解讀阿恩海姆的“張力”理論——藝術(shù)論文

   在美術(shù)作品中藝術(shù)張力是由物理學(xué)的張力而來，因此藝術(shù)張力與物理張力有著相似的特質(zhì)。藝術(shù)張力的形式表達(dá)在藝術(shù)領(lǐng)域一直是備受關(guān)注的課題，特別是在視覺藝術(shù)方面。諸如一幅畫、一件雕塑、一件工藝品都蘊(yùn)含著某種內(nèi)在形式的、力的結(jié)構(gòu)特性。藝術(shù)張力的形式表達(dá)無論從動態(tài)、造型、空間，還是作品的整體結(jié)構(gòu)上，都可以產(chǎn)生頗具強(qiáng)度的直訴性，從而給人一種視覺張力。這種具有傾向性的張力是由美術(shù)作品中的整體狀態(tài)形成的，所產(chǎn)生的局部狀態(tài)十分符合整體，也符合藝術(shù)家的藝術(shù)表達(dá)方式。

一、 形的曲與直對比產(chǎn)生的視覺張力

   形的曲與直是我們欣賞和觀看藝術(shù)作品中常見的元素，把曲與直作為一種純粹與直接的表達(dá)方式，這種從客觀物象中抽離出來的高度概括的曲線和直線構(gòu)成了獨(dú)特的造型，產(chǎn)生了強(qiáng)大的視覺張力。正如發(fā)現(xiàn)的洞穴壁畫，線條進(jìn)行簡化、分離，直接用單純的直線和曲線進(jìn)行繪畫，原始力量呼之欲出，使人們面對這種簡單的力量無法抗拒。再如俄國現(xiàn)代抽象藝術(shù)理論和實(shí)踐的奠基人瓦西里·康定斯基的作品，利用各種弧度、粗細(xì)、方向的曲線，顯得活躍、跳動、輕狂。帶動整個畫面的運(yùn)動，似乎一群人在狂歡舞蹈。而那種粗細(xì)、長短、方向各不同的直線，則顯得呆板、僵硬、穩(wěn)重。這種曲線和直線的對比，也形成了一種視覺張力。從形式狀態(tài)來講，曲線和直線的差距，跳動和僵硬的碰撞，充分的顯現(xiàn)了這種具有傾向性的張力。而從整個精神狀態(tài)而言，這種輕狂和穩(wěn)重的交錯，更加深切的表達(dá)出這種視覺張力。T.S·艾略特曾經(jīng)這樣講過：“一個中國式的花瓶，雖然是靜止的，但看上去卻在不斷地運(yùn)動著?！彼v的“不動之動”正是由花瓶上內(nèi)在的曲線和直線所對比中得來的。在花瓶中既看不到由物理力驅(qū)動的動作，又看不到這種物理動作造成的幻覺。我們從中看到的僅僅是視覺形狀向某些方向上的集聚。正如康定斯基所說，他們包含著一種“具有傾向性的張力”。

二、運(yùn)動作用下產(chǎn)生的視覺張力

    張力和運(yùn)動是分不開的?！按碳ぁ保瑢?shí)則是用某種沖擊力在一塊頑強(qiáng)抗拒的媒質(zhì)上面猛刺一針的活動。在任何情況下，“刺激”都不會造成一種靜止的式樣，只要光線刺激到大腦的視覺中心，推理和拉力就會持續(xù)一陣子，最后產(chǎn)生出的相對穩(wěn)定性不是別的，而是相互對抗的力達(dá)到的暫時的平衡或動態(tài)平衡。正如愛德華·馬奈的《柱拐杖的老人》素描作品，由于整個圖形具有向右的方向性，其中的每一條具體的線條也都展示出一種像這個主要方向的運(yùn)動傾向。再加上畫中模特上半身向右下方傾斜，這種傾斜本身就給整個畫面一種運(yùn)動感。如拉瑪佐所講“具有清醒相撞的人體是最美的體形。”在楔形中，其運(yùn)動方向上的模糊性要比一個正方形小得多，因?yàn)檫@樣的形狀中，運(yùn)動的方向一般是朝向頂點(diǎn)的，這樣就產(chǎn)生了某種類似箭頭前進(jìn)時的運(yùn)動效果。

三、形式的傾斜因素導(dǎo)致的視覺張力

   如果想使某種式樣包含著傾向性的張力，最有效和最基本的手段就是使它定性傾斜。這里還可以借奧克斯特·羅丹的話，為了在一尊半身雕塑中暗示出運(yùn)動，經(jīng)常賦予塑像“某種傾斜性，某種具有表現(xiàn)性的方向，介意加強(qiáng)外貿(mào)的含義”。拿安德魯·懷斯的作品《克利斯蒂娜的世界》來講，整個畫面的地平線與右邊的房子形成了水平定向上和垂直定向上的張力，而處在畫面近處斜躺著的女人，傾斜著身體，這種傾斜偏離水平定向和垂直定向，而又產(chǎn)生距離，這就形成了具有傾向性的張力。傾斜的形式所造成勢的偏移給觀者心理上的不平衡性所產(chǎn)生的張力，也有偏離正常位置的角度，不恰當(dāng)?shù)慕嵌葧_(dá)不到視覺張力的產(chǎn)生，同時也會毫無運(yùn)動感，導(dǎo)致畫面呆板生硬。所以要對傾斜合理的控制和把握，使之符合我們的藝術(shù)表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)給觀者帶來的視覺張力。

四、變形扭曲產(chǎn)生的視覺張力

傾斜手法會產(chǎn)生出一種具有傾向性的緊張力，因?yàn)閮A斜總是被知覺偏離了正常位置。但必須指出的是，我們上面所講的例子中的偏離都是指位置上的偏離。實(shí)際上，偏離也包含著形狀的變形。從自然形態(tài)到藝術(shù)形態(tài)的過程中，通過夸張變形的手法可以使作品產(chǎn)生視覺張力，在視覺方面形成變形的張力。一般來講，變形手法是指以自然形態(tài)為基礎(chǔ)，通過夸張、重構(gòu)等方法，借助藝術(shù)家的情感表達(dá)和創(chuàng)作需要，對物象形態(tài)進(jìn)行理性化和形式化處理的方式和方法。變形并不是簡單的只把形狀改造一下，把一個物體改變它原來的位置，也不是把整個物體都擴(kuò)大，這種都不能稱之為變形。當(dāng)物體發(fā)生變形時，留給人的視覺印象就是這個物體上施加了某種推力和拉力，就像是把一個物體拉緊、旋擰、壓縮使其空間結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，并按照美的規(guī)律進(jìn)行處理，從而使作品形成張力。通過夸張變形的手法可以是作品產(chǎn)生視覺張力。巴勃羅·魯伊斯·畢加索的經(jīng)典作品《哭泣的女人》，描繪了一位極度悲傷的女人。悲傷的淚水與悲慘的命運(yùn)是通過強(qiáng)烈的變形體現(xiàn)出來的。通過變形手法把人物的眼睛、嘴唇、鼻子進(jìn)行解構(gòu)，夸張的結(jié)合重構(gòu)，畫面顯得雜亂無章，人的面部五官已經(jīng)不可分辨，甚至是讓人難以承受。這些分割后的要素以三角形和多邊形、規(guī)則和不規(guī)則的元素互相銜接，同時形狀間的矛盾沖突，正常自然形態(tài)的矛盾突兀，集合成激烈的沖突，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的畫面沖擊力，也就充分的給觀者一種極強(qiáng)的視覺張力。

    通過認(rèn)識和掌握藝術(shù)張力的產(chǎn)生方式，有助于在藝術(shù)作品中把握強(qiáng)烈的節(jié)奏感和擴(kuò)張力，勢必會對藝術(shù)家的美術(shù)創(chuàng)作提供幫助，進(jìn)而豐富藝術(shù)創(chuàng)作。這種藝術(shù)張力的表達(dá)方法，可以供我們欣賞、體會、吸取，并更好地運(yùn)用于自身藝術(shù)創(chuàng)作中，充分的表達(dá)自己所想體現(xiàn)的情感力量和內(nèi)在涵義。

參考文獻(xiàn)：

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【2】《藝術(shù)的故事》，房龍，湖南大學(xué)出版社，2009.10

本文來源：http://k2057.cn/w/wy/14645.html  《藝術(shù)品鑒》