公益微電影創(chuàng)作誤區(qū)及出路——傳媒論文

微電影從出現(xiàn)至今，短短幾年便呈現(xiàn)出極其蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)。據(jù)第22屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)發(fā)布的一份《2013中國(guó)微電影發(fā)展報(bào)告》估算，未來五年內(nèi)，中國(guó)微電影行業(yè)的產(chǎn)值可達(dá)數(shù)百億元。2013年10月，首屆中國(guó)（杭州）國(guó)際微電影展隆重舉行。在這次微電影展中，“公益”二字貫穿始終，特地設(shè)立了“十佳公益微電影”、“優(yōu)秀公益微電影影響力獎(jiǎng)”、“公益微電影推動(dòng)力獎(jiǎng)”等公益獎(jiǎng)項(xiàng)。在參賽的2000多部作品中，公益類作品數(shù)量?jī)H次于劇情類微電影。以杭州“最美司機(jī)”吳斌為藍(lán)本的公益微電影《1分16秒》獲得了組委會(huì)特別獎(jiǎng)。這部時(shí)長(zhǎng)26分鐘的公益微電影一經(jīng)推出，便感動(dòng)了無(wú)數(shù)的網(wǎng)友。在長(zhǎng)達(dá)幾十頁(yè)的網(wǎng)友留言中，98%的網(wǎng)友表示很感動(dòng)，感動(dòng)到哭。

公益微電影說到底就是公益廣告，而公益廣告就是一種社會(huì)營(yíng)銷，社會(huì)營(yíng)銷的內(nèi)容在一定程度上也是一種普世價(jià)值，比如人文關(guān)懷等。微電影的平民化和現(xiàn)實(shí)性使得其與當(dāng)下社會(huì)的關(guān)聯(lián)非常緊密，那些具有重大影響力的焦點(diǎn)、熱點(diǎn)話題都能成為微電影創(chuàng)作的素材，從而使“微電影在傳播形態(tài)上實(shí)現(xiàn)了從個(gè)體私人領(lǐng)域到公共領(lǐng)域的跨越,成為一種人們?cè)谏鐣?huì)生活中交流、表達(dá)的個(gè)性化影像載體”。 那些在網(wǎng)上有著良好口碑的公益微電影，大都超越了人們對(duì)公益的刻板印象，涵蓋“從家庭親情到社區(qū)互助，從幫扶貧弱、關(guān)愛孤兒到保護(hù)環(huán)境、熱愛自然等情感文化的方方面面”。如曾引起公眾巨大反響的小悅悅事件，就直接催生了《讓人間充滿愛》等10部廣州高校大學(xué)生自導(dǎo)自演的公益微電影，呼吁人們“拆掉心中的墻、拒絕冷漠”，得到眾網(wǎng)友和媒體的稱贊。系列公益微電影《尋找失去的孩子》就與微博打拐公益行動(dòng)直接相關(guān)，以微電影這一時(shí)尚的形式，聚焦被拐賣兒童和失子家庭的痛苦，讓更多的人加入到打拐行動(dòng)中來。正如“寶貝回家公益網(wǎng)站”的主題曲《別讓媽媽的世界淚雨飛》的MTV所展示的，“歲月稀釋不了親情的血，距離分不開相擁的心，風(fēng)雨擋不住尋親的腳步，山河攔不斷團(tuán)圓的信念”——一行行攝人心弦的字幕和“讓我們行動(dòng)起來，一起幫助寶貝回家”的倡議引發(fā)了全社會(huì)對(duì)被拐兒童的極大關(guān)注。“寶貝回家志愿者協(xié)會(huì)”的成立、公安機(jī)關(guān)“專項(xiàng)打拐行動(dòng)”的展開，中央電視臺(tái)《星光大道》、江西衛(wèi)視《媽媽來了》等知名節(jié)目的響應(yīng)……給成千上萬(wàn)因丟失孩子而破碎的家庭帶來了新的希望?？梢姡嫖㈦娪耙呀?jīng)成為主流價(jià)值觀構(gòu)建的新生力量，成為凈化社會(huì)風(fēng)氣、宣傳行業(yè)規(guī)范的一種有力手段。

盡管公益微電影的創(chuàng)作形勢(shì)喜人，佳作頻現(xiàn)，但是存在的問題也相當(dāng)明顯，這些問題直接影響到公益微電影的藝術(shù)質(zhì)量和傳播效果，理應(yīng)引起我們的高度關(guān)注。

一、公益微電影創(chuàng)作存在的主要問題

（一）情節(jié)設(shè)計(jì)平淡，缺少戲劇張力

許多公益微電影給人的感覺是：公益味有余，電影味不足。如《三個(gè)兒子》講述三個(gè)熱心公益的年輕人去養(yǎng)老院看望老人，故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，能讓人有所震撼的主要在于三位老人的“回答”，但是三個(gè)兒子的所作所為顯然表現(xiàn)得過于單調(diào)了——他們只是坐在老人面前，聽他們說話、幫他們理理衣服、擦拭眼淚……該導(dǎo)演的另一部作品《三個(gè)爸爸》，在創(chuàng)作手法上與前片如出一轍：爸爸們?nèi)ジ＠嚎赐X癱的患兒，給他們帶去很多玩具，并不時(shí)地抱起小孩們玩親親……也許在現(xiàn)實(shí)生活中，這三個(gè)“兒子”和三個(gè)“爸爸”的確就是這么做的，日復(fù)一日重復(fù)著簡(jiǎn)單瑣碎卻充滿溫情的事情，但就藝術(shù)表現(xiàn)而言，這樣的情節(jié)顯然缺乏感染力和藝術(shù)張力，總給人缺點(diǎn)火候的感覺。也就是說，當(dāng)這些真實(shí)的事件作為藝術(shù)表現(xiàn)的素材呈現(xiàn)在藝術(shù)作品中時(shí)，它必須有所處理，有所轉(zhuǎn)換，在真實(shí)的基礎(chǔ)上有一個(gè)藝術(shù)化的表現(xiàn)。正如著名學(xué)者陳曉云所言，“所有媒介都有長(zhǎng)處和局限。并非所有讓你覺得感動(dòng)或震動(dòng)或轟動(dòng)的人或事都可以轉(zhuǎn)換或直接轉(zhuǎn)換成電影敘事。電影敘事的核心仍然與‘戲劇’相關(guān)：外在的戲劇沖突，或，隱含的戲劇張力?！彼?，即便是那些再平常不過的小事，如果要通過影像藝術(shù)表現(xiàn)出來，“戲劇性”是必不可少的，當(dāng)然對(duì)其度的把握至關(guān)重要，既不能流于形式，也不能過于夸張。

網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等的“微”視窗特性決定了受眾更看重是否有一個(gè)好故事。但微電影篇幅短小，想要在這么短的時(shí)間內(nèi)做到抓人眼球、感動(dòng)觀眾并不容易。著名導(dǎo)演張?jiān)f過：“短片有時(shí)候比長(zhǎng)片更難拍攝，因?yàn)樵谝粋€(gè)小故事里同樣需要鋪墊、轉(zhuǎn)折和高潮。有沒有故事的迭起是一個(gè)好故事的關(guān)鍵，然而，篇幅短小難以承載，導(dǎo)演必須有功力才能完成?！?nbsp;

那些有著較好反響的微電影，無(wú)不有一個(gè)或感人或富有張力的故事。如杭州2013年年初推出的公益微電影《遇見》，講述的是全國(guó)勞模、杭州28路公交車司機(jī)孔勝東堅(jiān)持義務(wù)修車的故事。影片從一個(gè)小時(shí)候家住百井坊巷的孩子的視角展現(xiàn)出孔勝東26年來不斷的堅(jiān)持。在孩子的娓娓敘述中，記憶中的畫面與心路歷程交織呈現(xiàn)，成長(zhǎng)的足跡與人性的美好清晰可見。另一部公益微電影《迫在眉睫》則是根據(jù)2009年發(fā)生的一個(gè)真實(shí)故事改編，講述一位來自金華磐安的父親在杭廣“交通91.8”聽眾熱線（知名主持人于虎主持）的全力協(xié)調(diào)下，及時(shí)救治了自己僅6個(gè)月大、因患肺破裂而生命垂危的兒子。兩部微電影均由主要當(dāng)事人親自出演，一經(jīng)推出就引起熱烈的反響?！队鲆姟吩诰W(wǎng)上的點(diǎn)擊量一天之內(nèi)就突破2000次，《迫在眉睫》推出一個(gè)月就達(dá)到9萬(wàn)余次的點(diǎn)擊量。又如曾獲“優(yōu)秀公益微電影創(chuàng)新獎(jiǎng)”的《瘋子》，雖然時(shí)長(zhǎng)不到7分鐘，卻讓人對(duì)“中國(guó)式過馬路”的危害刻骨銘心。最后那句：“燕子……爸爸幫你……把車給……擋住了……”的話，配合閃回技巧的運(yùn)用，讓“瘋子”的舉動(dòng)有了足夠的情感支撐，一個(gè)比正常人更正常、更偉大的“瘋爸爸”的形象異常鮮明。

（二）公益理念流于形式，缺少感人細(xì)節(jié)和實(shí)質(zhì)性的努力

公益微電影《星星的孩子》是一部關(guān)注自閉癥兒童的微電影。拍攝手法比較簡(jiǎn)單，實(shí)際感覺遠(yuǎn)沒有宣傳得那么感人，只是用字幕在反復(fù)強(qiáng)調(diào)“我們與他們生活在兩個(gè)不同的世界”，“這兩個(gè)世界是平行的，沒有交集”……片子在反復(fù)強(qiáng)調(diào)“他們”與“我們”的不同，卻缺少如何走入他們內(nèi)心、真正讓兩個(gè)不同世界的人找到溝通點(diǎn)的努力，即片子太過于強(qiáng)調(diào)不同，而缺少了面對(duì)不同的態(tài)度。這使得公益的訴求流于表面，除了反復(fù)出現(xiàn)的藍(lán)絲帶和結(jié)尾放飛的孔明燈這些符號(hào)化的形式，并沒有多少實(shí)質(zhì)性的努力和作為，這是作為一部公益微電影的最大欠缺之處。這樣的問題在同類公益微電影創(chuàng)作中不在少數(shù)，包括一些獲獎(jiǎng)作品。如同樣關(guān)注自閉癥患兒的微電影《會(huì)唱歌的魚》，雖然總體風(fēng)格比較清新，突破了人們對(duì)“公益”的刻板印象，但是整個(gè)片子節(jié)奏緩慢，細(xì)節(jié)也不夠豐富，展示母親為小魚的成長(zhǎng)付出的艱辛和痛苦的場(chǎng)景少得可憐。所以這位母親最后情感爆發(fā)的段落雖然令人印象深刻，但是從情感邏輯上看，難免顯得矯情和隔靴搔癢。我們無(wú)法指望觀眾花將近35分鐘的時(shí)間去堅(jiān)持看完一部節(jié)奏緩慢、流于形式又缺少感人細(xì)節(jié)的公益微電影。這讓我想到常被人詬病的主旋律影片。我們不能因?yàn)樗鼈兊闹餍苫蚬嫘远档退膶徝罉?biāo)準(zhǔn)，尤其是對(duì)細(xì)節(jié)和故事性的要求。相反，正是因?yàn)樗鼈兊闹餍苫蚬嫘圆鸥枰胸S富的細(xì)節(jié)和吸引人的好故事去改變觀眾對(duì)此類影片的刻板印象。與一般影片相比，它們的細(xì)節(jié)應(yīng)該更豐富，故事性應(yīng)該更強(qiáng)，在觀賞性上所下的功夫應(yīng)該更多。

（三）結(jié)局過于寫實(shí)，容易引起負(fù)面效應(yīng)

根據(jù)網(wǎng)絡(luò)真實(shí)故事改編的《三輪車?yán)先恕罚◤埣医缛嗣裾銎罚┲v述了這樣一個(gè)故事：一個(gè)拾破爛的老人好心救起了一個(gè)暈倒在路邊的行人，將她送往醫(yī)院并為其墊付了醫(yī)藥費(fèi)，可寒心的是被救者醒來后不但不感激他，反而倒咬一口，將老人告上了法庭。由于沒有證人，也沒有證據(jù)能證明自己是清白的，老人敗訴了，不得不把家里一年來辛辛苦苦積攢的兩萬(wàn)元錢賠出去；老婆無(wú)法接受這樣的現(xiàn)實(shí)，在一通埋怨之后憤然離家出走，不料在途中發(fā)生意外，被一輛摩托車撞倒在地；過往行人來去匆匆，卻無(wú)人停下腳步施以援手。老伴最終死去，只留下殘疾的女兒與他相依為命……如果這僅僅是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)視頻短片，旨在呈現(xiàn)故事的原委，告訴人們?cè)?jīng)發(fā)生過這樣的事情，那么如此創(chuàng)作無(wú)可厚非。但如果作為一部公益微電影，止步于此，顯然是不夠的。弘揚(yáng)真善美，給人以希望和力量，這是所有公益微電影的天然使命。悲劇性的結(jié)尾固然能讓人震撼，但正能量的東西也必不可少，如動(dòng)用藝術(shù)的手法，在這個(gè)凄涼的結(jié)尾之后來一個(gè)導(dǎo)演理想中或期待中的結(jié)尾——三輪車?yán)先说墓适伦詈蟊痪W(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，在網(wǎng)上引發(fā)了熱烈的討論，也引起了當(dāng)?shù)卣嚓P(guān)部門的關(guān)注，老人的生活得到了改善，越來越多的好心人向這位老人和他的殘疾女兒伸出了溫暖的手……總之得讓觀眾看到一線光明的東西，看到“好人終有好報(bào)”的結(jié)局——盡管這樣美好的結(jié)局并不一定總能出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，但作為一種藝術(shù)虛構(gòu)、作為一種人們對(duì)理想社會(huì)狀態(tài)的向往是可以的，也是符合公益微電影的內(nèi)在訴求的。

所以筆者認(rèn)為，這部公益微電影在創(chuàng)作層面應(yīng)該引發(fā)我們更多的思考。雖然人們都贊同“悲劇是把有價(jià)值的東西毀滅給人看”，悲劇的力量或給人的震撼往往是其他結(jié)局無(wú)法比擬的。如果老人的悲劇能夠引起廣大觀眾對(duì)人與人關(guān)系的思考，進(jìn)而對(duì)當(dāng)前存在的社會(huì)問題有所反思，從而形成一種積極向上的正能量，這自然是最理想的藝術(shù)效果。但現(xiàn)實(shí)并不樂觀，一個(gè)不容忽視的事實(shí)是，我國(guó)網(wǎng)民的素質(zhì)參差不齊，很多網(wǎng)絡(luò)視頻的觀看者文化水平和媒介素養(yǎng)并不高，未成年人或年輕網(wǎng)民所占的比例相當(dāng)大，他們的人生觀、價(jià)值觀尚未成型，這些群體很可能只觀其一，不思其二，只看表層，不作思考，這樣一來，很容易在觀影后得出這樣的結(jié)論：這個(gè)世界人情淡薄，好人沒好報(bào)，多一事不如少一事，以后還是少管閑事為妙！即便對(duì)那些成年觀眾而言，這樣過于原貌呈現(xiàn)的凄涼結(jié)局，也會(huì)讓他們心生寒意。一旦面對(duì)同樣的處境，一想到片中老人的悲慘遭遇，難免產(chǎn)生顧慮，做善事的念頭很有可能被影像中的一幕幕所擊退，而成為一個(gè)冷眼的旁觀者。果真如此的話，這部公益微電影的價(jià)值不僅沒有實(shí)現(xiàn)，反倒起了反作用。如此效果顯然與作為創(chuàng)作者和出品人的張家界政府的初衷是背道而馳的?！帮@性（有意為之）的傳播功能未必總是考慮潛隱（無(wú)意為之）的傳播的功能?！边@是羅伯特·默頓說的話，實(shí)際上，他的意思是，傳播的實(shí)際結(jié)果并非總是有意為之的。實(shí)際效果與初衷相去甚遠(yuǎn)的例子比比皆是。這方面，公益微電影《路過》對(duì)結(jié)尾的處理比較可圈可點(diǎn)，既有現(xiàn)實(shí)的殘酷，又有理想中的美好，值得很多創(chuàng)作者借鑒。

二、公益微電影優(yōu)秀案例分析及啟發(fā)

《三克的夢(mèng)想》是一部?jī)和瘎?lì)志微電影，講述了山區(qū)孩子的小小夢(mèng)想。片子雖然有點(diǎn)長(zhǎng)，節(jié)奏也不那么緊湊，但是一幕幕純樸的畫面和寫實(shí)的場(chǎng)景，很自然地把我們帶入小男孩的世界，讓我們心生絲絲感動(dòng)。尤其是為汶川地震募捐的那場(chǎng)戲，小本對(duì)乒乓球和“球拍”依依不舍的神情，那遲遲不肯放松的小手，真的戳中淚點(diǎn)，讓人為之動(dòng)容。小小的夢(mèng)想，善良的孩子，貧困兒童是如何面對(duì)苦難和困境的，引人思考。這讓人不得不聯(lián)想到伊朗影片《小鞋子》（又名《天堂的孩子》）。該片導(dǎo)演馬基德·馬基迪曾有過這樣的自述：《小鞋子》是真人真事帶給我的創(chuàng)作靈感，只不過我把現(xiàn)實(shí)中的兄弟倆同穿一雙鞋改成了兄妹。影片想表達(dá)的是貧窮之外的另一種意境——孩子是如何去面對(duì)和理解貧窮的。最終我找到的答案是——再苦再窮的人都有希望和光芒，他們其實(shí)是非常樂觀的。不難發(fā)現(xiàn)，《三克的夢(mèng)想》中好幾個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都有《小鞋子》的影子，如小本在水邊追逐落水的乒乓球、結(jié)尾媽媽竹筐中的球拍等，一樣貧困的家庭，一樣懂事的孩子，一樣小小的夢(mèng)想，一樣并不奢侈的愿望……在公益微電影中，這算得上是一部佳作。

《人生沒有橡皮擦》雖然是一則挪威的公益廣告，但它對(duì)我國(guó)公益微電影的創(chuàng)作很有啟發(fā)。兩分鐘左右的簡(jiǎn)短篇幅，卻傳達(dá)了非常深刻的意蘊(yùn)。該片充分運(yùn)用了影視語(yǔ)言中色彩的表意功能，呼吁父母要多花點(diǎn)時(shí)間陪陪自己的孩子——在孩子的人生畫卷中，童年部分是彩色的，因?yàn)橛袐寢尩男θ荩浑S著成長(zhǎng)，色調(diào)變成了黑白，孤零零一人，沒有父母陪伴的生活沒有了色彩……結(jié)尾出現(xiàn)了一個(gè)橡皮擦，擦掉孤獨(dú)，擦掉寂寞，再次回到童年，回到孩子寫作業(yè)的場(chǎng)景——這回背后有父母相伴，一家人其樂融融……這部公益廣告的寓意是：人生好比畫畫，色彩和人物決定了人生的豐富程度；但兩者又有不同，畫得不好可以用橡皮擦擦掉重畫；但是人生沒有橡皮擦，錯(cuò)過的時(shí)光無(wú)法挽回，更無(wú)法彌補(bǔ)。為了孩子的健康成長(zhǎng)，請(qǐng)父母一定要擠出時(shí)間，與孩子共同成長(zhǎng)，除了給他們提供良好的物質(zhì)條件外，更要關(guān)注他們的精神世界和內(nèi)心情感，讓他們?cè)诩胰说年P(guān)愛中幸福地成長(zhǎng)。

微電影《種子》是臺(tái)灣國(guó)貿(mào)局為推廣綠色貿(mào)易而制作的，描述一個(gè)年輕的工程師阿貿(mào)，正為自己的工作無(wú)益于社會(huì)與人類而苦惱時(shí)，無(wú)意間與神秘女子小綠超時(shí)空相遇，小綠對(duì)未來美好環(huán)境的執(zhí)著追求，使阿貿(mào)萌生了不同的生活目標(biāo)。在小綠的啟發(fā)和鼓勵(lì)下，阿貿(mào)重拾希望和信心，回到公司，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)研發(fā)起改變世界的綠色產(chǎn)品來……阿貿(mào)與小綠的相遇寓意深長(zhǎng)———綠色環(huán)保是當(dāng)今人類最應(yīng)該送給未來的禮物。影片制作精美，有廣告效應(yīng)更有藝術(shù)水準(zhǔn)，被網(wǎng)友力挺為“完美的微電影”。其完美在于劇情單純得似牧歌、似短詩(shī)，鏡頭清新唯美，寓意綿長(zhǎng)，是公益廣告與詩(shī)情畫意結(jié)合的有益嘗試。

    2013年10月，在“廉石之光”蘇州銀行杯廉政微電影（微動(dòng)漫）創(chuàng)作展評(píng)中，也有一些佳作涌現(xiàn)，如《稅緣》，陳可辛的電影加上鄧麗君的歌曲，經(jīng)典的《甜蜜蜜》讓“稅連兩岸，緣系昆臺(tái)”有了別樣的情感和味道。雖然仍舊是稅務(wù)題材，但明顯要比同類微電影拍得有特色，第一人稱的敘述加上一段朦朧的情感故事，拉近了影片與觀眾的距離。開放式結(jié)尾更給觀眾一種想象的空間，類似電影《甜蜜蜜》結(jié)尾的偶遇。如果能夠在故事設(shè)計(jì)上更花一些功夫，令劇情更為豐滿，多一些咖啡杯似的精致和情調(diào)，便可賦予常規(guī)的、容易拍成濃重說教味的稅務(wù)題材以一種清新的文藝氣息，傳播效果會(huì)更勝一籌。另一部由蘇州市姑蘇區(qū)紀(jì)委監(jiān)察局等紀(jì)委部門聯(lián)合拍攝的《重陽(yáng)》，也有不俗的表現(xiàn)。主題曲《重陽(yáng)》由該片編劇兼導(dǎo)演朱勤農(nóng)自己作詞，由蘇州深度音樂工作室原創(chuàng)，歌曲很能打動(dòng)人，也符合影片的基調(diào)。身患癌癥晚期的老母親舉報(bào)自己當(dāng)局長(zhǎng)的兒子，看似不合常情，卻能引發(fā)那些受賄人的家屬的反思——廉政建設(shè)是個(gè)系統(tǒng)工程，需要家人的共同努力和督促。老母親說：“以前你來看我的時(shí)候，拎了點(diǎn)水果點(diǎn)心，東西雖然簡(jiǎn)單，可是媽媽心里高興；后來啊，你就拿來了蟲草燕窩，媽媽心里就擔(dān)心；現(xiàn)在可好了，把錢都送來了！”兒子說：“媽，我已經(jīng)敬業(yè)奮斗了幾十年了，如今卻已經(jīng)到頭了，再?zèng)]有什么選擇了，到時(shí)候人家還會(huì)叫我孫局長(zhǎng)嗎？我這價(jià)值何在?。俊保ㄟ@似乎說出了很多受賄人的心聲?。├夏赣H的回答是：“價(jià)值？你的價(jià)值是拿金錢來衡量的嗎？！”其實(shí)，重陽(yáng)節(jié)不是把老母親接到高檔別墅住就能讓老人家開心的，老人家更希望看到的是兒子的正直和踏實(shí)！局長(zhǎng)的內(nèi)心百感交集，那本被妻子扔掉、又被手下?lián)斓讲⒛罱o屬下聽的日記本，記錄了自己三十多年來的奮斗和理想，可是自己現(xiàn)在，卻正走在接受紀(jì)委調(diào)查的路上……以此種方式來傳遞廉政理念，無(wú)論從立意和表現(xiàn)方式，都值得同類創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。

三、惡搞經(jīng)典——一種值得嘗試的公益微電影亞類型

網(wǎng)上人氣頗高的“胥渡吧”推出的一系列惡搞微電影，算得上是公益微電影的亞類型或奇葩，它們顛覆了“公益”一板一眼的正統(tǒng)形象，通過對(duì)經(jīng)典的惡搞，傳達(dá)主流價(jià)值觀和正能量，詼諧幽默，寓正于諧，挖掘并制造出經(jīng)典影視作品的另一種公益價(jià)值。

如今年年初的《來自星星的夢(mèng)想》，就緊扣當(dāng)時(shí)全民追韓劇的風(fēng)潮，利用《來自星星的你》的超高人氣，對(duì)大眾耳熟能詳、有著全民記憶的影視劇來了一次惡搞。雖說是惡搞，卻不乏正能量。《還珠格格》、《甄嬛傳》、《西游記》、《新白娘子傳奇》、《紅樓夢(mèng)》、《射雕英雄傳》、《包青天》、《武林外傳》、《人在囧途之泰囧》等影視劇悉數(shù)登場(chǎng)；如來、觀音、爾康、永琪、容嬤嬤、甄嬛、小燕子、皇阿瑪、許仙、唐僧、林黛玉、包拯、黃蓉、寶寶、佟掌柜……各路名角一一亮相，講述著各自心中的夢(mèng)想。雖說全片充滿了戲謔惡搞之味、讓人捧腹大笑，但網(wǎng)友的才華的確令人驚嘆！

這些夢(mèng)想是如此崇高、勵(lì)志和正能量，處處體現(xiàn)著中國(guó)夢(mèng)的精氣神，對(duì)和諧社會(huì)和溫暖人生寄予了厚望，其對(duì)大眾的“勸導(dǎo)”效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那些正兒八經(jīng)的公益微電影。該片中精彩的臺(tái)詞不勝枚舉，如“人生苦短、必須性感，彪悍的人生是不需要解釋的！”“我希望有好多好多的錢、好多好多的房子；希望中國(guó)足球早日贏得世界杯，為國(guó)爭(zhēng)光上頭條”；“我希望再被妖怪抓走時(shí)，能夠大喊一聲都敏俊xi救我！”“希望全國(guó)的房?jī)r(jià)可以降一點(diǎn)，再降一點(diǎn)”、“希望上海不再堵車，出租車招手就?！薄ⅰ跋Ｍ僖矝]人酒后駕車，人間沒有冷漠的車來車往！”、“希望中國(guó)的飯館里再也吃不到地溝油”、“希望以后城管不再打人，小偷不再偷東西”、“看到跌倒老人就去扶，共建和諧社會(huì)”、“希望大家勿以善小而不為，傳播正能量從小事做起”……借劇中角色之口，說出老百姓的夢(mèng)想，也對(duì)社會(huì)的不良風(fēng)氣給予了諷刺，改變現(xiàn)狀的希望非常強(qiáng)烈。該視頻還緊跟社會(huì)節(jié)奏，充滿時(shí)代氣息，對(duì)社會(huì)流行現(xiàn)象也是信手拈來，如賣萌自拍、迷信星座、熱衷網(wǎng)購(gòu)等；而“小觀，別鬧！”“親”、“說得好，給你們點(diǎn)贊”“關(guān)你鳥事”等時(shí)下流行語(yǔ)，更是狂接地氣，讓人倍感親切。不過如來佛祖最后總結(jié)的那句話還是把很多人從遐想中拉回現(xiàn)實(shí)：“至于各位的夢(mèng)想，還是跟著都教授回另一個(gè)星球再說吧！”——看《來自星星的你》遠(yuǎn)比那些夢(mèng)想更要緊，更容易實(shí)現(xiàn)——全民追“星星”的火爆之景不言自明。既折射現(xiàn)實(shí)，又寄予希望，如此公益形式還真值得嘗試。

四、總結(jié)

與以影院消費(fèi)為主體的傳統(tǒng)電影相比，微電影更多地依賴于互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)等新媒體終端，所以我們必須基于這些新媒體的特點(diǎn)來探尋公益微電影的創(chuàng)作之道，使其公益價(jià)值得到最大限度的發(fā)揮。

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