淺談現(xiàn)代意筆人物畫中形與趣

提到中國(guó)畫在畫什么，說“意”相信大部分人的人都認(rèn)同。因?yàn)閷懸猱嬍且环N中國(guó)繪畫一種表現(xiàn)觀念，而其中是由技法，強(qiáng)調(diào)情感、意境和藝術(shù)家的個(gè)性共同的表達(dá)。而本文筆者想通過意筆人物畫中的趣味性作為切入點(diǎn)，并用于現(xiàn)代意筆人物畫來淺析他們?cè)谛闻c趣的表現(xiàn)關(guān)系。在意筆人物畫中，形與藝術(shù)之間的聯(lián)系非常重要，因?yàn)樗鼈児餐瑳Q定了一件作品的表現(xiàn)力和吸引力。而在這篇文章中，我將深入探討"形"與"趣"在現(xiàn)代意筆人物畫繪畫中的關(guān)系，以及它們?nèi)绾蜗噍o相成，共同塑造出富有靈性和情感的作品。

第一章、傳統(tǒng)意筆人物畫創(chuàng)作中 “趣”的產(chǎn)生發(fā)展

在中國(guó)畫中，目前可考證理念是人物的畫論是最早出現(xiàn)的，而縱貫整體中國(guó)繪畫史，眾所周知五代以前以人物畫為主，色彩為輔的搭配。元代以后以山水畫為主，注重水墨。而宋代是中國(guó)畫最昌盛時(shí)期，可分為寫意、工筆重彩兩部分，以色彩和水墨相映交輝。而意筆人物畫是在什么情況開始產(chǎn)生出現(xiàn)的呢？趣在這里起到了什么作用？在這里筆者認(rèn)為意筆人物畫的出現(xiàn)可以分成三個(gè)時(shí)期，第一個(gè)時(shí)期是魏晉時(shí)期人物畫趣的提出；第二個(gè)時(shí)期是宋代意筆人物畫實(shí)踐的發(fā)展；第三個(gè)時(shí)期是元代寫意理論方面的完善。

據(jù)目前考證的資料可以得出，趣一字雖然出自先秦時(shí)期，但是運(yùn)用在人物畫中的形容，最早是來自魏晉時(shí)期顧愷之的《魏晉勝流畫贊》，“趣”在畫論里面首次提出，文中是這樣說的 “《孫武》大茍首也，骨趣甚奇，二婕以憐美之體,有驚據(jù)之則。”從這里 “趣”一字的出現(xiàn)，可以看出這個(gè)畫面中骨法描繪的效果是很獨(dú)特的，是說明人物形象具有趣意，這是十分明確的描寫，也是一個(gè)從無到有的突破階段。在這里從畫論中對(duì)畫面“趣”的描繪，但是可惜沒有繪畫實(shí)物進(jìn)行佐證，筆者根據(jù)這些初步認(rèn)為這是意筆人物畫的開端，所以以魏晉時(shí)期作為第一個(gè)時(shí)期進(jìn)行概括。

第二個(gè)時(shí)期是來自宋代創(chuàng)作意筆人物畫中發(fā)展實(shí)踐的成熟，通過繪畫實(shí)物流傳保存，趣可以清楚的表現(xiàn)在畫面中，當(dāng)時(shí)具有代表的是水墨意筆人物畫有《潑墨仙人圖》《二祖調(diào)心圖》，通過這兩幅具有代表的作品，我們可以清楚的看出畫面中人物形象長(zhǎng)的有趣，筆墨簡(jiǎn)練且動(dòng)態(tài)表達(dá)準(zhǔn)確。梁楷，石恪他們都是職業(yè)畫家，走出了自己的風(fēng)格，畫面?zhèn)鬟_(dá)了畫家自己的情緒。通過畫面明顯的風(fēng)格以及筆墨簡(jiǎn)練表現(xiàn)，筆者認(rèn)為此時(shí)這里人物畫中正式發(fā)展出了意筆人物畫，畫面包含趣味性很強(qiáng)，還有畫者精神的表達(dá)。

第三個(gè)時(shí)期是以元代寫意理論方面的完善作為意筆人物畫的表達(dá)，這一時(shí)期的人物畫論里，對(duì)意筆畫理論較為完善的表現(xiàn)出來，雖然元代之前有很多理論基礎(chǔ)，但是元代的文人畫家將書法趣味作為繪畫的重要組成部分。筆者認(rèn)為因元代的社會(huì)因素為基礎(chǔ)，文人畫家以水墨畫抒情，雖多表現(xiàn)山水，反映現(xiàn)實(shí)生活人物畫變少，但是宗教的盛行，在佛道人物畫中有所提高。在這兩個(gè)主要方面影響下，一個(gè)是宋代時(shí)期人物的禪畫和文人畫出現(xiàn)有著良好基礎(chǔ)，另外就是如上文所說元代文人畫書法趣味對(duì)精神方面抒情有著更深的理解，并且這個(gè)時(shí)期的湯垕明確提出中國(guó)畫“寫意”說，為意筆人物畫理論方面得以補(bǔ)足，這時(shí)候的文人畫，也就成為我們現(xiàn)在所說的寫意，這種繪畫中更具有精神的表達(dá)，此時(shí)意筆人物畫從職業(yè)畫家也正式寬展到文人畫家，此時(shí)趣味性只能作為意筆人物畫一個(gè)方面。而筆者本文中想通過意筆人物畫最開始的趣味性，從這個(gè)方向來淺析現(xiàn)代意筆人物畫如何通過形的表現(xiàn)來說明說明繪畫的“ 趣”。

第二章、“形”與“趣”對(duì)古代意筆人物畫中的表現(xiàn)

經(jīng)過之前的閱讀文中可以看出要談現(xiàn)代意筆人物畫，是離不開傳統(tǒng)的意筆人物畫。筆者認(rèn)為要通過現(xiàn)代意筆人物畫來說明形與趣的表現(xiàn)關(guān)系，這里也離不開傳統(tǒng)水墨意筆人物畫，在這里筆者通過一些傳統(tǒng)水墨意筆畫進(jìn)行舉例說明，單從繪畫形的表現(xiàn)來淺析畫面的“趣味性”，再來談?wù)劰P者對(duì)現(xiàn)代意筆繪畫中形與趣存在的共同性。

以宋代意筆人物畫中代表的兩幅畫《潑墨仙人圖》《二祖調(diào)心圖》進(jìn)行舉例，這里從形的表現(xiàn)分析趣，筆者準(zhǔn)備人物的外形、造型和結(jié)構(gòu)這幾個(gè)層面來講，因?yàn)樾尾还苁侨绾伪憩F(xiàn)的，在任何人物繪畫中都具有基礎(chǔ)的重要性。從《二祖調(diào)心圖》（圖表1）禪畫人物來說，在夏文彥的《圖繪寶鑒》描述記載：“多做戲筆人物，詭形殊狀，唯面部手足用畫法，衣紋皆粗筆成之?！苯Y(jié)合來看畫面上人物形態(tài)怪異，不是寫實(shí)的，可以看出明顯的兩位禪道人物睡姿的狀態(tài)，只是形態(tài)不同，第一個(gè)人物頭枕屈臂的姿態(tài)，另一個(gè)人物用手托腮的姿態(tài)，對(duì)于從人物形態(tài)上給人帶來不同的體會(huì)。而表現(xiàn)形式上來說畫面的面部手部還是用淡墨正常勾出，但衣服上用于狂草的粗筆線條表現(xiàn)加重了我們對(duì)人物外形的印象。

在從《潑墨仙人圖》（圖表2）意筆的畫中，可以看出其整體外形描繪的是一位醉酒大肚的仙人，而上面的四句詩詞加深了對(duì)其畫面的理解。人物造型表現(xiàn)上一眼可以看出是穿著寬衣向前邁步的狀態(tài)，結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上筆者看法是有三部分，一個(gè)是大筆墨的人物造型，再就是局部用細(xì)筆線簡(jiǎn)括描繪，最后就是潤(rùn)墨提煉的腰帶。而這幅畫表現(xiàn)的趣味性在哪幾個(gè)方面呢，從形來說，第一眼給人呈現(xiàn)出一種人物喝酒以后的踉蹌的步伐狀態(tài)，但是袒胸露乳的一個(gè)姿態(tài)，又給人十分大氣的感覺，讓人對(duì)其畫面的故事浮想聯(lián)翩，產(chǎn)生了想了解的沖動(dòng)。而它局部上給筆者印象深刻的就是人物造型與臉部的對(duì)比，該人物的臉部表達(dá)十分大膽，將其五官十分夸張的將其擠成一團(tuán)，此時(shí)就很引人注目了，而細(xì)筆簡(jiǎn)括描繪在整體大筆墨的表達(dá)中，更讓人有一種差異性的感覺。最后從表現(xiàn)形式上說整體用筆及其精簡(jiǎn)，用墨色主要表達(dá)，大塊筆墨描繪衣服，肩膀近重遠(yuǎn)虛，衣袖上用了淺墨表達(dá)，而褲子墨色較重表達(dá)，而這種作畫方式與之前人物繪畫明確不同的表現(xiàn)方法，是很有意思，正因?yàn)槿绱?，這幅畫影響了并吸引后世很多人學(xué)習(xí)，此種畫法也是開啟了意筆人物畫的先河。我們可以看出在意筆人物繪畫中，形并不追求嚴(yán)格的寫實(shí)，形實(shí)際上是為興趣服務(wù)的工具，這里筆者并沒用過多的描寫精神意境，而是一個(gè)通過以動(dòng)作、表情、文字和衣著進(jìn)行構(gòu)圖的影響來敘說趣味的表達(dá)；另一個(gè)通過以線條和墨色表現(xiàn)手法如何來增加畫面的趣味性。講述了它們都是如何增加了觀眾能夠?qū)θ宋锏淖R(shí)別度，讓人們對(duì)此感到有興趣。

第三章、“形”與“趣”對(duì)現(xiàn)代意筆人物畫中的表現(xiàn)

現(xiàn)代意筆人物畫也有很多的畫的樣式，在這里筆者還是跟上面一樣，取一些作品，從整體畫面進(jìn)行分析，來說明畫面的趣味性?，F(xiàn)代意筆人物畫里先從林風(fēng)眠老先生的戲曲意筆人物畫（圖表3）開始講，在筆者看來畫面中普遍出現(xiàn)的人物形象分成兩種，一種是女性人物一定的夸張，幾乎以鵝蛋臉為主，并且用流利的線條精簡(jiǎn)表達(dá)人物材苗條，氣質(zhì)文雅：另一種是人物形體的簡(jiǎn)化，人物有一種幾何表現(xiàn)明顯，或者說西方的立體主義，結(jié)合皮影戲的特點(diǎn)，但形象飽滿。而他的畫面趣，重點(diǎn)在于女性線條精簡(jiǎn)表現(xiàn)得外形與幾何形表現(xiàn)的兩種不同形象在畫面的統(tǒng)一性，并不違和，色彩上女性以亮色為主，其他人物以灰色為主，更能襯托畫面女性的優(yōu)美，十分的接地氣，深受人民群眾的喜愛。

關(guān)良老先生的意筆人物畫中，筆者認(rèn)為他的畫面（圖表4）對(duì)于戲曲故事描繪更為生動(dòng)，而在人物形象上用筆以簡(jiǎn)短質(zhì)樸的線來刻畫人物的動(dòng)態(tài)，并且繪畫的對(duì)象進(jìn)行夸張來達(dá)到畫面效果，做到了傳神寫照。而他的趣味性表現(xiàn)在哪里，重點(diǎn)在于畫面精彩，以筆者角度來看就是童年時(shí)觀看連環(huán)畫或者漫畫中最精彩的一頁的感覺。再看程十發(fā)的意筆人物畫（圖表5 ），筆者認(rèn)為整體上畫面專注于立意構(gòu)思上，外形上以獨(dú)特的動(dòng)作畫面去描繪人物故事，而人物形象上多以線條表現(xiàn)得十分精細(xì)，但又多變，從而顯示故事環(huán)境的畫面獨(dú)特，多以減筆描繪出來，暗寓其中，他的趣味性重點(diǎn)在于人物形象突出，對(duì)故事人物的識(shí)別度更高，也加重觀者對(duì)于這些故事人物的印象。

而如周京新先生的戲曲意筆人物畫中（圖標(biāo)6），筆者認(rèn)為他的人物形象中，從外形、內(nèi)在結(jié)構(gòu)到整體的畫面呈現(xiàn)統(tǒng)一的水墨性，更多的運(yùn)用了水墨筆法，用水墨表現(xiàn)塑造了人物的結(jié)構(gòu)，同時(shí)畫面也是充滿減筆，不拘謹(jǐn)不在意畫面一時(shí)的得失，筆者認(rèn)為它的畫面趣味重點(diǎn)在于筆墨表現(xiàn)的大膽運(yùn)用，將人物形象表現(xiàn)給觀者表現(xiàn)的更具有沖擊力。朱新建先生的戲曲意筆人物畫中（圖表7），他的人物造型整體給筆者的觀感是很隨性的，他對(duì)于人物外形表現(xiàn)更為大膽，夸張，對(duì)于人物結(jié)構(gòu)也不會(huì)過多的表現(xiàn)，甚至可以說有點(diǎn)簡(jiǎn)單，但是他的畫面趣味性是十分充足的，繪畫上表現(xiàn)出自己想要的隨性，影響著觀者自己也要去嘗試一下的沖動(dòng)，筆者覺得這種隨性才是我們繪畫的出發(fā)點(diǎn)。

而劉國(guó)輝先生的意筆人物畫中（圖表8），重點(diǎn)在于他的人物造型精準(zhǔn)簡(jiǎn)括，人物生動(dòng)靈活，可以看出畫面的水墨與造型的相互影響。在他的意筆人物畫里，學(xué)院繪畫中西方造型的寫實(shí)影響是可以明顯看出的的，但是在畫面表現(xiàn)上注重中國(guó)傳統(tǒng)印象，但也吸收了西方造型結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到了他們之前的相輔相成。吳山明先生的意筆人物畫中（圖表9），也是注重人物對(duì)象的寫實(shí)，從畫面可以看出，與之前不同的是，在意筆繪畫的探索上，求變過程中，在畫面的表達(dá)形式上運(yùn)用了宿墨進(jìn)行繪畫，在不斷嘗試完善中，最后使其創(chuàng)作成為了具有個(gè)人鮮明色彩的特征。

韓碩先生的意筆人物畫中（圖表10）可以看出整體略帶變形，適當(dāng)夸張，筆墨線條變化雖然不多，但是充滿生機(jī)，以簡(jiǎn)約的手法用中國(guó)傳統(tǒng)水墨生動(dòng)形象地體現(xiàn)出其中人物的氣質(zhì)和精神，重點(diǎn)在于人物的形象精神刻畫。最后在從王曉輝先生的意筆人物畫中（圖表11）體會(huì)，筆者認(rèn)為畫面整體線條精簡(jiǎn)準(zhǔn)確，畫面給人呈現(xiàn)一種生動(dòng)的人物形象，但是形進(jìn)行加工，在一定的夸張程度上，也可以看出畫面造型的內(nèi)在準(zhǔn)確表達(dá)，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)上的東西通過中國(guó)傳統(tǒng)水墨方式進(jìn)行表現(xiàn)融合，是形與趣之間的一種平衡。他的畫面給人呈現(xiàn)出來重形于趣，而不失真。

第四章、總結(jié)

我們可以看出在傳統(tǒng)意筆人物繪畫到現(xiàn)代意筆人物畫中，不管是一生都在進(jìn)行意筆的畫者，還是學(xué)院派畫者中的意筆繪畫，形是多樣地表現(xiàn)，并不是都追求嚴(yán)格寫實(shí)的人物形象。畫者以自由靈活的方式表現(xiàn)人物的形態(tài)，文中可以看出不僅僅是畫面外形中的動(dòng)作、表情、衣著等方面，也有內(nèi)在表現(xiàn)形式中的墨色、線條、構(gòu)圖和空間等方面的差異性。有的畫者可能會(huì)強(qiáng)調(diào)形，以突出人物的特征和外貌；而有的畫者可能會(huì)更注重趣意，用表現(xiàn)方式來激發(fā)觀眾的情感共鳴。但是他們是相輔相成的，意筆繪畫沒有什么限制，形與趣之間的互動(dòng)和平衡是需要不斷探索和精進(jìn)的領(lǐng)域，而這種靈活性可以創(chuàng)造出更具個(gè)性和獨(dú)特性的形象。而意筆畫的趣味性在于，使觀者能夠識(shí)別畫面人物的關(guān)鍵信息，或者說加深了對(duì)畫面的識(shí)別度，所以在欣賞意筆畫時(shí)，觀者因此也應(yīng)該積極參與，用心感受意筆畫的魅力。

本文來源：《新美域》http://k2057.cn/w/qk/29468.html