水彩畫(huà)《驚鴻》創(chuàng)作實(shí)踐

水彩畫(huà)《驚鴻》選取了結(jié)合國(guó)風(fēng)元素的舞女作為主要的創(chuàng)作元素，在以舞女作為主體的基礎(chǔ)上把舞女抽象化，同時(shí)把整體分割成了局部，提取了她們的面部、身體、手部幾個(gè)元素分別創(chuàng)作了四幅作品。作品背景從敦煌壁畫(huà)和中國(guó)傳統(tǒng)紋飾中提取了一部分符號(hào)，使其與主體和諧統(tǒng)一地結(jié)合在一起。整體色彩學(xué)習(xí)了中國(guó)傳統(tǒng)物件的幾種配色，使其具有一定的中國(guó)傳統(tǒng)韻味。整個(gè)系列運(yùn)用了水彩、彩色鉛筆、色粉等綜合材料進(jìn)行了創(chuàng)作。用水彩傳統(tǒng)的濕畫(huà)法做底，用綜合材料進(jìn)行進(jìn)一步的深化，用不同的材料和色彩營(yíng)造一種絢爛的感覺(jué)。

一、水彩畫(huà)《驚鴻》的觀念

創(chuàng)作這次的作品是想展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)女性的美?，F(xiàn)當(dāng)代對(duì)女性的審美逐漸變得追求更瘦、更白，逐漸被西方的審美同化。作者想要展現(xiàn)中國(guó)古時(shí)候?qū)ε缘摹皞鹘y(tǒng)”審美，比如唐朝對(duì)女性的審美是“以肥為美”，身材豐滿的女性在他們的眼中是美的。中國(guó)古時(shí)候其他的朝代對(duì)女性的審美也有著不一樣的見(jiàn)解?！坝幸痪湓捊小鹾眉?xì)腰’，但是對(duì)當(dāng)時(shí)的人來(lái)說(shuō)，只要腰身和整個(gè)身材配合得宜，寬與窄都無(wú)所謂，粗腰美其名曰‘小蠻腰’，細(xì)腰美其名曰‘楊柳腰’。不過(guò)，腰無(wú)論粗細(xì)，一定要輕盈靈活，走動(dòng)時(shí)才能搖曳生姿，具有‘曲線玲瓏’之美[1]?！彼耘缘拿啦荒芫窒抻诎椎氖莸幕蛘咚^的直角肩和蜂腰，女性無(wú)論高矮胖瘦都可以展現(xiàn)出其獨(dú)特的美。于是創(chuàng)作的主體選擇了跳舞的女性，用圓潤(rùn)的抽象圖案去展現(xiàn)女性的柔美和美感。同時(shí)借用了中國(guó)傳統(tǒng)元素和絢爛豐富的色彩等多個(gè)元素來(lái)豐富女性美的展現(xiàn)，賦予原先的元素不一樣的內(nèi)涵和展現(xiàn)方式。從多個(gè)角度來(lái)表達(dá)作者對(duì)女性美的理解，用多種創(chuàng)作方式來(lái)賦予畫(huà)面新的活力。

二、水彩畫(huà)《驚鴻》的創(chuàng)作構(gòu)思

（一）靈感來(lái)源

一開(kāi)始的創(chuàng)作靈感是來(lái)自一支國(guó)風(fēng)舞蹈，一位女士在舞臺(tái)上舞動(dòng)，她的舞姿扣人心弦，柔美動(dòng)人。這支舞蹈吸引了筆者，于是在創(chuàng)作中以這個(gè)靈感為藍(lán)本，嘗試創(chuàng)作有關(guān)舞女的帶有一些中國(guó)古典韻味的作品。同時(shí)從古詩(shī)詞《洛神賦》中的“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍。榮耀秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風(fēng)之回雪?！敝羞x取了驚鴻兩個(gè)字作為創(chuàng)作的名字。

《洛神賦》是東晉時(shí)期文學(xué)家曹操創(chuàng)作的一篇詩(shī)文，以描繪洛神的美麗和仙姿為主題。在這篇作品中，洛神被描繪成了一個(gè)美麗而神秘的女子，她的容貌如同仙女般動(dòng)人，舞姿優(yōu)雅動(dòng)人，給人一種超凡脫俗的感覺(jué)。

《洛神賦》對(duì)筆者的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的啟發(fā)。首先，它讓筆者意識(shí)到藝術(shù)創(chuàng)作可以從自然中汲取靈感。洛神作為一個(gè)自然之靈，在作品中展現(xiàn)了她與自然的緊密聯(lián)系。在創(chuàng)作中可以從自然元素中尋找靈感，將這些元素再創(chuàng)作之后與人物形象相結(jié)合，創(chuàng)造出更加生動(dòng)和有趣的作品。其次，洛神的美麗帶來(lái)了對(duì)美的思考。她的容貌和舞姿被描繪得如此動(dòng)人，讓筆者深感藝術(shù)的力量和美的魅力。進(jìn)一步激發(fā)了對(duì)美的追求，使筆者更加注重作品的審美價(jià)值和視覺(jué)效果。美不僅僅是外表的表現(xiàn)，更是一種內(nèi)在的力量和情感的流露。曹操在《洛神賦》中運(yùn)用了豐富的修辭手法和意境的構(gòu)建，使作品更加生動(dòng)有趣。在創(chuàng)作中注重語(yǔ)言的運(yùn)用和意境的營(yíng)造，通過(guò)修辭手法和藝術(shù)手段，使作品更具表現(xiàn)力和感染力。

（二）創(chuàng)作形式

在這次的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，筆者選擇了舞女作為畫(huà)面的核心元素，這是因?yàn)槲枧男蜗蟛粌H具有優(yōu)雅的外在形象，同時(shí)也富含內(nèi)在的情感和精神。舞女的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)之間的轉(zhuǎn)變，以及她們身體語(yǔ)言所傳達(dá)出的情感，都是筆者在創(chuàng)作過(guò)程中想要深入探索和表現(xiàn)的。為了增添畫(huà)面的中國(guó)傳統(tǒng)韻味，在創(chuàng)作這幅作品的畫(huà)面中結(jié)合了鳥(niǎo)形圖案以及仙鶴、松樹(shù)、浪濤、花卉等中國(guó)傳統(tǒng)紋飾。這些元素不僅豐富了畫(huà)面的視覺(jué)效果，同時(shí)也賦予了畫(huà)面深厚的文化內(nèi)涵。尤其是仙鶴和松樹(shù)，它們?cè)谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中分別象征著長(zhǎng)壽和堅(jiān)韌，這與筆者想要通過(guò)舞女形象表達(dá)的生命力和堅(jiān)韌精神相吻合。

在色彩搭配上，筆者吸收學(xué)習(xí)了中國(guó)傳統(tǒng)色彩的構(gòu)成，使畫(huà)面具有一定的中國(guó)傳統(tǒng)韻味。嘗試用色彩來(lái)表達(dá)畫(huà)面的情感氛圍，通過(guò)對(duì)比和調(diào)和不同的色彩，旨在營(yíng)造出一種和諧而又富有層次的視覺(jué)效果。在尺幅上，采用了類(lèi)似長(zhǎng)卷軸的四張橫向長(zhǎng)尺幅，這是因?yàn)楣P者想通過(guò)這種形式來(lái)模擬中國(guó)傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷畫(huà)。同時(shí)，四幅畫(huà)采用相同的構(gòu)圖形式來(lái)展示，這是為了保持畫(huà)面的統(tǒng)一性和連貫性。在構(gòu)圖上，這次作品創(chuàng)作采取了橫構(gòu)圖，從左到右，由疏變密，這樣可以使畫(huà)面具有節(jié)奏感和韻律，松緊有致。希望通過(guò)這種構(gòu)圖方式，讓觀眾在欣賞畫(huà)面的過(guò)程中能夠感受到一種流動(dòng)的動(dòng)態(tài)感。在表現(xiàn)技法上，首先用濕畫(huà)法作底，然后運(yùn)用綜合材料對(duì)畫(huà)面進(jìn)行更深一步的具體刻畫(huà)。濕畫(huà)法能夠使顏料在紙面上自由流動(dòng)，形成自然而生動(dòng)的效果，在塑造底色的同時(shí)也可以利用水的特性營(yíng)造出不一樣的質(zhì)地。而綜合材料的運(yùn)用，則可以創(chuàng)造出更加豐富和成熟的畫(huà)面效果和質(zhì)感。在材料的選擇上，筆者選用了水彩顏料、色粉、彩色鉛筆等綜合性材料共同創(chuàng)作。不同的材料可以產(chǎn)生不同的效果，例如水彩顏料可以創(chuàng)造出透明和流動(dòng)的效果，利用水彩的特點(diǎn)繪制輕薄透氣的基底，色粉則可以產(chǎn)生豐富和飽滿的色彩，同時(shí)色粉揉搓開(kāi)而形成的薄霧一樣的效果可以使最后的畫(huà)面成果更進(jìn)一步，而彩色鉛筆則可以用來(lái)描繪細(xì)節(jié)，完善畫(huà)面內(nèi)容。通過(guò)這些不同的材料和筆觸，制造出特殊的肌理效果，進(jìn)一步豐富藝術(shù)創(chuàng)作作品，為畫(huà)面營(yíng)造出更具有層次感的特殊的畫(huà)面效果。

水彩畫(huà)《驚鴻》的創(chuàng)作過(guò)程

（一）構(gòu)圖和配色

在本次創(chuàng)作中，創(chuàng)作的構(gòu)圖和顏色的搭配進(jìn)行了多次的改動(dòng)。在確定了大致的構(gòu)圖，決定把人物抽象化后，如何具有美感地概括女性人體以及畫(huà)面色彩搭配的和諧與否是當(dāng)時(shí)的首要目的。首先確定的是長(zhǎng)條狀的橫構(gòu)圖，在確定構(gòu)圖的基礎(chǔ)上進(jìn)一步構(gòu)思人物的具體構(gòu)成。人物一開(kāi)始的設(shè)計(jì)還是有具體的形象，能看見(jiàn)人物的大致細(xì)節(jié)和衣服的具體設(shè)計(jì)（如圖1）。但是因?yàn)樾Ч麤](méi)有到達(dá)想要的效果因此之后選擇了另一種形式來(lái)繪制人物。最后在進(jìn)行了多次的調(diào)整和構(gòu)思小稿，正式確定下來(lái)的表現(xiàn)方式是使用抽象的圖案和圓滑的線條來(lái)展現(xiàn)女性的身形和體態(tài)。使用抽象的圖案和平面的畫(huà)法更容易與背景的元素進(jìn)行融合，并且可以主觀夸張放大一些特點(diǎn)。這樣可以在創(chuàng)作過(guò)程中把傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的精華提取出來(lái)，轉(zhuǎn)換變形經(jīng)過(guò)筆者主觀的改造變成獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作，取其精華融入到作品當(dāng)中。

在構(gòu)思背景圖案時(shí)借鑒了敦煌壁畫(huà)和中國(guó)傳統(tǒng)紋飾中鳥(niǎo)的元素，在進(jìn)一步抽象圖案時(shí)使其平面化，與平面化的人物進(jìn)行呼應(yīng)。同時(shí)豐富背景構(gòu)成，與相對(duì)簡(jiǎn)單的人物主體形成對(duì)比，營(yíng)造出一種氛圍，同時(shí)也突出畫(huà)面中的主體。

作品的整體配色進(jìn)行了多次的調(diào)整，為了使畫(huà)面看起來(lái)和諧統(tǒng)一嘗試了多個(gè)配色，（如圖2），最終在閱讀了《五色氤氳：中國(guó)文化的色彩構(gòu)成》這本書(shū)后，筆者選擇了其中中國(guó)古時(shí)候傳統(tǒng)物件上古人使用的配色，運(yùn)用了桃紅色、淺粉色和藍(lán)綠色來(lái)繪制主體。一部分背景運(yùn)用重色和暖色，另一部分背景則是和暖色形成對(duì)比的冷色和重色繪制，以此來(lái)形成對(duì)照組，用重色背景和淺色邊緣突出人物，使畫(huà)面不單調(diào)，借用豐富的顏色變化增添畫(huà)面的層次感。

（二）繪畫(huà)技法

最初的創(chuàng)作構(gòu)思是將人物的動(dòng)作分解為一幀一幀的畫(huà)面，再把分解后的畫(huà)面在畫(huà)紙上重新組織。在經(jīng)過(guò)多次的調(diào)整畫(huà)面人物從具體變得平面，人物用色塊進(jìn)行了分割和重組。畫(huà)面背景采用了圖案畫(huà)，用色絢麗。從書(shū)中學(xué)習(xí)了中國(guó)傳統(tǒng)色彩的搭配，從中選擇了一組色彩搭配作為創(chuàng)作作品的配色。人物從相對(duì)具體變得抽象，同時(shí)把人物裁剪重組，把整體變成了局部，從中選取了四個(gè)身體元素進(jìn)行了深入。背景從比較單一的重顏色搭配鳥(niǎo)形圖案進(jìn)行了進(jìn)一步的改造，從敦煌壁畫(huà)和一些中國(guó)傳統(tǒng)紋飾中挑選了一部分圖案變形組成畫(huà)面中背景運(yùn)用的元素。

最后完成的是四幅以人物為主的作品，加入了鳥(niǎo)紋、仙鶴、植物、波紋等古典傳統(tǒng)元素與人物相互呼應(yīng)，豐富畫(huà)面內(nèi)容。為了達(dá)到心目中構(gòu)思的整體的大效果，筆者首先運(yùn)用水彩中的濕畫(huà)法進(jìn)行大面積的鋪色，并進(jìn)行層層疊疊的罩染，通過(guò)這種方法使畫(huà)面顏色變化微妙且豐富，呈現(xiàn)出朦朧的美感。在鋪設(shè)底色的時(shí)候利用水彩的特點(diǎn)，在半干不干的時(shí)候制造出顏色的過(guò)度、特殊的水痕來(lái)制作基底，內(nèi)容豐富完善的基底會(huì)使之后的創(chuàng)作更加容易進(jìn)行，因?yàn)樗瘦p薄透明的特點(diǎn)最先制造的水痕水跡在之后也能隱約可見(jiàn)，因此底色的效果對(duì)后期畫(huà)面有著很大的影響，需要仔細(xì)思考后慎重下筆。水彩在干燥后會(huì)褪色，為了保持畫(huà)面顏色的鮮艷，筆者在濕畫(huà)后使用彩色鉛筆和色粉等綜合材料進(jìn)行了二次補(bǔ)色。將色粉均勻涂抹到紙上后，使用紙巾和棉簽柔和彩色鉛筆和色粉比較粗糙的筆觸，使其與水彩銜接的地方更加自然流暢，水乳交融。同時(shí)保留了一部分清晰的筆跡，使色粉和彩色鉛筆粗糙、有顆粒的特性和水彩模糊順滑的底色形成截然不同的畫(huà)面效果，豐富了整幅作品的層次和色彩。在主體繪畫(huà)初步完成后，筆者運(yùn)用水彩顏料和勾線筆對(duì)背景圖案和人物衣物上的紋飾和細(xì)節(jié)進(jìn)行了進(jìn)一步刻畫(huà)。利用大部分水彩顏料覆蓋性差的特點(diǎn)，使用白色的顏料覆蓋在紙上，從白色里能看到底下最先覆蓋的淺淺的黃色，形成了一種像在宣紙上作畫(huà)的錯(cuò)覺(jué)。同時(shí)，使用遮蓋力比較大、覆蓋性比較強(qiáng)的水彩顏料和彩色鉛筆對(duì)畫(huà)面中的細(xì)微瑕疵進(jìn)行修補(bǔ)和遮蓋，修整人物主體與背景邊緣線的銜接，使作品看起來(lái)更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一。筆者使用了水彩和色粉多次調(diào)整了畫(huà)面的整體效果，使其達(dá)到最初心目中預(yù)期的模樣。

這幅作品展現(xiàn)了筆者對(duì)繪畫(huà)技法的運(yùn)用和創(chuàng)造力的發(fā)揮。通過(guò)水彩透明輕薄的特點(diǎn)和特殊材料的運(yùn)用，畫(huà)面中人物與背景的呼應(yīng)和銜接，使整幅作品更加生動(dòng)有趣。筆者精心調(diào)整畫(huà)面的色彩和層次，使其呈現(xiàn)出豐富的質(zhì)感和視覺(jué)效果。通過(guò)這次的創(chuàng)作可以向觀者展示水彩技法的魅力和多樣性，以及水彩的包容性和可塑性。

四、結(jié)語(yǔ)

本次的創(chuàng)作，是對(duì)筆者大學(xué)四年以來(lái)學(xué)習(xí)生活的總結(jié)。在本次創(chuàng)作中，給筆者帶來(lái)了很多繪畫(huà)的心得體會(huì)，同時(shí)也加深了對(duì)水彩的理解，也給筆者帶來(lái)了新的思考。在水彩繪畫(huà)的路途上作者還有很長(zhǎng)的一段路要走，每次繪畫(huà)都能使筆者感嘆其對(duì)水彩的理解之淺，因?yàn)槊看蝿?chuàng)作都能產(chǎn)生新的體悟。這次創(chuàng)作在老師的指導(dǎo)下拓寬了眼界，也拓寬了創(chuàng)作思路，相信現(xiàn)在學(xué)習(xí)到的知識(shí)能對(duì)之后的創(chuàng)作中幫助很多。

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