貝克德爾測驗與中國電影評價的多元化之路

貝克德爾測驗(BechdelTest)是以美國漫畫家艾利森·貝克德爾的名字命名的。1985年,貝克德爾在其漫畫"TheRule"中陳述了三條觀影規(guī)則:第一,影片中至少有兩個女性角色;第二,這兩位女性角色之間須有對話;第三,兩位女性角色之間的對話必須與男性無關(guān)。2013年,瑞士電影開始根據(jù)這三條規(guī)則為電影評級(O’Meara,2016)。IMDb網(wǎng)站上有四百多部影視劇以貝克德爾測驗為關(guān)鍵詞,有些影視劇直接以此測驗命名。《紐約客》雜志在2014、2018年都用貝克德爾測驗評判當年的好萊塢最佳影片。貝克德爾測驗電影數(shù)據(jù)庫(BechdelTestMovieList)對1888年至2018年的7829部電影進行了測驗,只有一半通過了貝克德爾三規(guī)則。貝克德爾測驗在中國知乎上也有一定的認知度。

貝克德爾測驗關(guān)注女性在電影中的在場、缺席等問題,國際上已有相關(guān)研究。羅馬尼亞的研究者Rughini?等人的研究中指出,貝克德爾測驗在眾多電影評價測驗中位列第一,但卻有一個缺陷:它限定一部影片中必須至少有兩位女性角色,于是一些只有一位強大女性角色的影片不能通過測驗。貝克德爾測驗還要求影片中的兩位女性角色必須發(fā)生對話,且談論男人之外的話題,這使一些影片因為某些非核心的女性角色之間發(fā)生的無意義對話而通過了測驗。就此問題,貝克德爾測驗的擁護者在規(guī)定描述上做了修改,將"兩位女性角色"改為"兩位有名字的女性角色"。貝克德爾測驗也有其合理性。美國研究者Lindner(2017)指出,貝克德爾測驗三規(guī)則滿足MaryannErigha所說的"電影產(chǎn)業(yè)的三種表現(xiàn)類型":1.數(shù)量型表現(xiàn)(一個社會群體在熒幕上的在場或缺席);2.中心型表現(xiàn)(一個社會群體在產(chǎn)業(yè)中的中心或邊緣地位);3.質(zhì)量型表現(xiàn)(一個社會群體內(nèi)的成員是否有機會扮演多面的角色)。貝克德爾測驗要求影片中"至少有2名女性角色",是對數(shù)量型表現(xiàn)的要求;"2名女性角色必須有名字"是對中心型表現(xiàn)的要求;而對談論(除男人之外)話題的規(guī)定則是對質(zhì)量型表現(xiàn)的要求----暗示女性角色不應該"圍著男人轉(zhuǎn)"?？傊?貝克德爾測驗有濃厚的女性主義色彩。

本文以2018暑期檔票房和觀眾滿意度前6的電影為例,為該測驗在中國電影評價上的運用提供參考范例。本文認為,將貝克德爾測驗運用于中國電影的評價不只是要求中國電影平等表現(xiàn)性別,或是要求電影作品必須達到某個(女性主義的)標準,而是通過對性別表現(xiàn)問題的關(guān)注,為中國電影評價提供一種票房、觀眾滿意度等指標之外的新視角,為構(gòu)建一個更多元的中國電影評價體系貢獻力量。

一.從貝克德爾測驗看2018暑期檔票房、觀眾滿意TOP6電影

根據(jù)中國電影資料館的統(tǒng)計,在2018年暑期檔上映的主要影片中,票房和觀眾滿意度綜合排名均進入前6的分別是《我不是藥神》(簡稱《藥神》)、《動物世界》(《動物》)、《西虹市首富》(《首富》)、《邪不壓正》(《邪正》)、《一出好戲》(《好戲》)、《狄仁杰之四大天王》(《天王》)。票房和觀眾滿意度一直都是電影評價的重要指標,觀眾滿意則"叫好",票房高則"叫座","叫好"與"叫座"構(gòu)成了電影評價系統(tǒng)的兩大基準。本文所討論的6部電影已經(jīng)滿足了"叫好叫座"兩大指標,以貝克德爾測驗為評價方法會有什么新發(fā)現(xiàn)呢？

表1統(tǒng)計了6部影片中有姓名的男性角色和女性角色數(shù)量,并且根據(jù)貝克德爾測驗的規(guī)則統(tǒng)計了女性角色之間是否發(fā)生對話,對話是否涉及男性。本文也考察了男性角色之間的對話,主要目的是將性別表現(xiàn)問題放在男女二元關(guān)系中看待。在表1的基礎(chǔ)上可以得出表2:括號內(nèi)的值為"0",則說明該影片未通過測驗的任何規(guī)則,括號中為"1",則說明該影片滿足1條規(guī)則,依此類推。6部影片中,《邪正》和《天王》都通過了貝克德爾測驗的3項規(guī)則?！缎罢分星杉t和鳳儀的對話使其通過了測驗?！短焱酢分?鬼夜和水月的對話使該片通過了測驗,但《天王》中有姓名女性角色數(shù)為3個,女性角色之間對話不涉及男性3次,在數(shù)量型和質(zhì)量型表現(xiàn)上均優(yōu)于《邪正》(角色數(shù)2個,對話1次)?！端幧瘛纷鳛槠狈亢涂诒锏挠捌?沒有通過任何一項規(guī)則。《首富》有莎莎和夏竹兩位女性,但未發(fā)生對話。6部影片在數(shù)量型和質(zhì)量型表現(xiàn)上都是男性角色占優(yōu)勢。6部影片在男性角色為主體的情況下,男性角色之間對話涉及到女性的次數(shù)為12次,這意味著大多數(shù)對話將女性排除在外。而女性角色在數(shù)量和質(zhì)量型表現(xiàn)不足的情況下,不涉及男性的對話只有4次。

綜合分析表1和表2可得,從性別表現(xiàn)角度來排序的話,6部電影的新排名是:1.《天王》,2.《邪正》,3.《好戲》,4.《首富》,5.《動物》和《藥神》。票房和觀眾滿意度很高的影片并不一定會在性別表現(xiàn)上也出類拔萃。

二.貝克德爾測驗與中國電影評價的多元化之路

"回歸內(nèi)容,口碑制勝"被認為是2018暑期檔電影成功的關(guān)鍵(于超等,2018)。"口碑"和前文提到的"叫好"是一碼事,可見在電影評價方面,主流辭藻沒有大的變化。李亦中(2005)曾按評價主體、評價導向、評價載體、評價環(huán)節(jié)四個方面對我國電影評價機制進行了較詳盡的分解。這種分解辦法涵蓋了幾乎所有類型的電影評價方式,例如,從評價主體角度出發(fā),電影評價者可以是影評人或者普通觀眾,電影評價的表現(xiàn)形式可能是電影研究者的學術(shù)論壇,可能是電影發(fā)燒友所寫的通俗影評,甚至是普通觀眾借助網(wǎng)絡所發(fā)起的網(wǎng)絡影評活動,這些表現(xiàn)形式不僅體現(xiàn)出參與主體的差異性,也體現(xiàn)出評價載體(印刷媒體、網(wǎng)絡媒體)的差異性。以網(wǎng)絡媒體這一載體為例,我國的豆瓣電影極大地影響了大眾審美取向,"影向標"等已成為電影欣賞的風向標,相當于爛番茄等網(wǎng)站(王偉,2016)。此外電影評獎也是電影評價的重要組成部分。

陳旭光(2017)認為,當下中國電影生態(tài)需要在一種寬容多元的文化心態(tài)和文化姿態(tài)下提倡一種"綜合多元開放系統(tǒng)"的電影評價標準體系。從貝克德爾測驗入手,從性別表現(xiàn)的視角評價電影,是對票房、觀眾口碑等主流評價指標的補充。有著深刻女性主義訴求的貝克德爾測驗代表的是一種女性主義的評價尺度,它綜合考察性別的數(shù)量型、中心型和質(zhì)量型表現(xiàn),是女性主義電影研究的有益方法。然而,從目前國際上的研究來看,貝克德爾測驗并沒有只被用于考察女性主義電影,本文舉例的6部電影也并非按照女性主義的標準來篩選,而恰恰正是這種普遍適用性的方法最能體現(xiàn)出這個測驗的價值。如果原本觀眾只是主觀上猜測,這6部電影都是"男人戲",現(xiàn)在貝克德爾測驗提供了確鑿的數(shù)據(jù),這是最有意義的。

將源自美國的貝克德爾測驗運用于中國電影的評價,使其成為中國電影評價體系中的一部分,這也許還要解決一些跨文化語境中的適應性問題,但是,在中國電影不斷走向國際舞臺的今天,在各個領(lǐng)域女性主義運動蓬勃發(fā)展的今天,為電影評價增添一條女性主義的文化尺度是世界各國電影評價的大勢所趨,貝克德爾測驗有其缺陷,但對于中國電影評價的多元化發(fā)展來說不失為一種有益的嘗試。

本文來源:《聲屏世界》:http://k2057.cn/w/xf/24481.html