淺析電影片頭的視覺(jué)構(gòu)成要素——影視論文

    電影片頭在視覺(jué)設(shè)計(jì)上所涵蓋的范圍與電影幾乎無(wú)異，若除去電影演員的表演成分，片頭本身就是一部濃縮的微電影。片頭在視覺(jué)影像方面的表現(xiàn)內(nèi)容，除了圖形、色彩以及編排剪接等構(gòu)成要素，還增加了文字造型與編排的設(shè)計(jì)，文字是電影片頭中一項(xiàng)不可忽視的重要元素。電影片頭主要是為揭幕電影開(kāi)場(chǎng)前所設(shè)的序曲，透過(guò)圖形與色彩的呈現(xiàn)，渲染出整部影片的劇情主旨與角色特征，對(duì)于影片而言就像是一部以動(dòng)態(tài)影像方式呈現(xiàn)的立體大綱。

    電影片頭中圖文之間的構(gòu)成意義在于表達(dá)電影本身的氛圍或強(qiáng)調(diào)其主題，文字的功能則相對(duì)單純，在于傳達(dá)電影公司、制片人、導(dǎo)演、主要演員等重要信息，這樣的視覺(jué)構(gòu)成離不開(kāi)編排設(shè)計(jì)的原理。每個(gè)影格之間的銜接又遵守著電影的剪接特性，因此無(wú)論是任何一種片頭設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式，都有文字、圖形、色彩、編排構(gòu)成與剪接等四個(gè)層面的構(gòu)成要素。

一、電影片頭構(gòu)成要素之文字

    不僅在電影片頭中，在所有視覺(jué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，文字都是重要的信息傳達(dá)媒介，隨著設(shè)計(jì)的發(fā)展和大眾審美的需求，現(xiàn)今的文字不僅只有記錄事件和傳遞信息的功能，文字本身的外型、筆畫和結(jié)構(gòu)都可作為圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)，這在很大程度上豐富了文字的內(nèi)涵，擴(kuò)大了文字的使用范圍。

    對(duì)于電影片頭設(shè)計(jì)而言，電影標(biāo)題文字要以電影內(nèi)容為依據(jù)進(jìn)行藝術(shù)處理，從而傳達(dá)給觀眾既內(nèi)容豐富、新穎美觀，又具思想性和情感特質(zhì)的字體設(shè)計(jì)。電影片頭中的文字設(shè)計(jì)范圍包羅甚廣，依據(jù)文字的設(shè)計(jì)特質(zhì)分為：字體設(shè)計(jì)、文字編排以及以字體為表現(xiàn)的應(yīng)用設(shè)計(jì)。電影片頭中的字體設(shè)計(jì)，是基于電影本身的類型與特質(zhì)所做的專門設(shè)計(jì)。電影片頭在每個(gè)影格的呈現(xiàn)，其文字的編排設(shè)計(jì)并不明顯，但字體風(fēng)格必然統(tǒng)一，具有整體識(shí)別性。以字體為表現(xiàn)的應(yīng)用設(shè)計(jì)在電影片頭中的運(yùn)用屬于特殊的一類，這類影片片頭完全以影片名稱文字為表現(xiàn)主體，通過(guò)字體的各種動(dòng)態(tài)變化表現(xiàn)電影主題和內(nèi)涵，是一種藝術(shù)感染力很強(qiáng)的抽象設(shè)計(jì)形式。

    2005年出品的翻拍電影《恐怖蠟像館》（House of Wax）是一部以連環(huán)殺人魔為題材的恐怖片，影片片頭是以字體為表現(xiàn)的應(yīng)用設(shè)計(jì)中的經(jīng)典范例。片頭僅出現(xiàn)影片的標(biāo)題名稱，在短短七秒左右的時(shí)間內(nèi)，在全黑的屏幕中快速浮現(xiàn)出一個(gè)巨大的只有影片名稱的蠟像雕塊，并且滲出濃稠的鮮血，帶給觀眾驚人的視覺(jué)沖擊。在這段以全3D動(dòng)畫制作的視覺(jué)特效中，已表達(dá)出影片主題和劇情重點(diǎn)，并完美凸顯出該片的特色，讓人印象深刻。

    然而多數(shù)的片頭并非以文字為最重要的構(gòu)成要素，更特別的一類是某些電影片頭把文字編排作為最主要的表現(xiàn)對(duì)象。以煙商的角度來(lái)拍攝的《感謝你吸煙》（Thank You for Smoking），該片呈現(xiàn)幽默的步調(diào)，這在該片的片頭設(shè)計(jì)中就可見(jiàn)一斑。影片片頭的文字編排與字體設(shè)計(jì)是以各類香煙盒包裝為主的視覺(jué)圖像。當(dāng)每個(gè)文字信息出現(xiàn)時(shí)，皆以不同的香煙外盒圖像呈現(xiàn)，足見(jiàn)設(shè)計(jì)師的用心良苦，這樣的片頭設(shè)計(jì)既可以傳達(dá)足夠的影片內(nèi)涵，又使片頭創(chuàng)作目標(biāo)明確。

二、電影片頭構(gòu)成要素之圖形

    電影片頭的四項(xiàng)構(gòu)成要素中，圖形是連接各要素的關(guān)鍵，圖形不僅決定了作品的整體視覺(jué)效果，也影響了信息的有效傳達(dá)。圖形兼具多種功能，在電影中不僅為美觀，更重要的是通過(guò)圖形引起觀眾的共鳴。以圖像為主的電影片頭，圖形元素本身就是主要的表演角色，其設(shè)計(jì)優(yōu)劣直接影響到影片本身。

    電影的片頭設(shè)計(jì)多以具象的圖形為主，少數(shù)如《追風(fēng)箏的人》（The Kite Runner）與《諜影重重》（The Bourne Ultimatum）兩部影片片頭則以抽象的圖形設(shè)計(jì)貫穿主題，圖形也同時(shí)與字體的動(dòng)畫設(shè)計(jì)融為一體，是以文字造型為主的抽象視覺(jué)表達(dá)?！蹲凤L(fēng)箏的人》片頭以字體的襯線為圖形之間的連貫，而《諜影重重》偏向以抽象的“線”與具象的“圖”所構(gòu)成的圖形設(shè)計(jì)為主軸，其快速變化的視覺(jué)動(dòng)感強(qiáng)調(diào)該動(dòng)作片緊湊到令人難以停息，這部片頭的內(nèi)容有信息設(shè)計(jì)、文字編排和抽象與具象圖形，表現(xiàn)出多種設(shè)計(jì)共存的和諧性與豐富性。

    無(wú)論是具象或抽象的圖形設(shè)計(jì)，都是為了能夠迅速、準(zhǔn)確的傳遞影片訊息。對(duì)于片頭視覺(jué)設(shè)計(jì)而言，以圖形能在瞬間給人留下完整深刻的印象，并能產(chǎn)生有盡而意無(wú)窮的效果為佳。與電影海報(bào)不同的是，電影片頭以連續(xù)的動(dòng)態(tài)平面呈現(xiàn)，主要仍由圖形來(lái)傳達(dá)該電影主題與綱要，在傳遞的功能上并不適合置入令人深思的意象部分，而是借由片頭的視覺(jué)圖像以另一種層面來(lái)感受電影本身所要塑造的氛圍與形象。

三、電影片頭構(gòu)成要素之色彩

    色彩在電影中的首要功能，便是渲染氛圍和增加情緒，而電影片頭更是強(qiáng)化了這項(xiàng)功能。以電影片頭設(shè)計(jì)而言，導(dǎo)演欲將氣氛或某種意念傳達(dá)給觀眾時(shí)，除了圖像、文字造型與編排等要素，光影色彩就是視覺(jué)影響力最大的元素。色彩在構(gòu)成電影片頭畫面中占相當(dāng)大的比重，不同的色調(diào)組合與深淺濃淡會(huì)產(chǎn)生截然不同的感覺(jué)。電影片頭中的色彩配置重點(diǎn)是將文字與圖形區(qū)分開(kāi)來(lái)，以此為色彩的對(duì)比。在研究中發(fā)現(xiàn)，多數(shù)電影片頭設(shè)計(jì)在色調(diào)搭配上呈現(xiàn)強(qiáng)烈對(duì)比，電影色彩的美學(xué)核心在于“對(duì)比”，色彩通過(guò)明暗、色相、彩度、冷暖、綜合等對(duì)比手法，呈現(xiàn)不同的表現(xiàn)力和感染力，給觀眾不同的感受。

    多數(shù)片頭設(shè)計(jì)在色調(diào)運(yùn)用上偏向大膽創(chuàng)新，常以色彩重置的效果呈現(xiàn)，采用單一主色調(diào)的片頭占了較多數(shù)，如電影《斯巴達(dá)300勇士》（300），影片片頭以黑色為主色調(diào)，以動(dòng)漫剪影的圖形配以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，其色彩表現(xiàn)方式可謂獨(dú)樹(shù)一幟，非常適合表現(xiàn)這類壯烈的歷史史詩(shī)題材，讓觀眾印象深刻。

    電影中的色彩可純粹展現(xiàn)場(chǎng)景原有面貌，也可成為一種符號(hào)傳達(dá)出某些概念。為了維持電影氣氛的一致性，電影制作者必須考慮到每個(gè)場(chǎng)景的顏色，包括從服裝到背景各個(gè)細(xì)節(jié)的顏色的色相、亮度和飽和度等等，在研究中總結(jié)出色彩在電影中的三個(gè)主要功能分別是：1、表達(dá)事件精要的本質(zhì)；2、增加刺激性和戲劇張力；3、建立氣氛。優(yōu)秀的電影片頭色彩必然滿足以上三個(gè)功能的要求。

四、電影片頭構(gòu)成要素的編排構(gòu)成與剪接

    由于連續(xù)動(dòng)態(tài)影像的性質(zhì)關(guān)系，編排構(gòu)成與剪接對(duì)于電影片頭而言，是最主要的影像元素，以此架構(gòu)出圖形與文字的表現(xiàn)意義。編排構(gòu)成與剪接是電影片頭各構(gòu)成要素通過(guò)一番組織后，各要素達(dá)到最有效、最必然、最終極的一種型態(tài)。

    電影片頭的視覺(jué)構(gòu)成是宣傳電影在主題上的思想內(nèi)容，并以此為根據(jù)將各種視覺(jué)元素進(jìn)行秩序分明、互為襯托的編排和組織，使最后成品能呈現(xiàn)出完整性，其效果必須能夠吸引觀眾目光、加強(qiáng)影片主旨和印象，或是以“另一段簡(jiǎn)短影片”的意義來(lái)帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入正式影片。以電影《改朝換代》（The Kingdom）的開(kāi)場(chǎng)片頭為例，該電影片頭的編排設(shè)計(jì)以沈穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖峙虐?，使觀者情緒也嚴(yán)肅起來(lái)。其文字字體與動(dòng)態(tài)圖像相互融為一體，順理成章地引導(dǎo)視覺(jué)動(dòng)線，并以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比突出重點(diǎn)。演員名單顯示時(shí)的整體畫面，則像是一篇整齊編排的新聞稿。前面曾提到的《諜影重重》的片頭設(shè)計(jì)，也以類似的視覺(jué)動(dòng)線手法呈現(xiàn)，只是該片段精簡(jiǎn)至以“線”為大多數(shù)視覺(jué)元素的構(gòu)成，以此銜接圖形與文字，而“點(diǎn)”與“面”則成為輔助的表現(xiàn)要素。這樣的手法常見(jiàn)于CF廣告中，以“線”的圖形構(gòu)成影片重點(diǎn)對(duì)于視覺(jué)動(dòng)線的引導(dǎo)更為容易。

    從以上的《改朝換代》與《諜影重重》的片頭設(shè)計(jì)可知，透過(guò)剪接與編排的過(guò)程即是誘導(dǎo)觀眾的視覺(jué)動(dòng)線依造設(shè)計(jì)者的意圖與概念，產(chǎn)生暢快的觀感和動(dòng)人心神的視覺(jué)氣勢(shì)。

    電影片頭設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)在編排上主要不同為，它以影片方式呈現(xiàn)具有標(biāo)題、大量商業(yè)文字及圖像的平面影像設(shè)計(jì)，并以大量計(jì)算機(jī)繪圖技術(shù)完成鏡頭語(yǔ)言，而鏡頭運(yùn)動(dòng)取景的特質(zhì)即所謂“動(dòng)態(tài)畫面”。借由取鏡可以產(chǎn)生不同的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)形式，而電影片頭與一般商業(yè)廣告片的不同在于，片頭基于它獨(dú)特的設(shè)計(jì)性使它必須在畫面上遵循平面設(shè)計(jì)的編排原則。通過(guò)研究和整理，電影剪接的特性一共有四種構(gòu)成方式： 

（一）鏡頭A與B之間的圖形關(guān)系

    剪接可透過(guò)相似性或差異性使兩個(gè)鏡頭內(nèi)的圖形產(chǎn)生關(guān)系，相互影響。依圖形元素來(lái)剪接可達(dá)到連戲的效果或制造對(duì)比，因此依造圖案上的相似點(diǎn)將兩個(gè)鏡頭連接起來(lái)，即所謂的“圖形連戲”。以電影片頭為例，007系列其中一部《大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)》（Casino Royale）的開(kāi)場(chǎng)片頭，在一開(kāi)始與結(jié)尾處使用計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)剪接的圖形連戲，如以槍蹚為取景的移動(dòng)鏡頭產(chǎn)生螺璇方向進(jìn)行的動(dòng)態(tài)錯(cuò)覺(jué)，及結(jié)尾處被子彈貫穿兩個(gè)洞的“愛(ài)心七”撲克牌。

（二）鏡頭A與B之間的節(jié)奏關(guān)系

    每一個(gè)鏡頭都有其長(zhǎng)度，而長(zhǎng)短則由導(dǎo)演與后制工作人員來(lái)協(xié)調(diào)，作最后的決定。事實(shí)上，當(dāng)討論到鏡頭A及B的長(zhǎng)度時(shí)，無(wú)論以何種單位計(jì)算都已經(jīng)涉及到剪接節(jié)奏的問(wèn)題。

    然而場(chǎng)面調(diào)度、鏡位及攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)、聲音的韻律，以及整部影片的脈絡(luò)也能夠決定節(jié)奏。若以不同長(zhǎng)度的鏡頭來(lái)制造節(jié)奏的話，則長(zhǎng)度相近的鏡頭剪接在一起，就會(huì)形成穩(wěn)定的節(jié)奏感，鏡頭長(zhǎng)度越來(lái)越長(zhǎng)的話則使步調(diào)變慢，而越來(lái)越短的話則加快節(jié)奏。

    電影片頭設(shè)計(jì)的節(jié)奏感是有別于一般動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)，所有的片頭必須有著顯著特定的“時(shí)間”感受，以便串起每個(gè)畫面中所顯示的不同圖文內(nèi)容。節(jié)奏的剪接也是片頭設(shè)計(jì)的重頭戲之一，不同的節(jié)奏可以感受到影片的步調(diào)與形式。綜合言之，電影片頭多數(shù)以圖形與節(jié)奏的鏡頭關(guān)系作為編排構(gòu)成。

    以電影《防火墻》(Firewall)與《刺殺據(jù)點(diǎn)》（Vantage Point）的片頭設(shè)計(jì)為例，兩者的編排構(gòu)成相當(dāng)類似，從開(kāi)場(chǎng)片頭中各個(gè)鏡頭之間的剪接可感受到相當(dāng)明顯并穩(wěn)定的節(jié)奏，其作用在于使這兩部影片片頭的每個(gè)單一鏡頭的時(shí)間皆快速緊湊，而這些鏡頭的長(zhǎng)度也相同，則能以穩(wěn)定的節(jié)奏關(guān)系清晰地傳達(dá)圖像意義和文字信息。

（三）鏡頭A與B之間的空間關(guān)系

    剪接不僅控制了圖像及節(jié)奏感，同時(shí)也能組織電影空間。比如由新聞?dòng)捌糨嫸傻碾娪?，若是把一個(gè)大炮發(fā)射的鏡頭與一個(gè)炸彈擊中目標(biāo)的鏡頭連接在一起，雖然是不同戰(zhàn)場(chǎng)的畫面，但觀眾大多會(huì)被這樣的剪接手法“欺騙”，誤以為大炮發(fā)射的就是那顆飛彈，也就是透過(guò)剪接可以使空間中的任何兩點(diǎn)借其類似、相異等處連接起來(lái)。

    電影《逍遙法外》（Catch Me If You Can）的開(kāi)場(chǎng)片頭則有不少這樣的巧妙運(yùn)用之處，以不同的圖形元素之間的連接，形成剪接的空間感，既使是平面動(dòng)畫的結(jié)構(gòu)，卻能透過(guò)動(dòng)畫技術(shù)形成新穎獨(dú)特的畫面剪接。影片片頭中以連續(xù)畫面為轉(zhuǎn)接到下一個(gè)場(chǎng)景，標(biāo)題文字“M”的造型以動(dòng)畫形成階梯，而主角爬上岸后已轉(zhuǎn)成另一相關(guān)場(chǎng)景中，而高跟鞋鞋跟的作用在于，表現(xiàn)主角轉(zhuǎn)換身份的過(guò)程（男主角是個(gè)冒用身份與偽造支票的騙子），以黑色轉(zhuǎn)成白色為象征，也是將標(biāo)題文字與圖形元素結(jié)合形成的動(dòng)畫，文字造型這次則變成電梯的纜線，而當(dāng)男主角進(jìn)行艷遇時(shí)，其整體圖像又變?yōu)閯?dòng)態(tài)的。

（四）鏡頭A與B之間的時(shí)間關(guān)系

    如同其它電影技術(shù)，剪接也控制了電影中情節(jié)的時(shí)間，這種情形在劇情片尤其明顯。而這項(xiàng)特性在電影片頭很少見(jiàn)，這是由于大部分開(kāi)場(chǎng)片頭的設(shè)計(jì)意義不在于描述故事情節(jié)。以僵尸為主題的恐怖片《僵尸的黎明》（Dawn of the Dead）開(kāi)場(chǎng)片頭，是以紀(jì)錄片方式呈現(xiàn)出在這個(gè)電影的故事發(fā)生之前的重要事件，交代了故事發(fā)生的前因，影片開(kāi)始后直接進(jìn)入高潮，觀眾就不會(huì)感到非常突兀，這部影片片頭特別之處在于音效也是一項(xiàng)重要的構(gòu)成元素，為片頭增色不少。

五、結(jié)  語(yǔ)

    電影片頭設(shè)計(jì)在視覺(jué)表現(xiàn)上的各項(xiàng)構(gòu)成要素，皆有著其功能性與特質(zhì)：標(biāo)題文字是電影片頭與其它動(dòng)態(tài)影像不同的特點(diǎn)，文字元素的功能在于展示開(kāi)場(chǎng)列表或片尾列表，其設(shè)計(jì)特點(diǎn)在于文字本身的造型設(shè)計(jì)與編排，依據(jù)不同的電影類型及需求所打造；圖形元素的設(shè)計(jì)功能則充分表現(xiàn)出電影本身的主題內(nèi)涵、或是主要角色及場(chǎng)景的圖像，而不少電影片頭隨著數(shù)字視覺(jué)特效的大幅提升后，設(shè)計(jì)主軸從標(biāo)題文字轉(zhuǎn)移為以圖形為主，盡其所能以絢麗的畫面展現(xiàn)；色彩的功能性則依造著傳統(tǒng)的配色原理，其特點(diǎn)在于傳遞及強(qiáng)化電影的氛圍。編排設(shè)計(jì)與剪接則綜合了以上各項(xiàng)構(gòu)成要素，將片頭設(shè)計(jì)的視覺(jué)特性完整地組合并表達(dá)，從這項(xiàng)元素的功能解析中可清楚地了解電影片頭的視覺(jué)構(gòu)成關(guān)系。

    電影片頭中各要素之間的視覺(jué)構(gòu)成具有獨(dú)特的視覺(jué)特性，不同于其它圖像設(shè)計(jì)領(lǐng)域的構(gòu)成意義。雖然電影片頭在畫面的編排及剪接上有著相當(dāng)多元的視覺(jué)表現(xiàn)形式，但其中最主要的圖形與文字的關(guān)系是很明確的，其復(fù)雜程度甚至低于一般廣告設(shè)計(jì)中的圖文表現(xiàn)。對(duì)于電影片頭設(shè)計(jì)的一般情況而言，并非要觀眾猜測(cè)其中的設(shè)計(jì)內(nèi)涵或深刻意義，而是從視覺(jué)表現(xiàn)去了解電影的主題、氛圍或特征，從而更好的進(jìn)入影片本身。

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