淺談電影《莫扎特》中的鋼琴音樂藝術(shù)

莫扎特作為歐洲古典音樂創(chuàng)始人，其音樂作品一直得到后入傳頌。但就莫扎特的一生來概述，可謂是磨難重重。莫扎特出生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，四歲開始作曲，六歲跟隨父親游歷歐洲大陸，探尋最純正古典音樂知識。二十歲莫扎特和母親來到巴黎，但因為母親體弱多病不久即在巴黎去世，這對莫扎特的打擊是巨大的，隨后莫扎特再次回到出生地薩爾茨堡，擔(dān)任奧地利皇家作曲師直到最后英年早逝。

電影《莫扎特傳》是導(dǎo)演米洛斯·福爾曼的作品，米洛斯·福爾曼通過大反派薩利埃里倒敘手段講述傳奇大師莫扎特的一生。作為歐洲音樂古典大師莫扎特身上有太多故事待挖掘，這也是米洛斯·福爾曼拍攝此作品的初衷，他想采用影像技術(shù)還原這位十九世紀(jì)的音樂奇才。

一、《莫扎特》鋼琴音樂與背景鋪墊

莫扎特的音樂代表了歐洲十九世紀(jì)的發(fā)展歷程，作為最早進(jìn)入工業(yè)時代的國家，奧地利在慢慢擺脫傳統(tǒng)文化的束縛，其音樂創(chuàng)新就代表了聽眾對新鮮事物的接受能力。而莫扎特作為游歷歐洲各國的音樂家，其創(chuàng)新能力是其他宮廷樂師無法比擬的，這也是為什么莫扎特的音樂總能得到大眾認(rèn)可。但尤為可惜的是宮廷和國王更傾向于薩利埃里的傳統(tǒng)神話音樂劇，莫扎特大膽地創(chuàng)新沒有得到國王的認(rèn)可，最后致使其淪落為貧窮的地步，《莫扎特》可以說是大惡人薩利埃里的懺悔錄，也在變相證明奧地利皇室古板、守舊、無知的文化欣賞能力。十九世紀(jì)的歐洲賦予了莫扎特音樂創(chuàng)作舞臺，也讓他深陷其中直至最后英年早逝。在整部影片中鋼琴的部分并不是很多，但都在非常恰當(dāng)?shù)臅r間出現(xiàn)，莫扎特對鋼琴的癡迷達(dá)到了一種無人能及的境界，這也是他能夠創(chuàng)作出這么多絕世名曲的原因，

對于中國觀眾來說莫扎特更多是一個音樂符號，大部分的觀眾在大學(xué)教室或音樂書籍中都曾聽到、看到過莫扎特的音樂事跡，但對其本人卻知之甚少。1984年上映的這部《莫扎特》為觀眾再現(xiàn)了其生平最輝煌的創(chuàng)作時期，同時也為觀眾展現(xiàn)出十九世紀(jì)奧地利宮廷樂師殘酷的競爭環(huán)境。薩利埃里的殘酷手段和最后步步緊逼莫扎特，以創(chuàng)作出最具輝煌的音樂作品，都給觀眾展現(xiàn)出十九世紀(jì)奧地利乃至歐洲大陸宮廷生活的血雨腥風(fēng)。

二、《莫扎特》鋼琴音樂與故事的介入

電影從1981莫扎特開始擔(dān)任奧地利皇家作樂師講起，電影一開場及響起我們熟悉的莫扎特作品《唐璜》，伴隨著慷慨激昂的音樂，宮廷華麗的舞蹈和薩利埃里自殺的畫面形成了鮮明的對比。江郎才盡的宮廷樂師薩利埃里利用各種手段破壞才華橫溢的莫扎特，最后以扮演莫扎特父親的手法令其創(chuàng)造《安魂曲》，致使莫扎特積勞成疾英年早逝。在奧地利橫行一時薩利埃里慢慢淡出歷史痕跡，而莫扎特和他的音樂作品卻永遠(yuǎn)被后世傳頌。

電影開場三分鐘《第25交響曲》第一樂章高昂的音樂聲和薩利埃里在雪地?fù)尵鹊禺嬅妫瑸橛^眾拉開了莫扎特這個著名古典音樂大師的故事。影片第五分鐘在精神病院薩利埃里為神捕彈奏了第三首弦樂小夜曲第一樂章，優(yōu)美的弦樂小夜曲和房間外嘈雜的精神病患形成鮮明對比，在弦樂的伴奏下薩利埃里為神捕講述了自己和莫扎特的糾葛，這也是他為什么人到老年進(jìn)入精神病院的原因，他感覺在某個地方總有一個人在默默注視他。薩利埃里回憶著他曾經(jīng)的輝煌，他不知道這一切怎么發(fā)生的，是莫扎特出現(xiàn)導(dǎo)致他失去陛下的青睞，還是自己真的江郎才盡不管誰出現(xiàn)都會落的今天下場。到此時三首曲子為我們揭示了十九世紀(jì)奧地利華麗的宮廷生活和莫扎特此生最大的愁人薩利埃里的生活窘境。

鏡頭推進(jìn)到第十分鐘幼年時期的莫扎特以一首F大調(diào)快板讓國王為之震撼，莫扎特深受作為樂師父親的影響，從小學(xué)習(xí)各種樂器和編曲，其后又跟隨父親周游歐洲各國，領(lǐng)略歐洲大陸最新穎的古典音樂和其創(chuàng)作手法。薩利埃里不敢相信一個六歲的孩童竟然如此聰明，能夠?qū)大調(diào)快板演繹的淋漓精致，雙手游走在琴鍵之間不留一點痕跡。上帝也會為這樣的奇才感到震撼。薩利埃里的樂師父親曾說“只有上帝真正認(rèn)可的人，才會賜給他超出常人的才華”顯然莫扎特這個毛頭小子就是上帝選中那個人。幼年的薩利埃里看著上帝畫像想象著音樂從空中飄來的情景，他希望自己是那個幸運兒。

影片第二十分鐘莫扎特離開康斯坦察跑向音樂會指揮起第10小夜曲（大組曲）第三樂章，薩利埃里震撼了，他不相信眼前這個年輕人竟有如此高的功底，能夠?qū)⒌?0小夜曲（大組曲）指揮的這么震撼，他感覺到了內(nèi)心翻騰，也看到觀眾和法國國王和王后那陶醉表情。莫扎特的年輕有為讓他看到了莫大的威脅，他無法容忍任何人搶占現(xiàn)有的位置。他知道莫扎特的才華不僅在音樂創(chuàng)作方面，還有其對音樂的獨特見解和極深的音樂造詣，這是他所不具備的。而對于年輕的奧地利國王來說，肯定更喜歡莫扎特這種歡快的音樂。果不其然莫扎特的到來，讓薩利埃里感受到了強(qiáng)烈的威脅。影片在進(jìn)行到三分之一時出現(xiàn)了莫扎特五首樂曲，每一首出現(xiàn)形式都不同，它為影片整體帶來了更為藝術(shù)性的表達(dá)方式。影片進(jìn)行到第三十八分鐘，莫扎特結(jié)束指揮第10小夜曲（大組曲）第七樂章（終樂章），音樂廳如癡如醉的觀眾證明了莫扎特獨特的音樂魅力。

三、《莫扎特》鋼琴音樂與高潮的營造

費加羅婚禮帶給莫扎特音樂巔峰。影片進(jìn)行到八十三分鐘時莫扎特開始創(chuàng)作費加羅婚禮，費加羅婚禮應(yīng)該是莫扎特最為優(yōu)美的古典音樂歌劇，整部戲劇采用鋼琴配奏和弦樂獨奏地形式，加上改良的芭蕾舞表演，令十九世紀(jì)的奧地利觀眾眼前一亮，獨具個性地舞臺配置和演員精悍地演技，以及莫扎特對音樂愛情劇的詮釋，不僅征服了廣大觀眾更讓國王沉迷其中，莫扎特飛舞般的指揮節(jié)奏，更是將觀眾帶入新的音樂境界。但憂為可惜的是陛下對這部漫長的舞臺劇沒有太多興趣，一個哈欠讓莫扎特的巡回演出化為泡影。鋼琴演奏在費加羅婚禮中起到了至關(guān)重要的作用，雖然鋼琴在此舞臺劇中淪為配樂，但一點不影響其舞臺魅力，當(dāng)丈夫向偽裝成女傭的女子下跪時，鋼琴優(yōu)美的音樂伴隨著男高音平緩的歌聲，仿佛把觀眾帶到了十九世紀(jì)的奧地利貴族社會。

父親的去世帶給莫扎特最為黑暗的創(chuàng)作時期。影片在進(jìn)行到100分鐘時莫扎特得知父親去世的噩耗，此時響起《唐璜》第二幕終曲?？犊ぐ旱囊魳反砟卮藭r的心情，那個影響他此生最親密的人突然消失了，而且他還沒有看到父親最后一眼?？梢哉f莫扎特父親的去世，直接影響了莫扎特此后的創(chuàng)作人生，此時莫扎特的音樂更偏向陰暗、狡詐、邪惡地方向，如費加羅婚禮這種歡快音樂劇再沒出現(xiàn)在莫扎特的作品中。從另一個方向看正因為莫扎特父親的去世，莫扎特迎來了新的創(chuàng)作高峰，父親離世的震撼、悲傷、憤怒慢慢融入到作品中，致使音樂劇的靈魂更為豐滿，此時的莫扎特音樂已經(jīng)上升到最高境界。

那些只有薩利埃里才能感受到的音樂靈魂，再次開啟了他的妒火，他要扼殺這英年才俊最后一次攀登高峰的機(jī)會。影片最后莫扎特陷入精神瘋狂階段，不但精神恍惚常常發(fā)出詭異的笑聲，身體更是每況愈下，此時莫扎特的創(chuàng)作陷入停滯期，雖然每夜燈火通明，但再也沒有先前的佳作問世。為了使莫扎特迸發(fā)出最后的光芒，薩利埃里扮演成莫扎特的父親，令其創(chuàng)作出《安魂曲》。莫扎特在看到父親出現(xiàn)時，先前所以的創(chuàng)作熱情都相繼迸發(fā)出來，徹夜不休進(jìn)行《安魂曲》的創(chuàng)作，直至最后體力不支死亡。

影片通過宮廷樂師薩利埃里晚年敘述，來講述莫扎特最為鼎盛的創(chuàng)作時期。鋼琴音樂貫徹整部影片，不管是幼年時期初露鋒芒的莫扎特，還是在巴黎震撼法國貴族的精彩演奏，以致到最后莫扎特作品集中爆發(fā)的奧地利宮廷時期，都能看到鋼琴音樂的精彩演出。作為第57界奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角的《莫扎特傳》，其音樂配置也是令觀眾感到震撼，全劇共54首莫扎特原聲音樂配置，不管是莫扎特指揮的各場宮廷演出，還是薩利埃里展現(xiàn)其創(chuàng)作才華的宮廷演出，都讓觀眾感受到歐洲古典音樂的魅力。影片的成功可以說其音樂價值不可小視，而在整部作品的音樂演奏中鋼琴伴奏藝術(shù)價值更高，它為影片古典音樂填充潤色，讓其達(dá)到更為豐滿的效果。

這部電影雖然距今已有三十年歷史，但觀眾仍然能夠看到電影對音樂藝術(shù)的詮釋，好的電影能夠經(jīng)得起歲月的洗禮，無疑《莫扎特傳》就是電影世界中的絕佳作品。鋼琴曲在莫扎特的創(chuàng)作中占有重要的位置，其鋼琴奏鳴曲在當(dāng)代仍然具有旺盛生命力。整部影片對音樂藝術(shù)的詮釋，值得后人加以研究。

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本文來源：http://k2057.cn/w/zw/1534.html  《芒種》