詞曲的意境和情感，增進(jìn)對創(chuàng)作人的理解和認(rèn)同，還在一定程度上體現(xiàn)了宋代文人追求和諧、內(nèi)斂的創(chuàng)作理念。

（三）詞調(diào)音韻和諧

宋詞是中國古代文學(xué)的瑰寶之一，而其中最引人注目的特點之一就是其詞調(diào)音韻的和諧。所謂的詞調(diào)是指詞的韻律和音樂性，包括平、仄、入聲和押韻等要素。在宋代，人們對詞調(diào)的要求非常嚴(yán)苛，認(rèn)為只有音韻和諧才能使詞作更加動人、曲調(diào)更加悅耳。這種追求音韻和諧的態(tài)度使得宋詞成為了中國文學(xué)史上最受歡迎和推崇的詩體之一。

首先，平仄平衡是宋詞基本原則。根據(jù)聲調(diào)的高低，可以將字分為平仄兩類:陰平和陽平為平聲；上聲和去聲為仄聲。在宋詞中，每個字都要符合平仄規(guī)則，比如“一二三四出平入仄”，通俗來講，第一句到第四句都要以平聲開頭以仄聲結(jié)尾；不過也存在著其他情況，即允許“出入自由”，換言之，文人墨客在創(chuàng)作中，可以按照個人興趣或者需求隨意使用平聲或仄聲開頭或結(jié)尾，這樣不僅能夠增強(qiáng)詞歌的規(guī)范性和有序性，也能夠使詞歌在多元變化之間散發(fā)出更多的風(fēng)采與魅力，為宋詞創(chuàng)作及表達(dá)提供了更廣闊的空間。

其次，押韻是宋詞詞調(diào)的重要特點之一，也是其獨特之處。在宋代文人的創(chuàng)作的詞中，押韻不僅起到了美化詞調(diào)的作用，更體現(xiàn)了他們對于音韻美的追求和對語言技巧的嫻熟運用。眾所周知，宋詞以其簡潔、含蓄又意境深遠(yuǎn)的特點而聞名于世。而押韻正是這種詞的特色之一。詞作者在創(chuàng)作過程中，通過押韻的手法，如平聲押、仄聲押、平仄疊押等，將各個字眼巧妙地連接在一起，形成了和諧流暢的韻律，不僅增強(qiáng)了詞的音樂感和節(jié)奏感，也使得整首詞更加優(yōu)美動人。押韻規(guī)則一方面對詞作者的語言功底提出了更高要求，另一方面增添了詞調(diào)的獨特魅力。此外，宋詞還注重使用破音、變調(diào)、反復(fù)、疊字等富有音韻美感的詞語，以此增強(qiáng)詞的音樂感和節(jié)奏感。總體來講，一首押韻得當(dāng)?shù)脑~，不僅在意境上給人以美感，更在音韻上帶來了一種動人的和諧之美，實現(xiàn)詞與曲的完美融合。

最后，宋詞詞調(diào)非常注重節(jié)奏和音律的安排。宋詞不僅僅是文字的堆砌，更像是一首動聽的音樂。詞人們善于運用平仄、押韻和變調(diào)等手法，使得詞調(diào)具有獨特的韻律感和音樂性。這種注重音韻的特點使得宋詞在演唱時更容易引起聽者的共鳴，進(jìn)而增強(qiáng)了詞作的藝術(shù)感染力。以辛棄疾的《青玉案·元夕》為例，這首詞采用了《青玉案》詞牌名，并運用了經(jīng)典的雙調(diào)模式，上下闋句式一致，不過上闋第二句“更吹落、星如雨”調(diào)整為三字一斷的疊句，跌宕生姿，節(jié)奏統(tǒng)一，在無形之中增添了詞調(diào)的韻律感。下闋則無此斷疊，一片三個七字排句，可排比，可變幻，為詞人表達(dá)意境、抒發(fā)情感提供了廣闊的空間，不過三個七字排句不僅增強(qiáng)了詞的氣勢，也賦予了詞更強(qiáng)的節(jié)奏感，展現(xiàn)了宋詞詞調(diào)對節(jié)奏及音律的講究。

（四）字聲樂律圓融

北宋末期，李清照在其編著的《詞論》中表示：“蓋詩文分平、側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清、濁、輕、重?！逼渲校案柙~分五音”中的五音是指識別唇、齒、喉、舌、鼻五種器官發(fā)出的聲音；“五聲”是指辨析宮、商、角、徵、羽五個音級；而“六律”則是指講究六律六呂，即陽六為律，陰六為呂。只有按照以上方式作詞，才能夠保證字聲與樂律之間統(tǒng)一和諧，以此達(dá)到追求音樂美感的效果。由此可知，從音樂的角度來講，宋詞具有字聲樂律圓融的特點。

首先，字聲樂律主要體現(xiàn)為宋詞中字的發(fā)音與歌曲旋律相互呼應(yīng)、相得益彰。宋代文人對于音律有極高的追求，他們認(rèn)為音樂是可以超越辭章而直抵人心的藝術(shù)形式。因此，在創(chuàng)作時，他們注重用字選詞，使其音響效果與音樂旋律相呼應(yīng)，達(dá)到字聲樂律的完美統(tǒng)一。這種統(tǒng)一不僅僅體現(xiàn)在詞的整體音調(diào)上，還表現(xiàn)在字音的變化與旋律起伏之間的緊密聯(lián)系上，使得宋詞具有了獨特的音樂韻味，讓人如沐春風(fēng)般陶醉其中。

其次，字聲樂律圓融體現(xiàn)在宋詞的藝術(shù)形式上。宋代文人注重平仄對偶，追求詞的整體音節(jié)和諧美感。他們通常會考慮字音的和諧與平仄的配合以及字形的美觀，善于運用押韻、排比、對仗等修辭手法，將字音與音樂旋律調(diào)和得天衣無縫。這樣的藝術(shù)形式不僅讓宋詞具有了獨特的音樂美感，也使得詞的意境更加深入人心。

所以，對于宋代文人而言，他們不僅要懂詩歌的聲律，還要通音樂的樂律，只有這樣，才能做到“逐弦吹之音”，“審音用字”，使字聲與樂律之間圓融無礙。

四、結(jié)語

綜上所述，宋詞具有豐富的音樂特征，充分彰顯了中國文人墨客卓越的詞曲創(chuàng)作能力，為中華傳統(tǒng)文化抹上了濃重墨彩的一筆。本文對宋詞及其音樂特征進(jìn)行研究，一方面希望讓更多人理解和感受宋詞的藝術(shù)之美，另一方面希望宋詞在新時代環(huán)境下得以傳承和弘揚(yáng)。

本文來源：《文化產(chǎn)業(yè)》http://k2057.cn/w/wy/32640.html