《聲震長空》塑造女性新聞工作者形象的意義

《聲震長空》是一部講述中國廣播發(fā)展史的紅色電影,作為一部革命歷史題材影片,該片著眼于為觀眾展現(xiàn)我國廣播事業(yè)在發(fā)展初期的艱難歷程,尤其是我國第一座廣播電臺--延安新華廣播電臺在建立之初遇到的重重困難,同時也填補(bǔ)了中國電影在表現(xiàn)黨的新聞工作上的空白。該片雖然以男主人公蘇志豪建設(shè)廣播電臺的一系列事件為主,但其中的女性角色卻不可忽略,是華語電影中難得的集中展現(xiàn)女性新聞工作者形象的作品。

一.《聲震長空》中女性新聞工作者的形象塑造

(一)質(zhì)樸善良的女性形象

近年來影視作品中對女記者形象的塑造大多為"漂亮"、"時尚"等表面形象,多關(guān)注其外在。而《聲震長空》中對兩位女性新聞工作者形象則擺脫了這一"光鮮亮麗"的形象,著重突出她們的堅韌和接地氣。這一方面與電影展現(xiàn)的特殊環(huán)境有關(guān),在艱苦卓絕的抗戰(zhàn)中,外在形象不再是女性關(guān)注的重點,完成我國首座廣播電臺的建設(shè)與播音才是首要任務(wù),這高度符合當(dāng)時的社會境況;另一方面則從思想道德層面凸顯女性新聞工作者的敬業(yè)精神,展示出她們的"內(nèi)在美"。如在影片中有一個打動人心的細(xì)節(jié),殷佳茹初到延安時,帶了一條漂亮的紅裙子,這是在艱苦時代她作為女性對美的訴求和寄托,但在戰(zhàn)友蘇梅生孩子時,根據(jù)當(dāng)?shù)亓?xí)俗需要在屋外掛一塊紅布。由于物資的缺乏,整個連都沒有一塊紅布,殷佳茹就將那條紅裙子拿了出來,撕成布條掛在窗上。這一情節(jié)對于故事主線的發(fā)展雖起不到大作用,卻將人物形象提升了一個層次:撕掉心愛的紅裙不是將心中對美的訴求撕碎,而是將這種對美的追求升華到人物的心靈,這也是殷佳茹在進(jìn)入廣播電臺后成長的一個標(biāo)志。

(二)勇敢堅毅的戰(zhàn)士形象

影片中人物成長的另一節(jié)點是在廣播臺轉(zhuǎn)移陣地時,隊長蘇志豪獨自留下來在敵軍狂轟亂炸中播送中央發(fā)來的緊急文件,已經(jīng)撤退的殷佳茹卻不顧組織反對回到窯洞協(xié)助蘇志豪完成播報。影片中蘇志豪因癲癇病發(fā)作,殷佳茹則緊緊抱住他,當(dāng)隊長病發(fā)倒下后,殷佳茹立馬將稿子接過來反復(fù)播報。這是她第一次單獨完成播報,全程冷靜自持,收音機(jī)里傳來的嘹亮而堅定的聲音與隆隆炮火聲交相呼應(yīng)。這一情節(jié)是殷佳茹成長的又一重要轉(zhuǎn)折點,曾經(jīng)因為膽小緊張而從沒有完成播報任務(wù)的她,卻全然不怕駭人轟炸,冒著生命危險協(xié)助隊長完成任務(wù),展現(xiàn)的是她作為一名革命戰(zhàn)士不怕犧牲、無懼生死的勇敢形象。

(三)不離不棄的妻子形象

影片除了展現(xiàn)廣播事業(yè)的建立和發(fā)展,另一條貫穿的線索便是殷佳茹和隊長蘇志豪的愛情故事。通過建設(shè)廣播臺的艱難歷程,兩人結(jié)下深厚的革命情誼,也由此萌發(fā)了愛情。但蘇志豪由于身體原因不能帶給殷佳茹幸福,因此一直克制著自己的感情。殷佳茹則不顧世人的眼光,勇敢追尋愛情,堅定地嫁給了蘇志豪。在《聲震長空》這部紅色電影中,不單只是表現(xiàn)革命先輩在事業(yè)上的無私奉獻(xiàn),更深層次地突出了他們在品德和素養(yǎng)上的偉大之處。殷佳茹作為在舊時代成長起來的女性,卻有著新時代女性勇敢追尋幸福的特點,從國家、社會和個人三個層次表現(xiàn)了對革命事業(yè)的奉獻(xiàn),對新聞事業(yè)的堅持和對愛情的忠貞。

二.《聲震長空》塑造女性新聞工作者形象的意義

(一)拓寬了紅色電影表現(xiàn)主流意識的取材范圍

事實上,在新聞媒介發(fā)展史上,女性新聞工作者形象一直飽受爭議。維新時期,我國婦女開始參與辦報,出現(xiàn)了第一批女記者,但她們在工作上總是遇到尷尬境地,"每一次參加什么會議的時候,總感覺有一陣密集的眼光掃來,窘得難以形容。"由于封建禮教長期禁錮著思想,對于女性新聞工作者,當(dāng)時絕大多數(shù)人認(rèn)為其工作性質(zhì)等同于"交際花"。在這些標(biāo)簽的影響下,女記者們紛紛投文于自身所在的媒體,強(qiáng)調(diào)自己"無冕皇后"的職業(yè)形象和社會角色。女性新聞工作者在很長一段時間內(nèi)得不到正確的認(rèn)識,但女記者的出現(xiàn)是中國女性掙脫封建時代的束縛,走進(jìn)職場的最早表現(xiàn)之一,是我國近代女性意識覺醒的重要表現(xiàn),她們在新聞事業(yè)上勇于奮斗的精神值得被銘記?！堵曊痖L空》則關(guān)注到了這一群體,著重表現(xiàn)了我國女性新聞工作者的精神面貌,突出了女性新聞工作者對于革命事業(yè)和社會主義建設(shè)的重要作用。

(二)為構(gòu)建女性新聞工作者的形象提供良好范本

李普曼在《輿論學(xué)》中認(rèn)為大眾傳媒對事物和意見的強(qiáng)調(diào)程度與受眾的重視程度成正比,因此我們可以得出,影視作品中塑造的新聞工作者的形象往往會成為大眾對他們的第一印象。反觀當(dāng)今影視作品,集中展現(xiàn)新聞工作者形象的作品甚少,極大程度上導(dǎo)致公眾對于新聞工作者的理解不夠深刻,往往停留于"娛記"、"狗仔"等負(fù)面形象。對于女性新聞工作者往往更關(guān)注其外表形象的靚麗,如提及"女主播",其關(guān)鍵詞大多為"時尚靚麗"、"果斷勇敢"等,對于其職業(yè)性質(zhì)和內(nèi)涵停留于表面,不利于公眾對女性新聞工作者形成正確認(rèn)知,也影響了女性新聞工作者對于職業(yè)的關(guān)注度和認(rèn)同感?！堵曊痖L空》作為紅色電影,以主流形式闡述了新聞工作者偉大、正義的形象,有助于為今后影視作品怎樣全面塑造新聞工作者形象提供思考。

三.女性新聞工作者形象構(gòu)建的優(yōu)化路徑

(一)完善行業(yè)體制,保障女性從業(yè)者權(quán)利

女性求職者在工作時經(jīng)常面臨這樣的問題:招聘方提出"男性優(yōu)先"或"僅限男性"等限制女性基本權(quán)利的條件,這種情況同樣存在于傳媒業(yè)。傳媒行業(yè)在社會中不僅擔(dān)任著傳播信息、報道事件事實的橋梁角色,更加注重宣傳、引導(dǎo)輿論向正確方向發(fā)展的作用,因此,傳媒行業(yè)應(yīng)當(dāng)為社會做出表率,努力完善行業(yè)基本制度,消除"性別歧視"和"性別誤解",創(chuàng)建更加平等、包容的職業(yè)環(huán)境,為社會樹立起性別平等的理念。此外,媒體行業(yè)還應(yīng)加強(qiáng)關(guān)愛女性新聞工作者的心理健康教育,多舉辦各類心理講座,以"一對一"和"團(tuán)體咨詢"相結(jié)合的方式,增強(qiáng)女性從業(yè)者的抗壓能力和心理建設(shè),減輕女性從業(yè)者在家庭和職場中承擔(dān)的雙重壓力。

(二)樹立職業(yè)理念,提高自身思想素養(yǎng)和職業(yè)形象

女性意識是女性自我覺醒的產(chǎn)物,樹立正確的職業(yè)意識也是女性意識的重要內(nèi)涵。女性傳媒從業(yè)者擁有比其他行業(yè)女性更強(qiáng)的話語權(quán)優(yōu)勢,應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到自己的職業(yè)角色和社會責(zé)任感,對于傳播性別平等,消除性別誤解有著義不容辭的責(zé)任。在新聞報道、影視作品中要樹立正確的職業(yè)形象,借助自身媒體為女性發(fā)聲,擔(dān)當(dāng)起改變社會性別、塑造新的社會性別意識的責(zé)任。

(三)加強(qiáng)媒介教育,引導(dǎo)公眾認(rèn)知

"媒介在潛移默化中起著'性別示范'的作用,受眾對媒介設(shè)置的性別主流化信息進(jìn)行著主動學(xué)習(xí)。"傳媒從業(yè)者要借助職業(yè)優(yōu)勢,在影視作品的創(chuàng)作中,明確樹立性別平等理念,對于"女記者"等女性傳媒從業(yè)者的形象要予以正確詮釋。以《聲震長空》為例,電影塑造出眾多為新華社廣播電臺的建設(shè)與發(fā)展而努力的女性形象,如殷佳茹、鄭之鈺、蘇梅等女性人物,都體現(xiàn)了他們對于延安新華廣播電臺的責(zé)任感和對于自身職業(yè)角色的深刻認(rèn)識。另外,不同于傳統(tǒng)理念中的"相夫教子"等女性職能,要增強(qiáng)女性從業(yè)者對職業(yè)理解的宣傳。這樣有利于在一定程度上加強(qiáng)社會對性別意識的認(rèn)識,也能夠啟發(fā)男性的性別平等意識和女性意識。

四.結(jié)語

《聲震長空》這部影片塑造出眾多質(zhì)樸善良,勇敢堅毅的女性形象,她們?yōu)楦锩聵I(yè)和新聞事業(yè)堅持奮斗,這為現(xiàn)代女性新聞工作者的人格塑造、職業(yè)認(rèn)同和改變刻板印象等方面都有很大啟示。對于新時代的女性新聞工作者而言,想要改變傳統(tǒng)認(rèn)知中的"刻板印象",需要行業(yè)、大眾和女性從業(yè)者自身共同努力,為女性從業(yè)者建立起良好的職業(yè)環(huán)境,尋求平等的話語權(quán),突破社會對女性新聞工作者存在的偏見。

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