新時代中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合及發(fā)展

前言：作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，中國傳統(tǒng)舞蹈文化本身呈現(xiàn)出獨特的文化印記與技巧韻律，在推動文化建設，彰顯文化自信方面具有重要的時代價值。基于文化自信視角下的傳統(tǒng)舞蹈文化體現(xiàn)了中華文化的深層內(nèi)涵，新時代中我國傳統(tǒng)舞蹈文化的發(fā)展，更加快了創(chuàng)造性步伐，利用當前日益火熱的街舞藝術(shù)形式，加快街舞技藝與傳統(tǒng)舞蹈文化內(nèi)涵的結(jié)合，形成具有中國傳統(tǒng)文化特色的新型街舞藝術(shù)形式，實現(xiàn)對傳統(tǒng)舞蹈文化的創(chuàng)新性發(fā)展。注入時代感與時尚元素的傳統(tǒng)舞蹈文化，將通過街舞這種藝術(shù)形式充分體現(xiàn)中國傳統(tǒng)舞蹈文化的時代氣息，為推動我國舞蹈藝術(shù)發(fā)展與文化建設奠定了堅實基礎。

1 街舞的起源

舞蹈能夠反映人們內(nèi)心深處最真實的想法，作為個體原始又本能的沖動，人們常常通過街舞來表現(xiàn)自己對生活的憧憬與不滿，并在其中揭示出自身的主題情緒。街舞作為極具代表性的現(xiàn)代民間舞種之一，最早起源于20世紀80年代美國黑人青少年，他們利用自己的舞蹈天賦與自由思想創(chuàng)編出代表黑人“嘻哈文化”的街舞，從而表現(xiàn)其展現(xiàn)自我、追求自由、敢于挑戰(zhàn)的個性。街舞誕生于一個社會動蕩充滿戰(zhàn)爭的時代背景下，黑人在此社會背景中經(jīng)常受到壓迫，社會歧視與生活貧困等影響因素，使黑人充滿了對社會的不滿，由此創(chuàng)造出這種充滿社會反抗與競爭的自由表達類舞蹈，由于黑人群體生活空間與水平有限，加上這種充滿自由舞蹈的本質(zhì)化特征，使其不受場地器材限制，大多在街頭進行表演，因此被稱為街舞。歷經(jīng)時代發(fā)展與多種舞蹈元素的影響，街舞逐漸演變形成多種類型與風格，從以展現(xiàn)技術(shù)為主的霹靂舞，發(fā)展演變?yōu)闄C械舞、鎖舞、豪斯、爵士、自由舞等多種舞蹈類型，使街舞體系更加完整豐富，成為現(xiàn)代舞蹈體系中重要的組成部分。

2 街舞與中國傳統(tǒng)舞蹈文化的聯(lián)系

中國在早期原始時代就已經(jīng)形成了獨有的舞蹈方式，在原始社會環(huán)境下，由于缺少系統(tǒng)語言進行溝通交流，為滿足狩獵、繁衍、求偶、戰(zhàn)爭的信息傳達需求，人們開始利用肢體動作進行表達，形成最早的舞蹈體系，同時也反映了舞蹈是人們表達情緒思想的本質(zhì)特征。隨著歷史進程不斷推進，不同社會時期宗教思想與民俗文化的變化，使中國舞蹈形態(tài)也發(fā)生了較大改變，并融入中國獨有的傳統(tǒng)文化，使中國舞蹈更加凸顯其歷史性、主題性特征，由此形成了蘊含中國傳統(tǒng)文化的舞蹈文化，反映了中華傳統(tǒng)文化的民族性與民俗性[1]。在文化建設的新時代背景下，中國舞蹈文化形成了多文化集合的主要特征，包括民族文化、民俗文化、歷史文化與時代文化，其本身展現(xiàn)出的形象美、技藝美、韻律美、情感美，都從不同方面展現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化的魅力。與其他舞種相同，街舞的形成與發(fā)展受其他舞蹈體系的影響，同樣與中國傳統(tǒng)舞蹈文化有著緊密聯(lián)系。從歷史發(fā)展角度來看，街舞是近期發(fā)展形成的一種嶄新舞蹈文化，與中國傳統(tǒng)舞蹈文化相比，缺少長時間的歷史沉淀與文化積累，但從舞蹈本質(zhì)方向來看，兩者都代表了人們內(nèi)心情緒的表達，屬于一種凌駕于語言之上的信息溝通方式，并在不同時期承載了相應的社會文化內(nèi)涵[2]。另外，兩者在藝術(shù)表達形式方面也存在共同之處，街舞早期受中國武術(shù)的影響，功夫電影將我國武術(shù)文化與街舞完美融合到一起，作為連接兩者的重要媒介，武術(shù)是街舞中“風車”“頭轉(zhuǎn)”等技巧動作產(chǎn)生的主要因素。加上當前我國國際文化交流的日益頻繁，民族文化、歷史文化等我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滲透，給予了街舞創(chuàng)編靈感，更多街舞創(chuàng)編已經(jīng)撇棄傳統(tǒng)街舞中以炫技或表達自由的理念，轉(zhuǎn)而進行街舞創(chuàng)編與中國傳統(tǒng)舞蹈文化的融合，創(chuàng)造形成具有一定文化底蘊的既街舞動作，從而更好地展現(xiàn)時代精神與舞蹈文化[3]。

3 新時代中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合

街舞于20世紀90年代中期流入中國，并沖擊著現(xiàn)代人對舞蹈藝術(shù)的審美方式。盡管街舞的歷史底蘊不如中國傳統(tǒng)舞蹈文化，但其緊跟時代潮流、張揚個性的自由舞蹈形式卻深受廣大青少年喜愛。帽檐沖后、褲子破洞似乎已經(jīng)是街舞舞者放浪不羈的形象標簽，而舞臺上的街舞也總是以托馬斯全旋、刷頭風車、倒立手轉(zhuǎn)等眼花繚亂的動作給人炫酷的“技術(shù)風”，但在文化多樣性的社會背景下，中國街舞創(chuàng)編發(fā)展態(tài)勢并不是單純崇尚街舞新舞蹈文化，而是在文化強國戰(zhàn)略背景下，實現(xiàn)了中國街舞創(chuàng)編與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合，形成新時代背景下的舞蹈文化新產(chǎn)物，引發(fā)人對文化傳承與保護的更多思考。

3.1 中國街舞編創(chuàng)與民族舞蹈文化的融合

我國擁有56個民族，各個民族之間存在不同的民俗文化特征，由于地理區(qū)域與人文風俗的差異，不同民族形成了各自獨具風格的舞蹈文化，以此反映了各個民族的文化底蘊與審美方式。這些民族舞蹈文化表演熱情奔放極具生活氣息，充滿了不同的地域風情，比如新疆舞中的敲鼓扭脖、藏族舞中的甩袖，都充分體現(xiàn)了民族舞蹈文化特征，這些民族舞蹈文化不僅蘊含諸多民族元素，體現(xiàn)了不同民族的人文風俗特征，同時也為中國街舞創(chuàng)建提供了寶貴的經(jīng)驗借鑒，各個街舞團體與自由街舞愛好者，通過研究中國民族舞蹈文化特點，尋找其與街舞編創(chuàng)的契合點，形成了獨具民族文化內(nèi)涵的新街舞形式。舞蹈《秦俑魂》，便是現(xiàn)代機械舞與中國漢族古典舞結(jié)合的代表作品[4]?！肚刭富辍啡〔那厥蓟时R俑形象，體現(xiàn)了兵馬俑雕塑藝術(shù)的永恒美，編導緊抓兵馬俑的各種姿態(tài)，將中國古典舞“圓”“曲”“傾”“韻”的審美特征，與現(xiàn)代機械舞局部發(fā)力的舞蹈形式充分結(jié)合一起?，F(xiàn)代機械舞的融入，更好地表現(xiàn)出兵馬俑將士從泥塑中出來的感覺，利用身體局部關(guān)節(jié)擺動與發(fā)力，舞臺上秦朝戰(zhàn)士僵硬的身軀便“活”了起來，形成了動靜結(jié)合的舞蹈運動模式，同時機械舞中腰部的“擰”，又充分體現(xiàn)了中國古代舞文化的審美特征，舞蹈整體剛?cè)岵?、點線分明，高難度的機械舞技巧與中國古代舞文化的完美結(jié)合，實現(xiàn)了技術(shù)與舞蹈意境的融合，以靜代動延伸舞蹈動作發(fā)揮空間，形成巨大的視覺沖擊力，在使觀眾感受到舞蹈技藝與文化美的同時，更體現(xiàn)了威武不屈的民族精神，有效提升舞蹈審美價值[5]。除了舞蹈《秦俑魂》之外，還有許多值得驚嘆的民族街舞，比如通過彝族煙盒舞動作與街舞動作融合形成的《一個都不能少》，傳達了保護環(huán)境和諧生態(tài)的時代精神；利用傣族舞的曲掌與甩手舞的繞手，三道彎與Breaking融合形成的《傣竹林》，體現(xiàn)了傣族積極向上的生活態(tài)度；藏族舞蹈中的退踏步與Popping，弦子與Locking的基本動作融合形成的《我愛布達拉》，體現(xiàn)了藏族人民熱情奔放齊心聚力的人文風俗等。這些民族舞蹈文化與中國街舞編創(chuàng)形成的新型舞蹈形式，使傳統(tǒng)舞蹈文化迸發(fā)出了時代精神，實現(xiàn)對傳統(tǒng)民族文化的有效傳承[6]。

3.2 中國街舞編創(chuàng)與時代舞蹈文化的融合

時代文化指的是在中國歷史進程中不斷演變發(fā)展形成的社會文化，在不同歷史階段表現(xiàn)出明顯的差異，全面反映了當代社會的典型特征。在中國文明史的演變過程中，中國舞蹈歷經(jīng)多個歷史時代變革，形成了深厚的歷史文化底蘊與表演特征，比如在演繹漢朝舞蹈文化過程中，會身穿漢服展現(xiàn)身體靈活曼妙的形態(tài)，在演繹唐朝舞蹈文化過程中，會身著唐服手抱琵琶，展現(xiàn)宮廷舞蹈的雍容華貴。結(jié)合不同時代環(huán)境下的主要舞蹈形式與典型特征，中國街舞也能表現(xiàn)出與歷史文明相符合的時代感，實現(xiàn)時空遷移[7]。比如中國歌劇舞劇院編創(chuàng)的中國首部原創(chuàng)交響樂街舞作品《黃河》，就完美實現(xiàn)了中國街舞編創(chuàng)與紅色舞蹈文化的融合。紅色文化是革命戰(zhàn)爭年代由中國共產(chǎn)黨與人民群眾創(chuàng)造的中國特色先進文化，蘊含厚重的歷史文化底蘊，并以此為基礎形成了多個膾炙人口的紅色文化舞蹈作品，《黃河》便是由此所誕生的新時代街舞藝術(shù)形式[8]。伴隨傳統(tǒng)京劇《定軍山》老將黃忠一段西皮流水唱段，由街舞技巧表現(xiàn)老生手眼身法步，蘊含了Popping舞種的Strutting、Roboter、Isolation的典型動作姿態(tài)與藝術(shù)風格，充分展現(xiàn)了革命先烈奮勇向前的豪邁姿態(tài)。同時《保衛(wèi)黃河》明快豪放、鏗鏘有力的音調(diào)節(jié)奏，完美貼合了Locking、Breaking、Popping、Jazz等街舞動作形態(tài)，整部作品短促跳動、振奮人心，呈現(xiàn)出了紅色舞蹈文化的時代感與典型表現(xiàn)手段。可以說，《黃河》這個新型街舞作品，為新時代街舞編創(chuàng)與時代舞蹈文化結(jié)合道路提供了寶貴的經(jīng)驗，對中國街舞發(fā)展具有重大的藝術(shù)價值，不僅完美實現(xiàn)了典型街舞動作與紅色舞蹈文化的結(jié)合，同時也利用街舞個性的舞蹈語言渲染了作品內(nèi)涵，是中國街舞講述中國故事的代表作品[9]。

3.3 中國街舞編創(chuàng)與古典舞蹈文化的融合

中國古典舞是植根中國傳統(tǒng)文化，極具中國特色的一種舞蹈形式，以民族精神為情結(jié)，尋中國傳統(tǒng)文化思想之源、取中國傳統(tǒng)藝術(shù)理論之道、借中國傳統(tǒng)動作語言之象，形成了中國古典舞的獨特魅力。其本身強調(diào)“形神兼?zhèn)?，身心互融，?nèi)外統(tǒng)一”，在展現(xiàn)舞者身體韻律的同時抒發(fā)情感，屬于情景交融的舞蹈藝術(shù)形式。中國古典舞經(jīng)過眾多舞者的創(chuàng)新探索，試將中國古典舞作品融入現(xiàn)代舞，而在中國街舞蓬勃發(fā)展的今天，街舞編創(chuàng)與中國古典舞蹈文化的融合再一次走入人們視野，并釋放出雙重舞蹈魅力受到新時代觀眾的歡迎[10]。《影》是街舞與古典舞融合的目前已經(jīng)形成了與現(xiàn)代舞蹈文化相結(jié)合的新型藝術(shù)呈現(xiàn)方式，早在20世紀90年代初就已經(jīng)開始嘗經(jīng)典作品，是《這！就是街舞》中AK東、肖志斌等街舞舞者，與古典舞舞者張亞珠的合作作品。《影》是張藝謀導演執(zhí)導的動作劇情電影，呈現(xiàn)了獨樹一幟且前所未見的正統(tǒng)中式水墨影像風格，在鐘漢良戰(zhàn)隊編創(chuàng)《影》街舞作品之前，就有《這！就是街舞》選手韓宇與胡浩亮來扮演電影中人物，于頒獎過程中舞蹈，驚艷全場掀起了街舞與古典舞融合的熱潮。而鐘漢良戰(zhàn)隊編創(chuàng)《影》街舞作品，更是在此基礎上進行了新一輪創(chuàng)編，在水墨畫背景中，兩名街舞舞者的街舞動作與古典舞完美融合到一起，尤其是作品最后張亞珠與AK東的動作定格，使三人舞動作構(gòu)圖更加完整與和諧[11]。除此之外，還有非常多街舞與古典舞蹈文化結(jié)合的經(jīng)典作品，比如2023河南春晚舞蹈《雙生》，是古代太極與現(xiàn)代街舞的結(jié)合；綜藝《舞者》中古典舞與街舞的碰撞，融入了中國傳統(tǒng)榫卯文化，使舞蹈內(nèi)涵得到了進一步升華?？梢钥闯?，我國街舞編創(chuàng)與古典舞融合的經(jīng)典作品較多，整體表演形勢也更加飽滿，其主要原因在于中國舞者對古典舞的特殊情感，加上如今古典舞“身韻”“漢唐”“敦煌”等多元藝術(shù)風格的呈現(xiàn)，為街舞編創(chuàng)提供了更多靈感與發(fā)揮空間[12]。

4 中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化融合的未來發(fā)展

中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合發(fā)展，是通過藝術(shù)表達的形式來實現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化傳承，在當前文化強國的戰(zhàn)略背景下，更突出其藝術(shù)價值與時代意義。我國傳統(tǒng)舞蹈形式眾多，相應的優(yōu)秀作品也很多，同時蘊含深厚的文化底蘊，為中國街舞編創(chuàng)提供了豐富的素材與靈感，而街舞自由個性不受約束的藝術(shù)表達形式，其與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合，也為中國傳統(tǒng)舞蹈發(fā)展提供了另一種思路，時代舞蹈文化的碰撞與多樣舞蹈藝術(shù)表達形式的結(jié)合，加快了文化建設腳步，逐步形成了全新的文化藝術(shù)形式[13]。

鑒于中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化融合的文化傳承與藝術(shù)發(fā)展價值，我國舞蹈界一直致力于促進兩者的完美融合，借此形成合力實現(xiàn)協(xié)同發(fā)展。事實上，《這！就是街舞》《舞者》《舞蹈風暴》等多個舞蹈綜藝節(jié)目的開播，已經(jīng)全面帶動中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化融合發(fā)展，節(jié)目中所呈現(xiàn)出的優(yōu)秀街舞作品，更是深受當代觀眾喜愛。我國各個地區(qū)也為促進街舞發(fā)展，組織推出了多項活動以實現(xiàn)街舞與中國傳統(tǒng)舞蹈文化融合，比如2023年“春暖花開”中印柬蒙四國迎春文藝晚會中，云南民族街舞團演繹了街舞與民族風的融合，堅信民族文化能為街舞在中國發(fā)展出本土化特色風格注入新鮮血液，向世界展中國風采；杭州市教育局為迎接亞運會所出臺的《關(guān)于舉辦2023年“迎亞運”杭州市中小學生陽光體育街舞比賽的通知》，要求加快街舞編創(chuàng)與中國傳統(tǒng)文化結(jié)合，同時舉辦了2023年第三屆“一起跳舞吧”，聚焦“雙減”背景下的美育教育新業(yè)態(tài)，包括民族舞，民間舞，古典舞，當代舞在內(nèi)的傳統(tǒng)中國舞也會在舞臺上活力展現(xiàn)，詮釋千年中華文化的流傳和延續(xù)，助力增強青少年文化自信，引領多文化融合的青少年舞蹈綜合素質(zhì)養(yǎng)成[14]。

未來中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合發(fā)展，應重點關(guān)注這樣幾點：第一，加快對街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈融合的推廣，組織多個舞蹈文化活動，吸引多舞種舞者的參加，在活動推廣中形成更多優(yōu)秀的街舞編創(chuàng)作品，為兩者融合提供寶貴的經(jīng)驗借鑒。第二，杜絕生搬硬套，深挖民族文化底蘊。筆者認為，中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合發(fā)展，重點在于街舞技藝與民族文化的結(jié)合，在街舞技藝不斷成熟的背景下，更多應從鉆研技藝轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)造，優(yōu)秀舞蹈作品的誕生都需要深挖民族文化內(nèi)涵，尋找不同舞種與街舞融合的契合點，比如傣族舞蹈大多婀娜多姿卻外柔內(nèi)剛，最適合以爵士舞呈現(xiàn)身體的流線型，而佤族舞蹈韻律感強、舞步幅度大，風格豪放粗獷又古樸渾厚，最適合節(jié)奏感強，動作幅度大的霹靂舞。第三，推動國際文化交流[15]。中國街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化融合的優(yōu)勢在于，我國傳統(tǒng)舞蹈形式具有深厚的文化底蘊，為實現(xiàn)兩者完美融合，需要更加豐富的街舞動作作為支持。加快國際文化交流，學習西方街舞動作特點，結(jié)合我國傳統(tǒng)舞蹈文化開發(fā)更多街舞技巧素材，使街舞編創(chuàng)作品更加成熟。

5 結(jié)束語

總的來說，街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合發(fā)展，不僅是街舞精神中國化深層次轉(zhuǎn)換的過程，同時也是彰顯時代精神，傳承舞蹈文化的重要道路。中國街舞在傳統(tǒng)舞蹈文化的支持下被賦予了更多時代內(nèi)涵與文化價值，并在國際文化交流中扮演了“講好中國故事，傳遞中國聲音”的重要角色。中國街舞從模仿西方舞蹈特點，到追求現(xiàn)代中國式審美表達的轉(zhuǎn)換，都彰顯了中國街舞更深層次的文化藝術(shù)價值，未來街舞編創(chuàng)與傳統(tǒng)舞蹈文化的融合發(fā)展，需不斷挖掘我國傳統(tǒng)舞蹈文化底蘊，尋找兩者契合點，探索形成具有中國文化特色的街舞藝術(shù)發(fā)展道路，在推動街舞藝術(shù)發(fā)展的同時，向世界傳達新時代中華文化的包容性與開放性。

本文來源：《尚舞》http://k2057.cn/w/wy/26862.html