《雪國列車》的電影色彩分析

    《雪國列車》是奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影，影片根據(jù)法國同名漫畫改編，從末世幻想的角度，展現(xiàn)了對(duì)當(dāng)今人類世界的思考。從題材上說，影片仍屬于末世題材，地球被突如其來的氣候變遷圍困，導(dǎo)致全球陷入了冰期。大部分人類在災(zāi)難中滅亡，活著的少數(shù)人在一趟永不休止的列車上茍且偷生。現(xiàn)在，這種題材的科幻災(zāi)難片，已經(jīng)是觀眾喜聞樂見的類型片，如《天地大沖撞》、《后天》、《地球停轉(zhuǎn)之日》、《世界末日》等。從這一角度而言，《雪國列車》在內(nèi)容上新意并不多。但是，影片在形式上表現(xiàn)還是十分不錯(cuò)的，這得益于影片出色的美術(shù)造型設(shè)計(jì)。尤其是在色彩的運(yùn)用上，影片表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，是影片最大的亮點(diǎn)之一。本文從色彩對(duì)影片基調(diào)的奠定、對(duì)形象的塑造、對(duì)情感的烘托三方面，淺析《雪國列車》的色彩運(yùn)用。

一、色彩對(duì)影片基調(diào)的奠定

    電影是視覺畫面和聽覺語言的結(jié)合體，聽覺效應(yīng)固然是電影組成的重要部分，但這需要觀眾經(jīng)過大腦的思考和理解才能夠獲得。而視覺具有直觀性和準(zhǔn)確性，具有聽覺無法比擬的優(yōu)勢(shì)。如果非要給電影的視聽定位主次順序的話，視覺始終是第一位的。而在眾多視覺元素中，色彩又首當(dāng)其沖。在現(xiàn)代電影藝術(shù)中，色彩首先是單幅畫面的色彩呈現(xiàn)，通過對(duì)畫面進(jìn)行組接形成場(chǎng)景色彩，再由場(chǎng)景結(jié)構(gòu)出具有統(tǒng)一和諧的色彩基調(diào)的影片。

    一部影片，總是在通過視聽語言向觀眾講述故事。而講述的過程，總有一個(gè)情感基調(diào)，或歡喜、或憂傷，或嚴(yán)肅、或詼諧，這個(gè)基調(diào)，往往同過色彩來傳遞給觀眾。《雪國列車》將時(shí)間設(shè)定在未來的2031年，人類面臨的全球變暖問題已到了必須解決的地步。于是，CW7作為解決方案被79個(gè)國家同時(shí)運(yùn)用。也就是從那一天起，世界被凍結(jié)了，除了一部分人逃到了列車上，世界上的其他物種都滅絕了。這列永動(dòng)的列車，就像諾亞方舟一樣，承載著人類繼續(xù)存在下去的希望。影片開頭，列車在無盡的黑暗中飛馳，這黑暗壓得人無法喘息。從后面的劇情中我們了解到，柯蒂斯他們所在的末節(jié)車廂，在水和食物都被維爾福德派人拿走的情況下，車廂中發(fā)生了人吃人的慘劇。老弱和孩童被強(qiáng)壯者吃掉，末節(jié)車廂成為人間地獄。黑暗寓意著人類當(dāng)下面臨的困境，也象征著人類的前途的渺茫。隨著緊縮的鐵門被打開，荷槍實(shí)彈的士兵來到黑壓壓的人群面前。這些人衣衫襤褸，面黃肌瘦，顯現(xiàn)出營養(yǎng)不良的癥狀。這是末節(jié)車廂的場(chǎng)景，灰黑色掉成為主宰。影片開場(chǎng)就預(yù)設(shè)了沉重的背景，而壓抑的灰黑色為影片奠定了敘事的基調(diào)。當(dāng)然，哪里有壓迫，哪里就有反抗，而影片也正是順著這個(gè)思路推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的。

    影片也并非一直沿用灰暗色調(diào)，隨著劇情的發(fā)展，不同色彩呈現(xiàn)在人們面前，色調(diào)的變化與劇情結(jié)合在一起。如，從車尾不斷向前的過程，柯蒂斯等人經(jīng)歷從底層平民向高層的不斷邁進(jìn)過程。他們經(jīng)過了綠意盎然的車廂，通過了藍(lán)色水晶宮般的車廂，經(jīng)過黃色水霧氤氳的蒸汽室，到達(dá)紅色霓虹閃耀的酒吧間。隨著柯蒂斯等人的前進(jìn)，他們所到之處，也從地獄般的灰暗和殘酷，慢慢地變得溫馨美滿。他們仿佛正在走向天堂。但這一切終于在神圣的引擎室終結(jié)，那里只有冰冷的機(jī)器，和同樣冷酷無情的維爾福德。當(dāng)柯蒂斯協(xié)助尤娜完成了炸毀引擎、打開車門的過程后，熒幕變成了一個(gè)純白的世界。雪崩爆發(fā)了，巨大沖擊力使這艘方舟斷裂?；鸸庵?，尤娜和小男孩兒生存了下來。他們攜手走出了列車，來到冰天雪地的世界。影片回歸明亮色調(diào)，預(yù)示著人類的希望。

二、色彩對(duì)形象的塑造

    在電影中，色彩的重要功能，就是還原真實(shí)世界，這也是彩色電影相對(duì)于黑白電影而言的巨大優(yōu)勢(shì)。1954年，阿恩海姆曾言及：“在黑白電影的時(shí)候，我們往往難以分辨演員盤子里的奇形怪狀的食物?！边@里明白無誤的表達(dá)出黑白電影在傳達(dá)信息上的弱點(diǎn)。色彩在還原真實(shí)方面，主要表現(xiàn)在對(duì)環(huán)境和人物的塑造上。

    首先，真實(shí)的色彩可有效烘托出場(chǎng)景的真實(shí)性。在《雪國列車》中，車廂被分成不同的等級(jí)，從車尾向車頭，車廂的等級(jí)依次提高，如同人類由貧富差距決定的身份地位的變化。在車尾部，暗淡的色彩籠罩著整節(jié)車廂，鐵皮的車廂包裹嚴(yán)密，人們甚至難以看到外面的世界。從人們的衣衫，到居住條件，再到人們所吃的烏黑的塊狀粘稠物，無一不呈現(xiàn)出色彩上的低亮度。當(dāng)柯蒂斯率領(lǐng)眾人突破第一道防線后，他們來到了高一等級(jí)的車廂，這里只有單面的床鋪，另一面則是玻璃窗戶。當(dāng)列車通過隧道，陽光透過玻璃照進(jìn)了車廂，耀眼的白光將車廂的內(nèi)的人瞬間照亮，人們紛紛被強(qiáng)光刺得睜不開眼。此時(shí)，影片借助先知吉列姆的視角，向觀眾展示了列車外的世界。白色成為整個(gè)世界的主宰，聳立的高樓成為一座座被冰封的城堡，冰冷和死寂成為世界的全部。車廂內(nèi)外的鮮明對(duì)比，凸顯了列車作為諾亞方舟的使命。但列車內(nèi)森嚴(yán)的等級(jí)，無疑又不能簡(jiǎn)單講其與萬物平等的方舟相提并論。充滿綠色植物的車廂，帶給觀眾巨大的視覺沖擊。在習(xí)慣了灰暗和冰冷的畫面后，突然出現(xiàn)溫馨的綠色令人承受巨大的視覺沖擊。綠色代表著生機(jī)，綠意盎然的車廂與車尾形成鮮明的對(duì)比，在這里，綠色成為活力的象征，它引誘著柯蒂斯和他率領(lǐng)的貧民，繼續(xù)向車廂頭部前進(jìn)。

    其次，色彩在人物形象的塑造上，有著重要的作用。色彩可以使角色的形象更加鮮明、突出，這是電影在塑造人物時(shí)常用的手段。如，《白雪公主》中的七個(gè)小矮人，他們形象十分接近，觀眾很難分辨他們究竟誰是誰。因此，影片創(chuàng)作者給小矮人的帽子設(shè)定成不同的顏色，從而使他們更加容易辨別。害羞鬼是綠色帽子，噴嚏精則為土黃色，而開心果棕色，糊涂蛋暗紫色等等。色彩還用來構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比效果，如《罪惡之城》中，影片為黑白色系，其中出現(xiàn)鮮艷的色彩無疑起到強(qiáng)烈的視覺刺激。參議員的兒子“黃雜種”，就是一個(gè)通身具有黃色皮膚、散發(fā)著惡心氣味的家伙，他是影片中重要的反派角色。在《雪國列車》中，色彩同樣起到了重要作用。在末節(jié)車廂中，出現(xiàn)的身著黃衣的胖女人，就是一個(gè)用色彩來塑造形象的重要人物。這個(gè)胖女人外貌平平，色彩就成為其形象方面的標(biāo)志。她的黃色衣服在末節(jié)車廂的灰暗氛圍中無疑非常顯眼，黃色在這里既有醒目的提示功能，同時(shí)也象征著權(quán)力階層統(tǒng)治階層的腐朽墮落。黃衣女人來末節(jié)車廂的目的，就是尋找合適的孩子，運(yùn)送到車頭位置，來修理只有孩童的身體才能在內(nèi)部容身的引擎。類似的，作為列車獨(dú)裁者維爾福德代言人的曼森，她也披著棕黃色的皮草大衣出現(xiàn)在末節(jié)車廂中，影片主創(chuàng)者充分利用了黃色系引人注目的特點(diǎn)，將性格乖張復(fù)雜的曼森展現(xiàn)在觀眾眼前。

三、色彩對(duì)情感的烘托

    色彩不光可以使人們對(duì)客觀事物的認(rèn)知更加清楚，它還具有表意的功能。這種表意性建立在人們的生活經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上。當(dāng)人們看到某種色彩，就會(huì)產(chǎn)生和這種色彩相關(guān)的實(shí)物的聯(lián)想。這種聯(lián)想意義建立在社會(huì)對(duì)實(shí)物的普遍共識(shí)基礎(chǔ)上，實(shí)物本身的特點(diǎn)和價(jià)值在社會(huì)生活中建立起某種約定俗成的聯(lián)想關(guān)系時(shí)，便形成了該實(shí)物色彩的象征意義。如，看到白色，人們會(huì)聯(lián)想到雪，由此產(chǎn)生的聯(lián)想就是冰冷和純潔。

    色彩的表意功能，可表現(xiàn)出人們?cè)诓煌榫诚碌膬?nèi)心情感。影片中，在孩子們上課的車廂，靚麗的黃色和粉色占據(jù)了主導(dǎo)。曼森鼓動(dòng)著孩子們對(duì)來自末節(jié)車廂的人們表示歡迎，而教室中的音樂教師，則極力鼓吹著維爾福德如何構(gòu)建交通帝國，以及引擎德神圣性乃至維爾福德的神圣性。從懷孕的音樂教師那夸張的面部表情，以及孩子們虔誠的神態(tài)，可以看出這種灌輸?shù)某晒π?，他們的眼中沒有絲毫的猶疑。而以柯蒂斯為首的車廂的底層人，面對(duì)這種整齊劃一的吼叫和歌聲，簡(jiǎn)直無所適從。在黃色與粉色的包圍中，柯蒂斯甚至也陷入了迷失中，當(dāng)掩埋在新年雞蛋下的機(jī)槍掃射時(shí)，這些底層人才從夢(mèng)中驚醒。當(dāng)柯蒂斯進(jìn)入霓虹燈閃爍的車廂時(shí)，紅色和粉色的光包圍了他，此時(shí)的他充滿了殺戮的渴望，他要沖到車頭干掉維爾福德。因此，他對(duì)身邊那些勾魂的艷舞女郎完全視之為無物。直到柯蒂斯沖破所有障礙來到寫有黃色W符號(hào)的門前，他的憤怒也達(dá)到了頂點(diǎn)。黃色象征著權(quán)力，而柯蒂斯則在權(quán)力之門前徘徊，他被選作了后續(xù)的車長，是繼續(xù)維爾福德殘酷的統(tǒng)治和平衡，還是沖破舊有的秩序，矛盾沖突在柯蒂斯的心中激蕩。

    綜上，獨(dú)具匠心的色彩運(yùn)用，使《雪國列車》末世題材的故事講述得有聲有色。由于電影越來越呈現(xiàn)出投資少、門檻低的特點(diǎn)，所以就導(dǎo)致了這個(gè)圈子里魚龍混雜。這其中小制作難免追求速成，大制作也免不了粗制濫造。當(dāng)故事不再新穎的時(shí)候，如何把舊酒裝進(jìn)新瓶，并且把瓶子盡量做得好看，就成為吸引觀眾的重中之重?！堆﹪熊嚒分猩实倪\(yùn)用，可以說為我們提供了一個(gè)良好的范本。

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本文來源：http://k2057.cn/w/zw/1534.html  《芒種》