由《透納先生》看電影色彩對影片主題的揭示

由邁克·李導(dǎo)演、蒂莫西·斯波傾情演繹的電影《透納先生》于2014年上映, 在對歷史人物的刻畫過程中,《透納先生》做到了藝術(shù)與生活的平衡，于是呈現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)有血有肉的復(fù)雜靈魂。影片一經(jīng)上映就斬獲了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)，而蒂莫西·斯波也憑借對透納的成功演繹獲得了獲得了戛納電影節(jié)最佳男主角的獎(jiǎng)項(xiàng)。通常意義上來講，以一個(gè)有影響力的人物為表現(xiàn)主要對象的紀(jì)錄片，會給人一種很深沉的歷史厚重感。這樣的紀(jì)錄片通常選取人物一生中的幾件代表性的事件為主要軌跡，來表現(xiàn)人物波瀾壯闊的一生，影片結(jié)束之后通常我們會產(chǎn)生一種由衷的敬佩之情。但《透納先生》這部電影卻顛覆了傳統(tǒng)的紀(jì)錄片表現(xiàn)手法，以普通的甚至瑣碎的視角對透納先生日常生活進(jìn)行了真實(shí)的展現(xiàn)。那些看起來高高在上、遠(yuǎn)離我們生活的歷史人物，就這樣出現(xiàn)在我們面前。我們都知道，透納是19世紀(jì)英國著名的浪漫主義畫家，他的畫作品以對線條和光的處理著稱?，F(xiàn)實(shí)中的透納通過不斷地旅行，從自然界中找到靈感，來進(jìn)行創(chuàng)作。為了真實(shí)的詮釋這個(gè)角色，老戲骨蒂莫西·斯波花費(fèi)兩年時(shí)間精心學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)，閱讀了大量關(guān)于透納的書籍。由此可見，從導(dǎo)演到演員都對這部電影的制作付出了全部的心血。目前學(xué)術(shù)界對于邁克·李電影的研究還比較少，為數(shù)不多的幾篇主要集中在對邁克·李電影的創(chuàng)作特色的分析上。本文以《透納先生》為范本，旨在對電影色彩進(jìn)行分析，以此來關(guān)照電影色彩對影片主題的揭示。

一、影片整體色調(diào)對電影主題的揭示

邁克·李用獨(dú)特的鏡頭語言，試圖模擬透納的畫風(fēng)，他成功的做到了。影片整體呈現(xiàn)出一種平靜舒緩的風(fēng)格，沒有波瀾起伏驚心動(dòng)魄的故事情節(jié)，在平靜舒緩的敘事中完成對人物形象的塑造和勾勒。影片的許多鏡頭都像是一幅幅生動(dòng)展現(xiàn)維多利亞時(shí)代風(fēng)貌的油彩畫。影片描述了透納最后25年的生命，通過許多生活片段的拼綴，邁克·李把一個(gè)似乎是平淡無奇的畫家復(fù)雜又矛盾的多重性格顯現(xiàn)出來。關(guān)于親情，他與父親關(guān)系親密，他與父親相依為命，但他對兩個(gè)私生女兒和過去的情婦的卻顯得異常的冷漠。關(guān)于愛情，他對對他百依百順，卻不時(shí)受到他侵犯的女仆人保持著曖味的關(guān)系。影片中最動(dòng)人的一個(gè)場景是他最后與一名寡婦的平淡深遠(yuǎn)的愛情生活。

首先，歷史上的透納很早就表現(xiàn)出了非凡的繪畫才能，他14歲就進(jìn)入了英國皇家美術(shù)學(xué)院附屬附屬中學(xué)進(jìn)行關(guān)于繪畫方面的專業(yè)訓(xùn)練，接下來的創(chuàng)作便一發(fā)不可收拾。可以說這里是透納夢開始的地方，導(dǎo)演正是用平凡瑣碎的生活細(xì)節(jié)孕育出強(qiáng)烈的戲劇感和命運(yùn)感，表現(xiàn)了透納的與眾不同的夢想。透納作為印象派的畫家被譽(yù)為“光的大師”，他的作品里充滿了各種不同強(qiáng)弱程度的光。為了生動(dòng)表現(xiàn)出透納的生活和創(chuàng)作常態(tài)，導(dǎo)演邁克·李用鏡頭再現(xiàn)了大量透納畫作里的風(fēng)景與構(gòu)圖，為整部影片營造了一種維多利亞時(shí)期的類似水彩畫的印象和夢幻般的風(fēng)格。其中，對光線和格調(diào)的把握堪稱精準(zhǔn)，生動(dòng)還原了透納作品的魅力。在邁克·李近乎精致的鏡頭下，我們仿佛正漫步于展有透納作品的藝術(shù)長廊，流連于他作品里的神秘莫測的自然界，享受了一次視覺上的盛宴。

    其次，導(dǎo)演憑借極為平常的鏡頭勾畫出一個(gè)飽滿的人物形象：一個(gè)個(gè)頭不高、臃腫的胖老頭，這就是真實(shí)的透納先生。觀眾都會被電影開頭的畫面所深深吸引，整個(gè)屏幕被分成兩份，一半是天空，一般是綠油油的草地。透納先生就站在天地之間，他不時(shí)地抬頭向天空張望，呈現(xiàn)出略顯嚴(yán)肅的表情。緊接著鏡頭拉近，透納的形象變大了，充斥了整個(gè)屏幕。另外，影片中透納先生似乎對黃色的情有獨(dú)鐘，黃色是一種柔和的色彩，給人一種溫暖的感覺。透納在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，大多數(shù)時(shí)候在使用一種黃色的顏料，他年邁的父親在幫助他調(diào)制顏料時(shí)也是黃色的。這些細(xì)節(jié)都使影片呈現(xiàn)出一種溫暖和懷舊的感覺。

二、道具色彩對電影主題的揭示

不同的評論者從不同的角度來解讀電影的主題,可能會有不同的看法，《透納先生》作為一部紀(jì)錄片毫無疑問是成功的。在觀看影片之前，我們作為非藝術(shù)領(lǐng)域的門外漢，可能對透納一無所知，但通過這個(gè)電影，我們感受到了一個(gè)藝術(shù)家近乎瘋狂的創(chuàng)作態(tài)度。對大自然的狂熱喜愛，對光線和色彩的大膽展現(xiàn)。

    首先，在表現(xiàn)電影里那個(gè)時(shí)代的特色方面，導(dǎo)演尤其注重從方方面面對時(shí)代進(jìn)行還原和在現(xiàn)。在服裝設(shè)置方面，真實(shí)的還原了維多利亞時(shí)代的穿衣特色。男女服裝使用了大量的蕾絲、細(xì)紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結(jié)、多層次的蛋糕裁剪、折皺、抽褶等元素，以及立領(lǐng)、高腰、公主袖、羊腿袖等宮廷款式。這些衣服完美的體現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合。透納生活在這樣一個(gè)時(shí)代，一個(gè)極具古典與現(xiàn)代氣息的年代。影片里的故事是從透納51歲開始的，所以蒂莫西·斯波從一開始就需要表現(xiàn)出幾近老年藝術(shù)家的混沌的生活。為了表現(xiàn)出這種狀態(tài)，導(dǎo)演為這個(gè)角色量身定制了配合著的衣服與發(fā)型，我們看到主人公透納先生無論是在正式亦或是非正式的場合，都身著黑色西裝。雖然這些衣服看起來不是十分整潔甚至還略顯邋遢，和他臃腫的身體相協(xié)調(diào)，有一種滑稽的感覺。但從側(cè)面反映了主人公真實(shí)生活狀態(tài)，就是這樣一個(gè)對生活有著不羈態(tài)度對穿著不拘小節(jié)，對居住條件也并不苛求的胖老頭卻有著驚人的創(chuàng)造力。他像個(gè)笨重的怪物般咳嗽、顫抖，雙眼卻發(fā)著智慧的光，下嘴唇驕傲地突出，流露出對整個(gè)世俗都頗不以為然的表情。

其次，自然界的光線是瞬息萬變的，透納能夠敏感的捕捉到大自然的神奇時(shí)刻。透納的畫室里總是充滿陽光，有一扇寬敞明亮的大窗戶，陽光透過窗戶穿透進(jìn)來，給人以特別柔和的感覺。透納有一個(gè)專屬的畫廊，這里陳列著他的作品，一幅幅飽含作者心血的作品被一次排列開來。他們被掛在被紅色油漆涂抹過的墻上，紅色的墻色與他的作品巧妙地融合在一起，顯得那樣高達(dá)和肅靜。他的作品都用統(tǒng)一的黃色的邊框鑲嵌起來，這也體系那了他對黃色的鐘愛。

三、自然界的色彩對電影主題的揭示

色彩是電影藝術(shù)的重要語言表現(xiàn)之一，它在向觀眾展現(xiàn)出更好的視覺效果的同時(shí)也更好地服務(wù)于影片的主題表達(dá)。影片中的色彩展現(xiàn)出偉大的藝術(shù)家真實(shí)的生活，其中有著異于常人的生活狀態(tài)。那是一個(gè)充滿自由和浪漫氣息的年代，透納是自然的寵兒，他用神奇的畫筆為我們展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)變幻莫測的自然界，翻來透納先生的履歷，我們發(fā)現(xiàn)他對自然界有著近乎狂熱的熱愛。

首先，影片中整個(gè)自然界的畫面呈現(xiàn)出調(diào)柔和沉穩(wěn)的總體格調(diào)?；疑奶炜铡⒏呗柕倪B綿不絕的大山、平靜的湖面、碧綠的草地，他站在這如畫的風(fēng)景之中不斷地環(huán)視和張望著。當(dāng)生活中遇到不如意的地方，他就會把自己置身在大自然的環(huán)抱之中，仿佛只有這樣，他才能夠釋放自己壓抑很久的內(nèi)心。他來到海邊的小鎮(zhèn)，漫步在海邊，無際的大海和軟綿綿的沙灘，透納一個(gè)人漫步在海邊，鏡頭拉遠(yuǎn)，在廣闊的大海面前，他顯得那樣渺小，卻一直保持昂首挺胸的姿態(tài)，邁著矯健的步伐，最后消失在海邊。父親的死對他的打擊是巨大的，透納獨(dú)自一個(gè)人站在海邊，傍晚的晚霞散發(fā)出迷人的色彩，呈現(xiàn)出不同的顏色，透納先生就這樣靜靜的坐在高高的上山，向遠(yuǎn)方望去。他似乎在思索著什么。我想，他就是經(jīng)過一次又一次的沉思，才能創(chuàng)造出那樣的作品吧。

其次，天空、河流、樹木、草地，通過不同色彩的勾勒，透納出現(xiàn)在這樣一個(gè)和諧的畫面內(nèi)。天空的顏色并不是那張?zhí)貏e鮮明的藍(lán)色，而是呈現(xiàn)出灰蒙蒙的感覺。樹木呈現(xiàn)出不同程度的綠，但都不是那種郁郁蔥蔥的綠色，河面一片平靜。透納先生穿梭在這樣如花的風(fēng)景之中。 影片中透納要求其他人把他綁在船上感受來自自然界的狂風(fēng)暴雨，這是一種瘋狂的行為?？耧L(fēng)和閃電交織著、肆虐著，天空陰沉沉的。他要用自己獨(dú)特的慧眼記錄下自然界神奇的景象。他嘴里不斷地咕噥著掙扎著，雨水無情的打在他的臉上，他盡情的享受這一切。他的雙眼炯炯有神，凝視著這個(gè)世界。最后，他病倒了，無奈的躺在床上，陽光照在他的臉上，他的終于露出祥和的表情。透納性格上的缺陷，使他很難與周圍的人建立舒適有效的溝通，他將自己沉浸在另一個(gè)世界里。他認(rèn)真作畫的樣子是非常迷人的，我們從他深邃的眼神里讀到了孤獨(dú)和執(zhí)著。孤獨(dú)源于他與生活的格格不入，執(zhí)著源于他對藝術(shù)瘋狂的熱愛。

綜上，《透納先生》表現(xiàn)了英國浪漫主義畫家約翰·透納最后25年的充滿激情的創(chuàng)作人生。影片里沒有美麗的女人，沒有高潮起伏的情節(jié)，一味追求戲劇性情節(jié)的觀眾可能會覺得沉悶。但是仔細(xì)品味，整部片子滲透著一股淡淡的傷感，卻又不缺乏一種寧靜致遠(yuǎn)的和諧。

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本文來源：http://k2057.cn/w/zw/1534.html  《芒種》