革命歷史題材主旋律電影講好中國(guó)故事的探索與創(chuàng)新路徑

2013年8月，習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)“創(chuàng)新對(duì)外宣傳方式，著力打造融通中外的新概念新范疇新表述，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音?！敝餍呻娪笆呛霌P(yáng)愛(ài)國(guó)主義和革命英雄主義精神，表達(dá)國(guó)家利益和主流意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物，政治性與宣傳性、思想性與藝術(shù)性相統(tǒng)一，體現(xiàn)出主流意識(shí)形態(tài)與大眾文化消費(fèi)的完美結(jié)合。近年來(lái)，主旋律電影的創(chuàng)作、視聽(tīng)進(jìn)一步創(chuàng)新，尤其是革命歷史題材電影主旋律電影受到了觀眾的一致好評(píng)，這也為我國(guó)講好中國(guó)故事提供了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。因此，提高主旋律電影闡釋和展示傳播水平，有利于講好中國(guó)故事，提升中華文化國(guó)際影響力。 

中國(guó)“主旋律電影”的概述

“主旋律電影”的提出。“主旋律”本身是一個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作上的概念，“主旋律電影”被真正地是1987年在全國(guó)故事片廠長(zhǎng)會(huì)上被提出，中宣部部長(zhǎng)賀敬之強(qiáng)調(diào)文藝作品的社會(huì)主義和共產(chǎn)主義的思想內(nèi)容，應(yīng)該成為我們文藝的主旋律。會(huì)議將“主旋律”規(guī)定為弘揚(yáng)民族精神的、體現(xiàn)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)題材和表現(xiàn)黨和軍隊(duì)光榮業(yè)績(jī)的革命歷史題材作品。圍繞“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)，拍攝出表現(xiàn)革命歷史事件和重大現(xiàn)實(shí)題材的主旋律電影。按照學(xué)者們的定義，貫徹中國(guó)當(dāng)代主流意識(shí)形態(tài)并以塑造英雄人物形象（或正面人物形象）為主要導(dǎo)向的影片即為主旋律電影。

“主旋律電影”的類型。主旋律電影被認(rèn)為是能充分體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生的影片。對(duì)于“主旋律”影片的分類，按題材和內(nèi)容劃分，將其分為重大革命歷史題材電影、重大歷史題材電影和重大現(xiàn)實(shí)題材電影等三種。也有學(xué)者按照時(shí)間的跨度進(jìn)行劃分，將主旋律分為革命歷史題材和現(xiàn)實(shí)生活題材兩大類題材。學(xué)者認(rèn)為，在所有主旋律影片中最具中國(guó)特色，表現(xiàn)最為突出的要數(shù)革命歷史題材的主旋律影片，這類影片以革命人物的傳記和重大歷史事件為表現(xiàn)內(nèi)容，將歷史性和教育性合為一體。本文從近十年來(lái)革命歷史題材主旋律電影發(fā)展的基礎(chǔ)上，分析其創(chuàng)作、視聽(tīng)創(chuàng)新的嘗試，探討革命歷史題材主旋律電影講好中國(guó)故事的探索與創(chuàng)新路徑。

主旋律電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展。主旋律電影主要是基于20世紀(jì)80年代后期娛樂(lè)電影低俗化傾向和主流意識(shí)形態(tài)在多元化思潮中的挑戰(zhàn)而提出，1987年7月，成立的革命歷史題材創(chuàng)作小組，讓主旋律電影產(chǎn)生了很大的社會(huì)效應(yīng)。大多數(shù)影片采用宏大敘事，題材嚴(yán)肅固定，人物塑造典型化。21世紀(jì)以來(lái)，主旋律電影開(kāi)始轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新，以《集結(jié)號(hào)》為代表的主旋律電影實(shí)現(xiàn)了新的定位，突破困境，開(kāi)啟了主流大片的創(chuàng)作潮流。主旋律電影的轉(zhuǎn)型表現(xiàn)在：主題上的拓展從階級(jí)斗爭(zhēng)、革命激情向家國(guó)大義、民族精神轉(zhuǎn)型；視角上從宏大的歷史敘事向微觀的個(gè)人視角轉(zhuǎn)型，豐富了內(nèi)涵，擴(kuò)展了主旋律電影市場(chǎng)廣度。

近十幾年來(lái)，新主流電影進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的新時(shí)期，題材更廣、內(nèi)容更新、規(guī)模更大，受到了觀眾的喜愛(ài)。饒朔光認(rèn)為，“‘新主流電影’是主旋律電影在新形勢(shì)下的新發(fā)展和新姿態(tài)，是政府主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)與社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制相結(jié)合的產(chǎn)物，是一種符合現(xiàn)階段中國(guó)國(guó)情，具有中國(guó)特色的電影類型。”毋庸置疑，主旋律電影是對(duì)“講好中國(guó)故事”時(shí)代命題的有效回應(yīng)。

革命歷史題材主旋律電影講好中國(guó)故事的傳播特征

陳犀禾老師對(duì)革命歷史題材影片的發(fā)展分期是按電影體制的性質(zhì)分：經(jīng)典時(shí)期、轉(zhuǎn)型期、進(jìn)入WTO時(shí)期，其中轉(zhuǎn)型期分為第一階段（1987-1992）、第二階段（1993-1996）、第三階段（1996-2001）。本文根據(jù)電影政策的實(shí)施以及革命歷史題材影片生產(chǎn)的實(shí)際面貌大致劃分為：經(jīng)典主旋律時(shí)期（1987-1995）、新主旋律探索與形成期（1996-2006）、走向主流（2007至今）三個(gè)階段。為了更深入地探討主旋律電影如何講好中國(guó)故事，以革命歷史題材為研究對(duì)象，樣本的篩選基于三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一是獲得年度高票房，具有一定的社會(huì)影響力，二是在題材和內(nèi)容上呈現(xiàn)出主流意識(shí)形態(tài)，三是依據(jù)2013年8月習(xí)總書(shū)記在全國(guó)宣傳工作會(huì)議上提出的“講好中國(guó)故事”，選取2014年至2022年期間共16部革命歷史題材主旋律電影為研究樣本。

類型豐富，引領(lǐng)主流。革命歷史題材主旋律電影以題材新穎化和類型多樣化實(shí)現(xiàn)多路徑突破，選材另辟蹊徑，大多以歷史事件為時(shí)代背景、以真實(shí)劇情為內(nèi)容、以軍事戰(zhàn)爭(zhēng)為核心引領(lǐng)時(shí)代主流。近年走紅的主旋律影片多數(shù)為軍事動(dòng)作片，呈現(xiàn)的視覺(jué)硬核切合觀眾心理偏向，主人公大多是軍人或軍人出身，故事包括剿匪、革命故事、反恐、撤僑等，此類故事不僅本身傳奇性強(qiáng)，而且許多源于廣為人知的真實(shí)事件及經(jīng)典作品，如《湄公河行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼2》、《金剛川》。通過(guò)加入類型化元素，經(jīng)類型化改寫(xiě)讓革命歷史題材主旋律更具有吸引力，《智取威虎山》融入冒險(xiǎn)片和動(dòng)作片類型，《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》融入親情、愛(ài)情、戰(zhàn)友情。

創(chuàng)新科技，視聽(tīng)盛宴。提高革命歷史題材主旋律電影的觀賞性，離不開(kāi)高水平的影視后期特效制作技術(shù)。博納影業(yè)總裁于冬感嘆有超過(guò)一百家的全球特效公司在為《長(zhǎng)津湖》服務(wù)，除了大場(chǎng)面鏡頭之外，還有大量的特效，小到（人物）哈氣，身上雪花的抖動(dòng)等，凡是沒(méi)法用攝影機(jī)實(shí)景拍攝的鏡頭及畫(huà)面細(xì)節(jié)，均需要用計(jì)算機(jī)渲染完成最終視覺(jué)呈現(xiàn)。國(guó)內(nèi)最大的渲染云服務(wù)提供商江蘇贊奇科技股份有限公司，正是為該片的服務(wù)方之一，其上云渲染服務(wù)器100%由華為云提供。據(jù)了解，華為云為《長(zhǎng)津湖》項(xiàng)目，提供了大概5000臺(tái)高配服務(wù)器。據(jù)了解，華為云為《長(zhǎng)津湖》項(xiàng)目，提供了大概5000臺(tái)高配服務(wù)器。除此之外，《金剛川》片中空軍部分，包括天上的空戰(zhàn)鏡頭，從天空俯視鏡頭看到的地面部分，B29轟炸機(jī)投放燃燒彈后地面被炸的狀態(tài)的鏡頭基本都是純CG制作完成的。5G時(shí)代，工業(yè)實(shí)力將成為中國(guó)從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的關(guān)鍵動(dòng)力之一，致力于給觀眾超感官的視聽(tīng)盛宴。

敘事多元，共情傳播。根據(jù)學(xué)者對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的研究，電影敘事中有“開(kāi)端-發(fā)展-高潮-結(jié)尾”的線型敘述和以戲中戲、雙時(shí)空、平行時(shí)空、主體-并置等形式的非線性敘事敘事結(jié)構(gòu)?！督饎偞ā愤\(yùn)用多重聚焦型視角敘事列舉，從三組不同的視角經(jīng)典的復(fù)調(diào)敘事，三個(gè)視角的故事我中有在影片開(kāi)頭部分，多次運(yùn)用大場(chǎng)景拍攝手段，襯托氛圍，向觀眾交代故事背景，你，你中有我?！段液臀业淖鎳?guó)》采用不同的鏡頭表現(xiàn)人物和敘說(shuō)故事，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言的變化運(yùn)用替代了敘事，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展?！段液臀业母篙叀肪o密圍繞代際敘事，以家國(guó)同構(gòu)的方式重塑與延續(xù)社會(huì)記憶，尋求民族國(guó)家的想象共同體的建構(gòu)。《革命者》的主線敘事是在一種革命激情渲染的氛圍中次第展開(kāi)，影片通過(guò)閃回方式，讓李通過(guò)溫馨的輔線劇情，在李大釗大寫(xiě)的革命情懷與普通人的情感世界之間搭建起一座光影的藝術(shù)橋梁，拉近了他與普通觀眾的距離。大釗在獄中回憶過(guò)往，展現(xiàn)出儒雅的學(xué)者，深愛(ài)妻兒的丈夫、父親形象?！?921》則用年輕化敘事方式將厚重的歷史與青春氣質(zhì)完美融合，通過(guò)這些日常化的表達(dá)，拉近了歷史大人物與年輕人的心理距離。

英雄塑造 以“小”見(jiàn)“大”。近些年主旋律刻畫(huà)的革命歷史英雄形象越來(lái)越“生活化”，英《八佰》中的國(guó)民革命軍第三戰(zhàn)區(qū)88師524團(tuán)的加強(qiáng)營(yíng)“八百壯士”，每一個(gè)平凡戰(zhàn)士的犧牲書(shū)寫(xiě)的都是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。雄“人”的角色轉(zhuǎn)變是中國(guó)英雄的顯著特征，也是普通人不普通的壯舉?！督饎偞ā分械墓适略蛷堈裰窃沃袊?guó)人民志愿軍工兵第l0團(tuán)第3連連長(zhǎng)，是抗美援朝著名“工兵英雄”，從真實(shí)的小切口出發(fā)，體現(xiàn)人物的真實(shí)，使觀眾達(dá)到情感的共鳴。《我和我的祖國(guó)》分別取材新中國(guó)成立70周年以來(lái)七個(gè)大事件背后的小故事，聚焦大時(shí)代大事件下小人物和國(guó)家之間，以重大歷史事件為背景，以大歷史中“我”的故事，實(shí)現(xiàn)個(gè)體與宏大時(shí)代的共鳴?！堕L(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》中吳京等飾演的軍人，《萬(wàn)里歸途》中張譯飾演的外交官宗大偉突出英雄生活化和內(nèi)容表達(dá)，以“小”見(jiàn)“大”，將歷史的既成和宏大置于“人”本身，從弱者的角度借助弱傳播實(shí)現(xiàn)了革命歷史題材主旋律電影的創(chuàng)新和突破。

元素設(shè)置，中國(guó)形象。革命歷史題材主旋律電影通過(guò)取景地點(diǎn)展現(xiàn)美麗中國(guó)，在“我的”系列中《我和我的祖國(guó)》北京天安門(mén)廣場(chǎng)、上海弄堂、北京鳥(niǎo)巢、甘肅敦煌雅丹魔鬼城等地點(diǎn)；《我和我的父輩》在河北赤城、呼和浩特、上海、深圳取景，地《戰(zhàn)狼2》中五星紅旗飄揚(yáng)在風(fēng)中的畫(huà)面更是讓觀眾記憶猶新，倍感作為一名中國(guó)人的自豪。標(biāo)性建筑一方面展示了中國(guó)的大江山河，也體現(xiàn)了歷史巨變和經(jīng)濟(jì)發(fā)展?！督ㄜ姶髽I(yè)》中以毛澤東、周恩來(lái)為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人形象，《1921》重視故事主體的英雄人物形象塑造，《紅海行動(dòng)》刻畫(huà)出中國(guó)軍人的英雄氣概與大國(guó)崛起的精神氣度，把中國(guó)軍事題材影片推向新的高度，彰顯出中國(guó)政府維護(hù)國(guó)家和公民海除了以還原歷史本身和視聽(tīng)效果吸引觀眾以外，外權(quán)益的意志和能力。

偶像模式，吸引觀眾。革命歷史題材主旋律電影還以影帝+偶像模式吸引不同年齡段的觀眾群體，巨星吸引力見(jiàn)行見(jiàn)效。40.96億票房的《建軍大業(yè)》考慮到先輩們?cè)趨⒓痈锩鼤r(shí)都是熱血青年，南昌起義時(shí)，粟裕19歲，林彪19歲，鄧小平20歲，因此精選一大批年齡相仿的演員，憑借劉燁、朱亞文、黃志忠、王景春、歐豪、劉昊然、馬天宇等54位明星實(shí)現(xiàn)了“最高顏值”；《戰(zhàn)狼2》票房56.95億，由吳京和張翰主演；《紅海行動(dòng)》由林超賢導(dǎo)演，張譯、黃景瑜、海清、杜江、蔣璐露主演以36.51億拿下2018年度票房冠軍；《八佰》由張譯、黃志忠、歐豪、王千源、姜武、杜淳、魏晨、李晨、俞灝明主演，票房實(shí)現(xiàn)31.09億；《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》中吳京、張涵予、易烊千璽、朱亞文、李晨、段奕宏、韓東君等演員陣容體現(xiàn)了革命歷史題材主旋律電影老中青搭配，吸引不同年齡階段的觀眾。

黃金檔期 天時(shí)地利。黃金檔期給革命歷史題材主旋律電影也提供了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，在時(shí)間和情感上都符合觀眾的觀影需求。在國(guó)慶節(jié)、七·一建黨節(jié)、八·一建軍節(jié)、春節(jié)以及暑期檔期，既能保證觀眾的觀影時(shí)間，在特殊的節(jié)假期節(jié)點(diǎn)也為觀眾創(chuàng)造了情感宣泄條件?！朵毓有袆?dòng)》、《我和我的祖國(guó)》、《我和我的父輩》、《萬(wàn)里歸途》等均在國(guó)慶前夕上映，實(shí)現(xiàn)了國(guó)慶長(zhǎng)假的連續(xù)播出；《紅海行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼2》、《八佰》、《長(zhǎng)津湖》和《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》在寒暑假檔期很大程度上滿足了學(xué)生群體愛(ài)國(guó)主義教育的觀影需求；《革命者》、《也1921》、《建軍大業(yè)》三部影片則選擇在建黨節(jié)和建軍節(jié)當(dāng)天上映，表明對(duì)革命歷史題材主旋律電影在主流意識(shí)形態(tài)上的支持。革命歷史題材主旋律電影的情感背景烘托，國(guó)慶期間舉國(guó)同慶，愛(ài)國(guó)主義教育，真正實(shí)現(xiàn)雙贏。夠滿足男女老少不同群體的情感需要，將電影情節(jié)和家國(guó)情懷有機(jī)結(jié)合。

不論是類型多樣、科技創(chuàng)新、敘事多元、英雄塑造、元素設(shè)置偶像模式還是黃金檔期，實(shí)現(xiàn)革命歷史題材主旋律電影的探索和創(chuàng)新，都可以從議程設(shè)置和弱傳播角度看革命歷史題材主旋律電影的特征，最終實(shí)現(xiàn)政府、市場(chǎng)和藝術(shù)融合，從而取得良好的傳播效果。

革命歷史題材主旋律電影講好中國(guó)故事的傳播途徑

近年來(lái)國(guó)際上出現(xiàn)“中國(guó)崩潰論”、“中國(guó)威脅論”、“中國(guó)不負(fù)責(zé)任論”等論調(diào)，對(duì)如何“做好對(duì)外宣傳工作，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音”更是顯得尤為重要。習(xí)近平總書(shū)記指出：要組織各種能夠充分體現(xiàn)中國(guó)道路、中國(guó)理論、中國(guó)制度、中國(guó)精神、中國(guó)力量的故事載體，要使人想聽(tīng)愛(ài)聽(tīng)，聽(tīng)有所思，所有所得。電影作為一種特殊的傳播媒介，電影兼具藝術(shù)性、娛樂(lè)性和傳播性等特性，能夠通過(guò)故事情節(jié)和視聽(tīng)語(yǔ)言對(duì)觀眾產(chǎn)生著潛移默化的影響。因此，如何運(yùn)用豐富的影視符號(hào)“講好中國(guó)故事”，建構(gòu)一個(gè)良好國(guó)家形象的重要性日益凸顯，發(fā)揮好革命歷史題材主旋律電影新時(shí)代的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)一步提升其“講好中國(guó)故事”傳播力。

通過(guò)呈現(xiàn)中國(guó)符號(hào)塑造中國(guó)形象，講好中國(guó)故事。以具有中國(guó)象征的符號(hào)和中國(guó)元素向世界呈現(xiàn)中國(guó)形象，利用具有代表性的中國(guó)元素打造中國(guó)品牌，塑造中國(guó)形象。通過(guò)電影取景將幅員遼闊的中國(guó)景色以直觀的畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾，以革命歷史中的中國(guó)軍人形象潛移默化地向觀眾呈現(xiàn)新時(shí)代的中國(guó)形象，側(cè)面表達(dá)出中國(guó)的物質(zhì)基礎(chǔ)和精神文化內(nèi)涵，更是講好中國(guó)故事基礎(chǔ)。

通過(guò)使用中國(guó)話語(yǔ)傳遞中國(guó)聲音，講好中國(guó)故事。主旋律電影以革命歷史題材建立起的文明大國(guó)形象、東方大國(guó)形象、負(fù)責(zé)人大國(guó)形象和社會(huì)主義大國(guó)形象，展現(xiàn)了中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)和中國(guó)人的精神氣韻，體現(xiàn)了中國(guó)文化的主體性和包容性，同時(shí)依托國(guó)際話語(yǔ)權(quán)表明中國(guó)立場(chǎng)，傳遞中國(guó)聲音。革命歷史題材主旋律電影的文化傳播也隱含了中國(guó)的政治軍事態(tài)度和政治立場(chǎng)，讓中國(guó)先進(jìn)的軍事文化以影視作品的方式“走出去”，塑造我軍威武之師、文明之師、和平之師的國(guó)際形象。

通過(guò)運(yùn)用中國(guó)敘事闡釋中國(guó)理論，講好中國(guó)故事。在“工業(yè)美學(xué)”的基礎(chǔ)上，積極探索中國(guó)敘事模式，如新的跨國(guó)性敘事尤其表現(xiàn)在對(duì)跨國(guó)英雄的形象塑造，結(jié)合傳統(tǒng)的英雄敘事模式，運(yùn)用中國(guó)敘事表達(dá)中國(guó)態(tài)度，闡釋中國(guó)理論，不僅塑造了跨國(guó)英雄國(guó)家形象的象征意義，也隱含了跨國(guó)英雄的身份和行為體現(xiàn)著國(guó)家意志。

通過(guò)跨越中國(guó)地域創(chuàng)新中國(guó)文化，講好中國(guó)故事。在電影創(chuàng)作的“編碼”過(guò)程中同時(shí)進(jìn)行內(nèi)容“解碼”，從深厚的歷史和當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活中挖掘有價(jià)值的內(nèi)容，創(chuàng)新中國(guó)文化，使兩者完美結(jié)合，充分挖掘不同文化圈層的特點(diǎn)，并以個(gè)人視角讓受眾產(chǎn)生共情，契合大眾的價(jià)值取向，不斷開(kāi)拓國(guó)際視野和國(guó)際胸懷，通過(guò)針對(duì)性地差異性傳播讓世界能理解中國(guó)文化，確保主流價(jià)值觀在國(guó)際范圍內(nèi)有效傳播與滲透。

結(jié)語(yǔ)

主旋律電影的創(chuàng)新突破也開(kāi)始以一種嶄新的姿態(tài)創(chuàng)造其政治價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了政治、經(jīng)濟(jì)、文化的有機(jī)融合，依托以情動(dòng)人的故事原型、借助數(shù)字技術(shù)的視聽(tīng)效果、創(chuàng)新國(guó)際意義的國(guó)家敘事，講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音，逐步實(shí)現(xiàn)全球性的共享價(jià)值觀。

文章來(lái)源：  《聲屏世界》   http://k2057.cn/w/xf/24481.html