淺談現(xiàn)代意筆人物畫中形與趣

提到中國畫在畫什么，說“意”相信大部分人的人都認同。因為寫意畫是一種中國繪畫一種表現(xiàn)觀念，而其中是由技法，強調(diào)情感、意境和藝術家的個性共同的表達。而本文筆者想通過意筆人物畫中的趣味性作為切入點，并用于現(xiàn)代意筆人物畫來淺析他們在形與趣的表現(xiàn)關系。在意筆人物畫中，形與藝術之間的聯(lián)系非常重要，因為它們共同決定了一件作品的表現(xiàn)力和吸引力。而在這篇文章中，我將深入探討"形"與"趣"在現(xiàn)代意筆人物畫繪畫中的關系，以及它們?nèi)绾蜗噍o相成，共同塑造出富有靈性和情感的作品。

第一章、傳統(tǒng)意筆人物畫創(chuàng)作中 “趣”的產(chǎn)生發(fā)展

在中國畫中，目前可考證理念是人物的畫論是最早出現(xiàn)的，而縱貫整體中國繪畫史，眾所周知五代以前以人物畫為主，色彩為輔的搭配。元代以后以山水畫為主，注重水墨。而宋代是中國畫最昌盛時期，可分為寫意、工筆重彩兩部分，以色彩和水墨相映交輝。而意筆人物畫是在什么情況開始產(chǎn)生出現(xiàn)的呢？趣在這里起到了什么作用？在這里筆者認為意筆人物畫的出現(xiàn)可以分成三個時期，第一個時期是魏晉時期人物畫趣的提出；第二個時期是宋代意筆人物畫實踐的發(fā)展；第三個時期是元代寫意理論方面的完善。

據(jù)目前考證的資料可以得出，趣一字雖然出自先秦時期，但是運用在人物畫中的形容，最早是來自魏晉時期顧愷之的《魏晉勝流畫贊》，“趣”在畫論里面首次提出，文中是這樣說的 “《孫武》大茍首也，骨趣甚奇，二婕以憐美之體,有驚據(jù)之則?！睆倪@里 “趣”一字的出現(xiàn)，可以看出這個畫面中骨法描繪的效果是很獨特的，是說明人物形象具有趣意，這是十分明確的描寫，也是一個從無到有的突破階段。在這里從畫論中對畫面“趣”的描繪，但是可惜沒有繪畫實物進行佐證，筆者根據(jù)這些初步認為這是意筆人物畫的開端，所以以魏晉時期作為第一個時期進行概括。

第二個時期是來自宋代創(chuàng)作意筆人物畫中發(fā)展實踐的成熟，通過繪畫實物流傳保存，趣可以清楚的表現(xiàn)在畫面中，當時具有代表的是水墨意筆人物畫有《潑墨仙人圖》《二祖調(diào)心圖》，通過這兩幅具有代表的作品，我們可以清楚的看出畫面中人物形象長的有趣，筆墨簡練且動態(tài)表達準確。梁楷，石恪他們都是職業(yè)畫家，走出了自己的風格，畫面?zhèn)鬟_了畫家自己的情緒。通過畫面明顯的風格以及筆墨簡練表現(xiàn)，筆者認為此時這里人物畫中正式發(fā)展出了意筆人物畫，畫面包含趣味性很強，還有畫者精神的表達。

第三個時期是以元代寫意理論方面的完善作為意筆人物畫的表達，這一時期的人物畫論里，對意筆畫理論較為完善的表現(xiàn)出來，雖然元代之前有很多理論基礎，但是元代的文人畫家將書法趣味作為繪畫的重要組成部分。筆者認為因元代的社會因素為基礎，文人畫家以水墨畫抒情，雖多表現(xiàn)山水，反映現(xiàn)實生活人物畫變少，但是宗教的盛行，在佛道人物畫中有所提高。在這兩個主要方面影響下，一個是宋代時期人物的禪畫和文人畫出現(xiàn)有著良好基礎，另外就是如上文所說元代文人畫書法趣味對精神方面抒情有著更深的理解，并且這個時期的湯垕明確提出中國畫“寫意”說，為意筆人物畫理論方面得以補足，這時候的文人畫，也就成為我們現(xiàn)在所說的寫意，這種繪畫中更具有精神的表達，此時意筆人物畫從職業(yè)畫家也正式寬展到文人畫家，此時趣味性只能作為意筆人物畫一個方面。而筆者本文中想通過意筆人物畫最開始的趣味性，從這個方向來淺析現(xiàn)代意筆人物畫如何通過形的表現(xiàn)來說明說明繪畫的“ 趣”。

第二章、“形”與“趣”對古代意筆人物畫中的表現(xiàn)

經(jīng)過之前的閱讀文中可以看出要談現(xiàn)代意筆人物畫，是離不開傳統(tǒng)的意筆人物畫。筆者認為要通過現(xiàn)代意筆人物畫來說明形與趣的表現(xiàn)關系，這里也離不開傳統(tǒng)水墨意筆人物畫，在這里筆者通過一些傳統(tǒng)水墨意筆畫進行舉例說明，單從繪畫形的表現(xiàn)來淺析畫面的“趣味性”，再來談談筆者對現(xiàn)代意筆繪畫中形與趣存在的共同性。

以宋代意筆人物畫中代表的兩幅畫《潑墨仙人圖》《二祖調(diào)心圖》進行舉例，這里從形的表現(xiàn)分析趣，筆者準備人物的外形、造型和結(jié)構這幾個層面來講，因為形不管是如何表現(xiàn)的，在任何人物繪畫中都具有基礎的重要性。從《二祖調(diào)心圖》（圖表1）禪畫人物來說，在夏文彥的《圖繪寶鑒》描述記載：“多做戲筆人物，詭形殊狀，唯面部手足用畫法，衣紋皆粗筆成之?！苯Y(jié)合來看畫面上人物形態(tài)怪異，不是寫實的，可以看出明顯的兩位禪道人物睡姿的狀態(tài)，只是形態(tài)不同，第一個人物頭枕屈臂的姿態(tài)，另一個人物用手托腮的姿態(tài)，對于從人物形態(tài)上給人帶來不同的體會。而表現(xiàn)形式上來說畫面的面部手部還是用淡墨正常勾出，但衣服上用于狂草的粗筆線條表現(xiàn)加重了我們對人物外形的印象。

在從《潑墨仙人圖》（圖表2）意筆的畫中，可以看出其整體外形描繪的是一位醉酒大肚的仙人，而上面的四句詩詞加深了對其畫面的理解。人物造型表現(xiàn)上一眼可以看出是穿著寬衣向前邁步的狀態(tài)，結(jié)構表現(xiàn)上筆者看法是有三部分，一個是大筆墨的人物造型，再就是局部用細筆線簡括描繪，最后就是潤墨提煉的腰帶。而這幅畫表現(xiàn)的趣味性在哪幾個方面呢，從形來說，第一眼給人呈現(xiàn)出一種人物喝酒以后的踉蹌的步伐狀態(tài)，但是袒胸露乳的一個姿態(tài)，又給人十分大氣的感覺，讓人對其畫面的故事浮想聯(lián)翩，產(chǎn)生了想了解的沖動。而它局部上給筆者印象深刻的就是人物造型與臉部的對比，該人物的臉部表達十分大膽，將其五官十分夸張的將其擠成一團，此時就很引人注目了，而細筆簡括描繪在整體大筆墨的表達中，更讓人有一種差異性的感覺。最后從表現(xiàn)形式上說整體用筆及其精簡，用墨色主要表達，大塊筆墨描繪衣服，肩膀近重遠虛，衣袖上用了淺墨表達，而褲子墨色較重表達，而這種作畫方式與之前人物繪畫明確不同的表現(xiàn)方法，是很有意思，正因為如此，這幅畫影響了并吸引后世很多人學習，此種畫法也是開啟了意筆人物畫的先河。我們可以看出在意筆人物繪畫中，形并不追求嚴格的寫實，形實際上是為興趣服務的工具，這里筆者并沒用過多的描寫精神意境，而是一個通過以動作、表情、文字和衣著進行構圖的影響來敘說趣味的表達；另一個通過以線條和墨色表現(xiàn)手法如何來增加畫面的趣味性。講述了它們都是如何增加了觀眾能夠?qū)θ宋锏淖R別度，讓人們對此感到有興趣。

第三章、“形”與“趣”對現(xiàn)代意筆人物畫中的表現(xiàn)

現(xiàn)代意筆人物畫也有很多的畫的樣式，在這里筆者還是跟上面一樣，取一些作品，從整體畫面進行分析，來說明畫面的趣味性?，F(xiàn)代意筆人物畫里先從林風眠老先生的戲曲意筆人物畫（圖表3）開始講，在筆者看來畫面中普遍出現(xiàn)的人物形象分成兩種，一種是女性人物一定的夸張，幾乎以鵝蛋臉為主，并且用流利的線條精簡表達人物材苗條，氣質(zhì)文雅：另一種是人物形體的簡化，人物有一種幾何表現(xiàn)明顯，或者說西方的立體主義，結(jié)合皮影戲的特點，但形象飽滿。而他的畫面趣，重點在于女性線條精簡表現(xiàn)得外形與幾何形表現(xiàn)的兩種不同形象在畫面的統(tǒng)一性，并不違和，色彩上女性以亮色為主，其他人物以灰色為主，更能襯托畫面女性的優(yōu)美，十分的接地氣，深受人民群眾的喜愛。

關良老先生的意筆人物畫中，筆者認為他的畫面（圖表4）對于戲曲故事描繪更為生動，而在人物形象上用筆以簡短質(zhì)樸的線來刻畫人物的動態(tài)，并且繪畫的對象進行夸張來達到畫面效果，做到了傳神寫照。而他的趣味性表現(xiàn)在哪里，重點在于畫面精彩，以筆者角度來看就是童年時觀看連環(huán)畫或者漫畫中最精彩的一頁的感覺。再看程十發(fā)的意筆人物畫（圖表5 ），筆者認為整體上畫面專注于立意構思上，外形上以獨特的動作畫面去描繪人物故事，而人物形象上多以線條表現(xiàn)得十分精細，但又多變，從而顯示故事環(huán)境的畫面獨特，多以減筆描繪出來，暗寓其中，他的趣味性重點在于人物形象突出，對故事人物的識別度更高，也加重觀者對于這些故事人物的印象。

而如周京新先生的戲曲意筆人物畫中（圖標6），筆者認為他的人物形象中，從外形、內(nèi)在結(jié)構到整體的畫面呈現(xiàn)統(tǒng)一的水墨性，更多的運用了水墨筆法，用水墨表現(xiàn)塑造了人物的結(jié)構，同時畫面也是充滿減筆，不拘謹不在意畫面一時的得失，筆者認為它的畫面趣味重點在于筆墨表現(xiàn)的大膽運用，將人物形象表現(xiàn)給觀者表現(xiàn)的更具有沖擊力。朱新建先生的戲曲意筆人物畫中（圖表7），他的人物造型整體給筆者的觀感是很隨性的，他對于人物外形表現(xiàn)更為大膽，夸張，對于人物結(jié)構也不會過多的表現(xiàn)，甚至可以說有點簡單，但是他的畫面趣味性是十分充足的，繪畫上表現(xiàn)出自己想要的隨性，影響著觀者自己也要去嘗試一下的沖動，筆者覺得這種隨性才是我們繪畫的出發(fā)點。

而劉國輝先生的意筆人物畫中（圖表8），重點在于他的人物造型精準簡括，人物生動靈活，可以看出畫面的水墨與造型的相互影響。在他的意筆人物畫里，學院繪畫中西方造型的寫實影響是可以明顯看出的的，但是在畫面表現(xiàn)上注重中國傳統(tǒng)印象，但也吸收了西方造型結(jié)構的優(yōu)勢，達到了他們之前的相輔相成。吳山明先生的意筆人物畫中（圖表9），也是注重人物對象的寫實，從畫面可以看出，與之前不同的是，在意筆繪畫的探索上，求變過程中，在畫面的表達形式上運用了宿墨進行繪畫，在不斷嘗試完善中，最后使其創(chuàng)作成為了具有個人鮮明色彩的特征。

韓碩先生的意筆人物畫中（圖表10）可以看出整體略帶變形，適當夸張，筆墨線條變化雖然不多，但是充滿生機，以簡約的手法用中國傳統(tǒng)水墨生動形象地體現(xiàn)出其中人物的氣質(zhì)和精神，重點在于人物的形象精神刻畫。最后在從王曉輝先生的意筆人物畫中（圖表11）體會，筆者認為畫面整體線條精簡準確，畫面給人呈現(xiàn)一種生動的人物形象，但是形進行加工，在一定的夸張程度上，也可以看出畫面造型的內(nèi)在準確表達，現(xiàn)代結(jié)構上的東西通過中國傳統(tǒng)水墨方式進行表現(xiàn)融合，是形與趣之間的一種平衡。他的畫面給人呈現(xiàn)出來重形于趣，而不失真。

第四章、總結(jié)

我們可以看出在傳統(tǒng)意筆人物繪畫到現(xiàn)代意筆人物畫中，不管是一生都在進行意筆的畫者，還是學院派畫者中的意筆繪畫，形是多樣地表現(xiàn)，并不是都追求嚴格寫實的人物形象。畫者以自由靈活的方式表現(xiàn)人物的形態(tài)，文中可以看出不僅僅是畫面外形中的動作、表情、衣著等方面，也有內(nèi)在表現(xiàn)形式中的墨色、線條、構圖和空間等方面的差異性。有的畫者可能會強調(diào)形，以突出人物的特征和外貌；而有的畫者可能會更注重趣意，用表現(xiàn)方式來激發(fā)觀眾的情感共鳴。但是他們是相輔相成的，意筆繪畫沒有什么限制，形與趣之間的互動和平衡是需要不斷探索和精進的領域，而這種靈活性可以創(chuàng)造出更具個性和獨特性的形象。而意筆畫的趣味性在于，使觀者能夠識別畫面人物的關鍵信息，或者說加深了對畫面的識別度，所以在欣賞意筆畫時，觀者因此也應該積極參與，用心感受意筆畫的魅力。

本文來源：《新美域》http://k2057.cn/w/qk/29468.html