淺析新海誠(chéng)動(dòng)畫作品《言葉之庭》
新海誠(chéng),日本備受矚目的動(dòng)畫電影導(dǎo)演之一,被譽(yù)為宮崎駿的接班人。他是首位以獨(dú)立動(dòng)畫制片人的身份進(jìn)入日本頂尖行列的動(dòng)畫家。他的作品多以短片為主,以思念、愛、孤獨(dú)、距離等為主題,代表作品如《言葉之庭》《她和她的貓》《星之聲》《云之彼端,約定的地方》《追逐繁星的孩子》等。其中,《言葉之庭》在短短的46分鐘里不僅延續(xù)了新海誠(chéng)一貫的特色——真實(shí)細(xì)膩的畫風(fēng)、簡(jiǎn)單緩慢的情節(jié)、大量的人物內(nèi)心獨(dú)白,而且在角色上有了以往作品少有的情緒爆發(fā),使得作品更加豐富,人物更顯張力。
一、主題:孤獨(dú)與愛的延續(xù)
新海誠(chéng)的作品幾乎都是在描寫年輕男女的情感與成長(zhǎng),反映著在煩亂嘈雜的世界,個(gè)人內(nèi)心的掙扎、吶喊、孤獨(dú)、恐懼、渴望愛以及對(duì)自我的認(rèn)知與反思。在作品《言葉之庭》中,男主人公孝雄生活在一個(gè)單親家庭,與母親和哥哥相依為命。但對(duì)于家庭而言,母親更加看重自己的愛情,為了和自己的小男友在一起,不惜拋棄自己的孩子。哥哥對(duì)于母親感到無(wú)可奈何,決定離家和自己的女友同居。因此,孝雄倍感孤獨(dú)。而雪野百香與戀人分手,因師生戀的流言被同學(xué)排擠,甚至可能很快失去工作,雪野老師亦是孤獨(dú)的。于是,兩個(gè)孤獨(dú)之人的偶然相遇,即使是安靜地坐在那里做著各自的事,亦能給予彼此一種心理慰藉,這種慰藉慢慢變成了關(guān)心、變成了愛。
影片的高潮發(fā)生在37分鐘雪野老師情感的突然爆發(fā)。她赤腳從公寓沖出來(lái),跑過長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯追到站在樓梯拐角處的孝雄,更是在孝雄激動(dòng)地說(shuō)出自己內(nèi)心的想法后,緊緊抱著孝雄吐露出自己的心聲,徹底地釋放出了一直壓抑的情感。這是新海誠(chéng)對(duì)于自己作品人物情感處理作出的改變,“在《秒速5厘米》之前,故事中人物的感情線大多是受距離——無(wú)論是空間上、時(shí)間上還是心理上——的干涉而中斷,從而故事收尾的。但自《秒速5厘米》之后的《追逐繁星的孩子》開始,新海誠(chéng)開始在主題中加入了‘聯(lián)系’。這一點(diǎn)在《言葉之庭》中顯得最為明顯。” ①這樣的改變也使得主題更加突出,兩個(gè)心底沉默的人,開始努力地越靠越近。
二、畫風(fēng):真實(shí)的場(chǎng)景、鮮明的色彩、柔美的光線
新海誠(chéng)自2002年起以獨(dú)立制片人的身份制作動(dòng)畫。他的動(dòng)畫作品實(shí)現(xiàn)了2D技術(shù)和3D技術(shù)的完美結(jié)合,達(dá)到了一種自然融合的效果,這種效果使得畫面更具真實(shí)感。
新海誠(chéng)影片中的場(chǎng)景多取自于現(xiàn)實(shí)生活,成畫之后甚至可與高清攝像的畫質(zhì)媲美。例如,在《言葉之庭》影片一開始,雨滴滴在有綠葉倒影的水塘中泛起一圈圈漣漪,畫面的逼真效果有如高清鏡頭拍攝而成??梢娦潞U\(chéng)在制作影片時(shí)的認(rèn)真和細(xì)膩,展示著其制作班底的高超技術(shù)?!啊堆匀~之庭》更是達(dá)到了幾乎每秒鐘百余幅的作畫的程度,而網(wǎng)上亦傳出《言葉之庭》與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景(新宿御苑公園與東京市街道)的實(shí)景對(duì)比圖,其相似度達(dá)到百分之九十?!?nbsp;②
在高度還原真實(shí)場(chǎng)景的同時(shí),對(duì)于影片色彩的準(zhǔn)確運(yùn)用也是新海誠(chéng)作品的一大特點(diǎn)。本片中的色彩鮮明、斑斕,濃度極高。新海誠(chéng)大量使用綠色、灰色、藍(lán)色、白色、褐色等對(duì)人物和場(chǎng)景加以描述。
例如,男主人公孝雄在母親離家之后主動(dòng)承擔(dān)家務(wù)。新海誠(chéng)為襯托他自強(qiáng)好學(xué)、自立懂事而又安靜羞澀略帶青澀單純的性格特點(diǎn),特以高純度的灰色學(xué)生襯衫、低明度的黑色毛衫作為孝雄的外在造型。而女主人公雪野老師柔弱溫婉又獨(dú)立知性,她的外在造型主要是以低純度的淺白色、淺藍(lán)褐色的襯衣和小西裝來(lái)顯示出她文藝女青年的溫文爾雅。相對(duì)地,新宿御苑公園里碧野庭院周遭翠碧葉林高亮度的綠色盡收眼簾,青春、活力、希望、春意盎然,也因此成為展示男女主角關(guān)系進(jìn)展的主要場(chǎng)地。
光是色彩的基礎(chǔ),新海誠(chéng)作品里的光線盡顯柔美又獨(dú)具風(fēng)格。新海誠(chéng)還在作品中加入了光暈效果,光暈效果使得畫面增加了唯美感。如多次在孝雄家中的場(chǎng)景利用燈光形成光暈。此外,孝雄與雪野老師在碧野庭院相遇都是下雨天,這雨天是透著陽(yáng)光的,雨點(diǎn)經(jīng)過光形成彩虹光暈,畫面不僅唯美,而且兩人的關(guān)系也顯得十分和諧。甚至是孝雄在大街上站著也能見到空中的光暈。
新海誠(chéng)對(duì)光的高超運(yùn)用還體現(xiàn)在每一個(gè)場(chǎng)景的構(gòu)圖都有明暗對(duì)比。雨天積水的反光、火車進(jìn)站時(shí)的明暗變化、房屋里燈光照射的明暗對(duì)比,甚至是菜刀的刀鋒也會(huì)隨下廚者的動(dòng)作而產(chǎn)生光鋒閃動(dòng)??梢哉f(shuō),新海誠(chéng)對(duì)光的運(yùn)用到了極致,每一幀的畫面都經(jīng)過反復(fù)渲染,制作非常用心。影片中不管是雨過天晴后的艷麗光線還是教室角落里的暗光,不管是建筑物之間形成的陰影還是水龍頭流水時(shí)的光點(diǎn),都展現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)畫面處理的功底之深厚。
三、符號(hào):天空與鞋子的獨(dú)特意蘊(yùn)
新海誠(chéng)對(duì)“天空”這一元素有著獨(dú)特的喜好。在他的影片中,天空都充當(dāng)了重要的元素,《言葉之庭》也不例外——天空聯(lián)結(jié)著孝雄和雪野老師?!堆匀~之庭》一開篇就借助主人公孝雄之口表達(dá)自己對(duì)天空的熱衷:“小的時(shí)候居住在山上天空比現(xiàn)在近得多,所以來(lái)到城市中就特別喜歡下雨,因?yàn)槲蚁矚g雨中帶有天空氣息……”
在本片中,男女主角的聯(lián)系除了天空之外還有鞋子。對(duì)于孝雄而言,鞋子首先代表了自己的夢(mèng)想——他不怎么喜歡讀書而喜歡設(shè)計(jì)制作鞋子;其次,鞋子也代表孝雄對(duì)愛情的向往。影片中提到,他的夢(mèng)想是制做鞋子,而且是制作女鞋,但一直沒有人當(dāng)模特。當(dāng)雪野老師表示愿意做他的模特時(shí),兩人的關(guān)系也就發(fā)生了微妙的變化。
對(duì)于雪野老師而言,鞋子象征著一種束縛。最開始兩人在碧野庭院相遇時(shí),她喝著啤酒吃著巧克力,中跟的皮鞋在她的腳上蕩著露出美麗的腳踝,這是一種輕松愜意的狀態(tài),也可以視為沒有防備、易接近的狀態(tài);之后換上了坡跟鞋,腳部露出得更多,這也是說(shuō)明了兩人的關(guān)系逐漸熟悉起來(lái);再到后來(lái),雪野老師脫下了鞋讓孝雄量腳的尺寸,而在影片結(jié)尾雪野甚至赤腳跑出去追孝雄——鞋子代表著從自我約束到釋放心靈的象征含義。
四、語(yǔ)言:與音樂齊鳴的內(nèi)心獨(dú)白
聲音是影視作品的重要元素。在《言葉之庭》中,音樂并不擔(dān)任敘事功能,僅僅是用于配合畫面來(lái)渲染氣氛。好的音樂能為影片增強(qiáng)藝術(shù)效果,也能使影片更有辨識(shí)度。如宮崎駿與久石讓大師的合作使得音樂和影片的契合度極高。本片的音樂來(lái)自大江千里,他的音樂旋律優(yōu)美、清新自然,與《言葉之庭》的氣質(zhì)十分契合,如本片的內(nèi)容那樣一點(diǎn)一點(diǎn)地抓住觀眾的心。
在新海誠(chéng)的作品中,人物間的對(duì)話較少,而人物的獨(dú)白卻充斥在整個(gè)影片里。一方面是因?yàn)樾潞U\(chéng)對(duì)人物對(duì)話的創(chuàng)作不太擅長(zhǎng),另一方面也減少了人物面部表情動(dòng)作。這些人物獨(dú)白一部分作為敘事,推進(jìn)故事的發(fā)展,一部分作為主人公情感的宣泄,將要表達(dá)的情感直接從主人公口中說(shuō)出。
在新海誠(chéng)以往的作品中,人物獨(dú)白由兩個(gè)角色相互交織、共同敘述心聲,以此來(lái)向觀眾展示兩人密切的關(guān)系。然而本片卻沒有延續(xù)兩人交替獨(dú)白的方式,除了雪野老師的一小部分獨(dú)白之外,以孝雄的獨(dú)白為主。影片一開始便是由孝雄的獨(dú)白進(jìn)入敘事,整個(gè)影片亦從頭到尾都充滿了孝雄的自白。從獨(dú)白中我們了解到,孝雄喜歡在下雨天蹺課去公園寫生,了解到他的夢(mèng)想是要設(shè)計(jì)制作女鞋,了解到他對(duì)雪野老師的看法從不在意到關(guān)心。
結(jié)語(yǔ)
日本已是全球知名的動(dòng)漫大國(guó),新海誠(chéng)作為日本最受矚目的動(dòng)畫導(dǎo)演之一,他的作品劇情簡(jiǎn)單緩慢、注重細(xì)節(jié)描述、音樂清新純凈、畫風(fēng)真實(shí)細(xì)膩、光色柔美、動(dòng)畫制作功底扎實(shí)強(qiáng)勁?!堆匀~之庭》作為新海誠(chéng)的最新力作,縱觀全片,不論是影片的敘事內(nèi)容,還是細(xì)節(jié)的處理,亦或是色彩畫風(fēng),都體現(xiàn)著新海誠(chéng)的進(jìn)步和成熟,相信今后他會(huì)有更加出色的作品問世。
注釋:
‚陶朋.新海誠(chéng)動(dòng)畫作品風(fēng)格淺析[J].藝海,2013(08)
參考文獻(xiàn):
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3.付元.新海誠(chéng)動(dòng)畫電影的詩(shī)意性[J].青年記者,2014(10下)
4.胡文嘉.新海誠(chéng)的動(dòng)畫藝術(shù)特色研究[J].大眾文藝,2014(11)
5.趙昆.新海誠(chéng)動(dòng)畫作品的創(chuàng)作理念和技術(shù)分析[J].老區(qū)建設(shè),2012(24)
本文來(lái)源:http://k2057.cn/w/xf/9501.html 《視聽》
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