淺談低音提琴獨(dú)奏曲《草原之歌》的演奏及作品分析

一、 結(jié)合低音提琴演奏《草原之歌》

    低音提琴是西洋樂器中體積最龐大音區(qū)最低、把位最大的樂器。我們認(rèn)為以上的特點(diǎn)給演奏者帶來不少困難，能夠熟練的駕馭已經(jīng)很不容易了，還要用這件大樂器來表現(xiàn)中國特有的民族五聲調(diào)式和旋律就更加困難了。低音提琴演奏大師但加里·卡爾能把低音提琴像小提琴一樣抱在懷里演奏。他的手指可以在大距離的指板上跑來跑去。小提琴和低音提琴對決《流浪者》快板中，低音提琴絲毫不遜色小提琴的速度及清晰度，這不僅讓人們大飽了耳福，低音提琴的表現(xiàn)也讓大家十分震驚與贊嘆。我們應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)理論與實(shí)踐相結(jié)合，積極推動(dòng)專業(yè)技術(shù)、信息的交流?！恫菰琛愤@首樂曲在極力模仿中國樂器馬頭琴的同時(shí)，發(fā)揮低音提琴自身的優(yōu)勢，泛音美妙的運(yùn)用、撥弦的穿透渾厚聲、高音部分音質(zhì)纖細(xì)動(dòng)人等，將這首樂曲如同畫面般呈現(xiàn)在我們眼前。廣闊的草原一望無際，奔騰的駿馬成千上萬，陽光下，族人們圍坐在一起，手持各種樂器，在綠色的大草原上載歌載舞，這樣一幅民族氣息的畫面，結(jié)合西洋樂器低音提琴演奏，呈現(xiàn)出另一種美。

二、 《草原之歌》作品分析

（一）《草原之歌》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)風(fēng)格

    提起蒙古族，不禁讓人眼前浮現(xiàn)寬廣的草原、蔚藍(lán)的天空、奔騰的駿馬和載歌載舞熱情快樂的蒙古族人民和蒙古族特有的音樂——長調(diào)。最原始的長調(diào)是沒有記譜的，是靠長輩一句句教給晚輩，晚輩一句句聆聽與模仿，這樣口轉(zhuǎn)至今?！恫菰琛房梢哉f充分的體現(xiàn)了旋律優(yōu)美、氣息寬闊、情感深長、草原氣息濃厚等特點(diǎn)?！恫菰琛肥且皇拙哂忻褡屣L(fēng)情極濃的樂曲，是作品家張寶元先生成功作品之一。作品具有深沉、粗獷、激昂的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了蒙古族的生產(chǎn)、生活和草原風(fēng)格。

（二）曲式風(fēng)格

   《草原之歌》是一首二部曲式結(jié)構(gòu)的作品。分為A部和B部，A部又分為（a、b），B部分為（c、a）。a、b、c三部分中都是由G宮調(diào)式貫穿而成的，尾聲再現(xiàn)了a，而尾聲的a就轉(zhuǎn)到了D徵調(diào)式中。樂曲開篇由五聲調(diào)式組成，也是最具蒙古族風(fēng)格的五個(gè)音，幾個(gè)音一奏出就將民族調(diào)式風(fēng)格一下子展現(xiàn)于眼前，仿佛進(jìn)入了蔚藍(lán)色的蒙古草原，廣闊無垠，心胸開闊，十分松弛與舒服的意境。B段一系列連貫的琶音將樂曲層層遞進(jìn)。嘹亮高昂與回旋的曲風(fēng)，使樂曲沒有開頭的松弛，而多了幾分緊迫感。最后，在b與c的銜接處，終于將樂曲推向高潮，小快板的涌現(xiàn)，使人身心輕盈，歡樂自在。跳弓與連弓在這段大量運(yùn)用，并且十分講究，細(xì)致到每組四個(gè)十六分音符，前兩個(gè)十六分音符用連弓，后兩個(gè)十六分音符用跳弓。要求右手極快的弓速，左手飛快的變化，左右手充分配合才能演奏的好，演奏的清晰。C段為樂曲的華彩部分。演奏這個(gè)部分不能一味的模仿，要根據(jù)旋律以及音型的走向科學(xué)運(yùn)用，如果運(yùn)用得不好，反而會(huì)喧賓奪主破壞了音樂的基調(diào)。

   （三）演奏技巧

    中國傳統(tǒng)民間音樂有許多特色的元素。如泛音、滑音、顫音、裝飾音等。在這里泛音就分自然泛音和人工泛音兩大種；滑音又分上滑音、下滑音、回滑音三種；顫音分為長與短，頻率快慢十分講究。除技巧外，演奏中國樂曲對其音色的要求也十分講究。低音提琴在國外樂曲演奏中多扮演根音角色。音色渾厚、敦實(shí)、節(jié)奏明確，而中國人有特有的音色審美要求。中國人多數(shù)民族都喜歡甜美、圓潤、優(yōu)雅、明亮、清新的音樂，而蒙古族人民在喜歡上述音樂外，還很喜歡比較低沉而具有較大共鳴的中低音音色，而這一點(diǎn)也恰好是低音提琴音色的長處。

    樂曲第一句就在低音提琴的演奏中巧妙的借鑒了馬頭琴的下滑音，這一句在低音提琴的高把位上演奏，連續(xù)的幾個(gè)音都是在G弦上完成?；粢蒙月?。好像“抹”出來的音。達(dá)到類似于馬頭琴的味道，于是便形成了蒙古族樂曲特有的風(fēng)格。第一句滑音的完美奏出，對于整曲都至關(guān)重要，是整首樂曲風(fēng)格特點(diǎn)的點(diǎn)睛之處。接下來的幾句里仍有類似的滑音運(yùn)用，同時(shí)樂曲還出現(xiàn)了幾處倚音。雖然倚音的演奏不占時(shí)值，但是在這首抒情極強(qiáng)的樂曲中，倚音要奏得稍慢，賦予倚音必要的情感。

    音樂演奏動(dòng)人與否揉弦起到關(guān)鍵作用。揉弦是使樂曲加強(qiáng)效果、美化歌唱性樂句，變化音樂色彩的一種手段，也是弦樂器演奏技巧上的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。揉弦的動(dòng)作不僅僅只通過左手來完成，而且還要依靠右手來協(xié)助。因此好的揉弦必須在左右手密切配合，取得最佳效果。在《草原之歌》中大部分的揉弦都是頻率較慢的。由于這是一首抒情樂曲，所以音準(zhǔn)對于演奏者是很難把握的。我們可以利用揉弦來掩蓋音準(zhǔn)并作出快速的調(diào)整。

我發(fā)現(xiàn)就像寫字人人不同一樣，同一把琴，能演奏出同樣聲音的兩個(gè)人幾乎沒有。我們在演奏樂曲時(shí)要非常放松。用背部和大臂使弓毛在琴弦上發(fā)出令自己滿意的聲音，根據(jù)音樂的需要，掌握好弓子的速度以及恰如其分的力度，，會(huì)使我們獲得運(yùn)弓的舒適感，音色自然圓潤動(dòng)聽。

在贊嘆音樂美妙天衣無縫的同時(shí)，我想說“西洋樂器演奏中國樂曲”一直是一個(gè)獨(dú)特而又新穎的課題。中西文化合璧，揚(yáng)長避短，西洋樂器的演奏優(yōu)勢，中國樂曲的獨(dú)特風(fēng)格。

詮釋

應(yīng)有勤 《中外樂器大觀》  上海教育出版社  

馬永貞 喬吉 《蒙古族民俗風(fēng)情》 內(nèi)蒙古人民出版社

參考文獻(xiàn)

1.王禮和《交響》總第63期 低音提琴的演奏方法和演奏藝術(shù)

2.凌翔  《藝林漫話》 淺談低音提琴的演奏技巧 2009、2

3.王慧君  《音樂創(chuàng)作》 低音提琴獨(dú)奏曲《草原之歌》中的蒙古風(fēng)格