“她題材”劇集如何實(shí)現(xiàn)突圍

“她題材”劇集，也稱為新時(shí)代女性題材劇集，一般是指隨著“她經(jīng)濟(jì)”的崛起，以女性為主角，從女性視角出發(fā)，展現(xiàn)女性職場(chǎng)風(fēng)采、家庭生活和情感關(guān)系，以折射當(dāng)下社會(huì)女性的世界觀、價(jià)值觀、人生觀，滿足女性群體的觀賞訴求的劇集。將女性題材與社會(huì)話題相結(jié)合是這類題材創(chuàng)作的“慣例”，在“她題材”劇集呈井噴之勢(shì)時(shí)，《裝腔啟示錄》規(guī)避題材局限，另辟蹊徑。它采用“裝腔”這一視角去另類解讀職場(chǎng)女性，擺脫傳統(tǒng)都市家庭劇表達(dá)方式，讓人耳目一新，豆瓣開分也高達(dá)8.3，遠(yuǎn)超同期其他作品。

《裝腔啟示錄》改編自豆瓣閱讀同名連載小說，以北京為背景，刻畫了倔強(qiáng)上進(jìn)的律師唐影和成熟魅惑的投行高層許子詮，在兩性吸引之下，這對(duì)戴著都市假面的成年男女放下偽裝，經(jīng)歷了從相愛到敢愛的求索之旅。這部作品由李漠執(zhí)導(dǎo)，此前他便執(zhí)導(dǎo)了口碑不錯(cuò)的女性職場(chǎng)劇《我在他鄉(xiāng)挺好的》和《三悅有了新工作》，這部劇依舊是一如既往的高水平發(fā)揮，尤其在人物塑造和敘事建構(gòu)上可圈可點(diǎn)，展示和探討了都市男女們?nèi)V鏡化的生活狀態(tài)。

人物塑造

電視劇是將藝術(shù)情感與現(xiàn)實(shí)生活完美融合的藝術(shù)創(chuàng)作，通過視聽語言對(duì)故事情節(jié)和人物角色進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫，可以使之更為貼近現(xiàn)實(shí)生活中人物真實(shí)的狀態(tài)。在一部成功的影視作品中，人物角色的塑造通常占據(jù)著舉足輕重的地位。《裝腔啟示錄》的成功之處便在于塑造了主角在內(nèi)的多個(gè)多元立體、個(gè)性鮮明的人物形象，并且在人物關(guān)系的設(shè)定上別出心裁，不僅具備合理性也體現(xiàn)了對(duì)行業(yè)特殊性的觀照。

在對(duì)比中塑造女性形象。“她題材”的劇集中，女性角色的描繪已經(jīng)擺脫了過去單一、標(biāo)準(zhǔn)化的模式，展現(xiàn)出更為多元和豐富的形象。女性被塑造成擁有獨(dú)立人格的個(gè)體，大都在職場(chǎng)中構(gòu)建自我的社會(huì)身份。即便在現(xiàn)實(shí)生活中女性還面臨著職場(chǎng)歧視和打壓，但她們對(duì)于事業(yè)的追求和成功的實(shí)現(xiàn)卻變得越來越普遍。《裝腔啟示錄》對(duì)職場(chǎng)女性有很多細(xì)致入微的刻畫，并且擅長(zhǎng)在對(duì)比中讓人物形象更加豐滿。

比如女主角唐影，高智商學(xué)霸人設(shè)，精致干練的都市白領(lǐng)，對(duì)待工作一絲不茍，加班是家常便飯，是個(gè)十足的“卷王”。但是即使是這樣一個(gè)光鮮亮麗的角色，也有被領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)眾罵得狗血淋頭、體面全無的崩潰瞬間，褪去偽裝，社畜人的辛酸一覽無余。

唐影的第一任上司大王，對(duì)下屬高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，自己卻時(shí)常甩鍋或摸魚。但她曾經(jīng)也是和女主一樣的“拼命三郎”，住院時(shí)還要顫抖著手化妝、參與視頻會(huì)議，在靈堂服喪也仍然堅(jiān)持和甲方開會(huì)。得糖尿病之后她深知自己不再適合內(nèi)卷的職場(chǎng)環(huán)境，于是選擇離職專心經(jīng)營(yíng)自己的自媒體賬號(hào)，原來她一直有一個(gè)美食博主的夢(mèng)想，唐影最終也和她達(dá)成了和解。這是一個(gè)比較有爭(zhēng)議性的人物，但同時(shí)也顯得非常立體。

而劉美玲可以說是全劇中最追求“腔調(diào)”的人物，作為甲方，炫富和顯擺老公是她的日常，在香料、面條、鹽等細(xì)節(jié)上也要萬分計(jì)較，借此尋找優(yōu)越感。這樣一個(gè)讓觀眾戲謔的人物，最后卻在發(fā)現(xiàn)老公出軌后忍無可忍，直接攤牌。放下偽裝的她此刻顯得真實(shí)可愛。

在這部劇中，女性的職業(yè)選擇呈現(xiàn)出極大的多樣性。這不僅是對(duì)女性多元形象的精心塑造，也是對(duì)女性自主選擇權(quán)的尊重。女性可以擔(dān)任律師、法律顧問、廣告人、投行精英，也可以成為自媒體博主、小說寫手……女性群體也通過這種多樣化社會(huì)角色的賦予獲得了更多的自我認(rèn)同，繼而獲得了社會(huì)的認(rèn)同。

刻畫多元男性形象。與以往為了凸顯女性形象而刻意弱化甚至丑化男性形象的“她題材”劇集不同，《裝腔啟示錄》避免將男女關(guān)系簡(jiǎn)單化為對(duì)立的二元結(jié)構(gòu)，不將弱化一方作為達(dá)成兩性和諧的前提，而是尋求兩性關(guān)系真正的和解與平衡。因?yàn)檫^度矮化男性的狹隘手法，非但不能推進(jìn)女性團(tuán)結(jié)和意志覺醒，反而可能強(qiáng)化“兩性對(duì)立”的社會(huì)情緒。

《裝腔啟示錄》中所刻畫的主要男性人物中，既有事業(yè)成功但是在愛情中放蕩不羈的許子詮，有裝腔作勢(shì)、大男子主義的程恪，也有拿感情當(dāng)消遣，有錢有權(quán)的總裁馬其遠(yuǎn)，還有表面對(duì)女友千依百順實(shí)則心理變態(tài)的控制狂徐家柏，以及熱愛音樂不經(jīng)世事的小鮮肉夏天……由此可見，該劇通過對(duì)多元男性形象的呈現(xiàn)，在一定程度上避免了通過矮化男性來襯托女性獨(dú)立的狹隘女性主義敘事，以更加客觀理性的視角描繪了男性角色的多種可能。

這種對(duì)男性形象的塑造方式同女性形象的塑造一致，更為真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活的豐富多樣性，還原了女性真實(shí)的生活處境，這是一種更符合女性主義價(jià)值觀的敘事方式。

設(shè)定多重人物關(guān)系。與以往“她題材”劇集人物關(guān)系雷同、缺乏獨(dú)特性不同，《裝腔啟示錄》中沒有出現(xiàn)所謂的閨蜜反目、前任糾葛，甚至主人公也沒有帶上所謂的“主角關(guān)懷”，這便使得劇中人物的行為動(dòng)機(jī)和成長(zhǎng)歷程合情合理，具有充分的可信度和邏輯性。如唐影和林心姿的姐妹情并沒有因同時(shí)追過兩人的許子詮而受影響，而馬其遠(yuǎn)和林心姿也沒有上演霸道總裁和灰姑娘的“浪漫”愛情故事。

除此之外，本劇對(duì)職場(chǎng)中的人事斗爭(zhēng)、利益交換以及選邊站隊(duì)也有深入的刻畫，這不僅符合職場(chǎng)邏輯，也最大程度地反映了行業(yè)特征。男女主分別身在投行和律所，同事之間利益糾葛眾多，每個(gè)人都要學(xué)會(huì)站隊(duì)，并且為了自己的目標(biāo)全力以赴。如唐影和郭宇便選擇了不同的律師陣營(yíng)，兩個(gè)陣營(yíng)在職場(chǎng)上明爭(zhēng)暗斗，最終以女主這方勝出告終。這也和許子詮所處的投行環(huán)境相似，他的手下金昊正是因?yàn)樽龀隽隋e(cuò)誤的選擇，最終只能黯然離職。

諸多人物關(guān)系產(chǎn)生了種種沖突，從而推動(dòng)劇情發(fā)展，而劇情走勢(shì)又反之影響人物關(guān)系遠(yuǎn)近。多重人物關(guān)系的設(shè)定避免了劇集有脫離現(xiàn)實(shí)的懸浮感，不接地氣，增強(qiáng)了對(duì)職場(chǎng)的真實(shí)呈現(xiàn)。 

敘事建構(gòu)

為了避免創(chuàng)作陷入同質(zhì)化怪圈，《裝腔啟示錄》在敘事上進(jìn)行了很多創(chuàng)新，采用了主線和支線并行的敘事策略，敘事空間也涉及到鄉(xiāng)村與城市的轉(zhuǎn)換，而敘事重心更是放在了情感敘事與女性中心敘事上，防止劇集中的女性形象在男性凝視中處于一種不平等地位。

敘事策略：主線和支線并行。《裝腔啟示錄》中的主線是許子詮和唐影這對(duì)都市精英男女從彼此試探到放下心防互相敞露心聲，在這個(gè)過程中，二人有很多精彩的博弈。他們長(zhǎng)時(shí)間的曖昧悸動(dòng)并不是出于興趣，而是雙方都害怕在愛情中受傷的應(yīng)激做法。他們不得不反復(fù)確認(rèn)彼此的心意，確認(rèn)彼此是否是自己的最優(yōu)選擇，因?yàn)樗麄冚敳黄?。?dāng)個(gè)體不斷處于消費(fèi)主義的沖擊下，深受階級(jí)分化的影響時(shí)，再真摯的情感也只能被淹沒在所謂的“腔調(diào)”之中。

劇中支線也眾多，誕生了很多副CP，比如同是律界精英、相互欣賞的王玉玊和嚴(yán)呂寧，帥哥靚女姐弟戀組合的林心姿和夏天，相互扶持、患難與共的小馬和子堯……僅僅14集的體量，卻容納了這么多豐富的內(nèi)容，每一對(duì)還都是如此鮮活，可見編劇、導(dǎo)演之功底。拿小馬和子堯這對(duì)舉例，他們是我們熟悉的北漂代表。作為實(shí)習(xí)律師的子堯在職場(chǎng)上兢兢業(yè)業(yè)，默默做很多事情有時(shí)卻要背鍋，盡一切努力來博得上司歡心只是為了轉(zhuǎn)正，辛酸又令人唏噓。她的男友小馬在投行殘酷的末位淘汰制下被迫失業(yè)，為了賺錢養(yǎng)家支持女友追夢(mèng)選擇當(dāng)一位房屋中介，卻反而在這個(gè)領(lǐng)域做出了自己的成績(jī)。他們的相互扶持與砥礪前行讓屏幕前的觀眾倍受鼓舞。

敘事空間：鄉(xiāng)村到城市的轉(zhuǎn)換。在傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念中，城市被視為現(xiàn)代性與夢(mèng)想的象征，與鄉(xiāng)村相比在空間呈現(xiàn)上擁有無可比擬的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也與女性的命運(yùn)緊密相聯(lián)。因此，除了最為常見的都市場(chǎng)景外，女性題材劇集中也常會(huì)展示女性的原生家庭環(huán)境以及她們從鄉(xiāng)村到城市的動(dòng)機(jī)和過程。雖然《裝腔啟示錄》有意規(guī)避這一點(diǎn)，如男女主角的家庭狀況一筆帶過，甚至雙方父母都未出鏡過，但是對(duì)王玉玊這一角色的刻畫卻非常符合這一點(diǎn)。

王玉玊大學(xué)志愿被母親偷偷篡改，一家人總是因?yàn)殄X的事情爭(zhēng)吵不休，目睹父母婚姻不幸的她發(fā)誓要逃離這個(gè)支離破碎的家庭。可當(dāng)她畢業(yè)后努力工作掙錢，終于攢夠北京首付的時(shí)候，父親高額的醫(yī)療費(fèi)用卻又使她的夢(mèng)想化為泡影。甚至當(dāng)她事業(yè)風(fēng)生水起時(shí)，又突然得知母親因?yàn)檫^度勞累而生病，于是只能請(qǐng)假照顧躺在病床上無法言語的母親。王玉玊雖然外表堅(jiān)強(qiáng)，但她在媽媽面前竭力掩飾內(nèi)心的傷痛，只有下班后在酒吧默默擦干眼角的淚水。原生家庭的桎梏使她想要掙脫而不得，最終她諒解了父母，與自己達(dá)成和解，選擇去西藏hiking，享受人生的gap year。此時(shí)，大都市已不再是女性實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想和價(jià)值的唯一舞臺(tái)，女性在二三線城市同樣能夠追求和實(shí)現(xiàn)她們的夢(mèng)想，獲得價(jià)值和身份的認(rèn)同。

敘事重心：情感敘事與女性中心敘事。《裝腔啟示錄》的高討論熱度體現(xiàn)出它是一部類型稀缺的劇作，與以往“她題材”劇集刻意迎合女性的心理需求，過度將女性欲望心理映射進(jìn)作品不同，這部劇并沒有一味滿足女性觀眾對(duì)“完美戀人”和“完美愛情”的幻想，而是落實(shí)到真實(shí)的人，落實(shí)到情侶真實(shí)的生活狀態(tài)中。為此，《裝腔啟示錄》在表達(dá)方式上展現(xiàn)了極大的創(chuàng)新，它摒棄了傳統(tǒng)家庭劇的表達(dá)模式，采用更為現(xiàn)代和多元的敘事方式，通過細(xì)膩而真實(shí)的敘事，描繪了都市男女在現(xiàn)代社會(huì)中所面臨的生活困境與心靈困擾。將人物的內(nèi)心世界和外部環(huán)境有機(jī)結(jié)合，展現(xiàn)了一幅多層次、多維度的社會(huì)畫卷。這種創(chuàng)新的表達(dá)方式，不僅豐富了劇集的藝術(shù)表現(xiàn)力，也為“她題材”劇集開創(chuàng)了新的表達(dá)路徑。

以往女性題材劇集的大量產(chǎn)出，似乎某種程度上呈現(xiàn)了以女性為中心的敘事，但仔細(xì)探究會(huì)發(fā)現(xiàn)很多仍然是經(jīng)過修正的男性中心的敘事形態(tài)，凸顯了男性凝視視角。男性視角敘事占劇集創(chuàng)作的主體地位，女性或隱或顯地處于“被看”“被說”的位置?！堆b腔啟示錄》卻通過對(duì)女性在職場(chǎng)和生活中的多重角色的深入探討，揭示了現(xiàn)代女性在追求個(gè)人價(jià)值和社會(huì)認(rèn)同的過程中所面臨的困境與挑戰(zhàn)，擺脫了男性主導(dǎo)的思維模式, 更多展現(xiàn)依靠女性自我意識(shí)激發(fā)的主導(dǎo)力量。它不僅傳達(dá)了對(duì)女性獨(dú)立、自主、平等的價(jià)值追求，更展現(xiàn)了新時(shí)代女性在文化、心理和社會(huì)層面的多重轉(zhuǎn)變與升華。 

不足之處

《裝腔啟示錄》雖然具有一定的藝術(shù)價(jià)值和觀賞性，但其存在的問題也不容忽視。該劇所改編的原著本身便包含眾多傳統(tǒng)而陳舊的元素，而在改編過程中未能對(duì)這些元素進(jìn)行合理的整合和提升，導(dǎo)致其在某種程度上未能達(dá)到一流劇作的標(biāo)準(zhǔn)。

專業(yè)話語缺失。職場(chǎng)劇是一種以職場(chǎng)為載體、以職場(chǎng)話題和故事為題材的電視劇，意在用藝術(shù)化手法展現(xiàn)職場(chǎng)真實(shí)的工作和生活狀態(tài)?，F(xiàn)在很多國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇頻頻受觀眾吐槽，無一例外是缺乏現(xiàn)實(shí)主義精神和沒有把握好專業(yè)性和大眾性的平衡。本劇作為一部職場(chǎng)劇，雖然沒有充斥大量技術(shù)硬傷和常識(shí)性錯(cuò)誤，不過也多處出現(xiàn)對(duì)職業(yè)知識(shí)和專業(yè)性的忽略。如劇中對(duì)于主角唐影的律師形象及其專業(yè)能力的刻畫過于膚淺，觀眾僅能看到她的勤奮和專注，以及斡旋于多個(gè)難纏的客戶之間，但關(guān)于她在具體案子中的策略和專業(yè)能力的成長(zhǎng)，劇中并未給予足夠的展現(xiàn)。

此外，劇中還出現(xiàn)了幾處與職業(yè)專業(yè)性不符的情節(jié)，比如女主多次重要會(huì)議前不定鬧鐘睡過頭，以及在客戶面前談?wù)撨^多私事等，這些都使職場(chǎng)部分顯得有些缺乏說服力。“她題材”劇集逐漸聚焦于女性在職場(chǎng)的生活有利于吸引新時(shí)代女性觀眾，但在呈現(xiàn)專業(yè)知識(shí)和專業(yè)性方面，仍需更加嚴(yán)謹(jǐn)和深入。

情節(jié)沖突刻意。如果國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇一味迎合大眾的審美需求，過度追求娛樂，那么只會(huì)淪為俊男靚女談戀愛的“偽職場(chǎng)”劇，而無法成為一部真正高質(zhì)量的職場(chǎng)劇作品。本劇中的一些情節(jié)沖突就顯得刻意。例如劇情多次服務(wù)于男女主角間的戀情發(fā)展的需要，為了增加男女主角的戀情波折和相互接觸的機(jī)會(huì)，劇中加了很多戲劇化的情節(jié)。如女主和初戀情人漫步街頭時(shí)偶遇男主和其追求者擁抱，以及男主前任因?yàn)樗聵墙o女同事送文件就要分手。這不僅導(dǎo)致了人物關(guān)系的單薄，也使得人物形象缺乏深度和真實(shí)性。此外，劇中一些人物行為與其前期設(shè)定的性格和價(jià)值觀發(fā)生了沖突。如女主新上司王玉玊曾在女主遇公交車色狼時(shí)挺身而出，后來卻在明知總裁馬其遠(yuǎn)對(duì)女主心懷不軌的時(shí)候，還一直暗示女主去迎合、討好對(duì)方，只是因其是公司的甲方，這與她先前的形象和言論形成了割裂。

雖然《裝腔啟示錄》在表達(dá)和主題上有所突破，但在專業(yè)話語和劇情設(shè)計(jì)上的不足，使得這部劇距離成為一流作品仍有一定差距。“她題材”劇集在未來的創(chuàng)作中，應(yīng)更加注重專業(yè)知識(shí)的準(zhǔn)確性和深度，人物性格的豐富性和一致性，以及劇情的合理性和新穎性，以期創(chuàng)作出更為成熟和深刻的藝術(shù)作品。

結(jié)語

總體而言，《裝腔啟示錄》以其獨(dú)特的主題表達(dá)、深刻的社會(huì)觀照和創(chuàng)新的藝術(shù)手法，為“她題材”劇集樹立了新的標(biāo)桿。它不僅展現(xiàn)了新時(shí)代女性的多元價(jià)值和生活狀態(tài)，更深入探討了女性在現(xiàn)代社會(huì)中的角色定位和價(jià)值追求。這種對(duì)社會(huì)和個(gè)體的深度觀照，為我們呈現(xiàn)了一幅真實(shí)、全面而深刻的新時(shí)代女性群像圖，使得劇集具有極高的社會(huì)價(jià)值和文化深度，引領(lǐng)了“她題材”劇集朝著更好的方向發(fā)展。希望后續(xù)的創(chuàng)作者能在現(xiàn)實(shí)主義理念的指引下，肩負(fù)起疏解社會(huì)矛盾、涵化社會(huì)心理、引領(lǐng)主流價(jià)值的社會(huì)責(zé)任，“充分體察社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)女性形象構(gòu)建之正、女性故事講述之真、女性思想挖掘之深、女性話題探討之廣”，實(shí)現(xiàn)“她題材”劇集創(chuàng)作的更多突圍。

文章來源：  《聲屏世界》   http://k2057.cn/w/xf/24481.html