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從劇作結(jié)構(gòu)看《烈日灼心》的反類型創(chuàng)作淺析

作者:雷玥來(lái)源:《視聽(tīng)》日期:2017-10-23人氣:3934

一、前言

所謂“反類型片”就是對(duì)類型片的反諷、超越、改寫(xiě)、甚至破壞,因此,要想理解反類型片,首先就要理解類型片。雖然類型片的概念最早出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代末,但是類型片的創(chuàng)作卻是隨著影視作品的出現(xiàn)而出現(xiàn)的。在影視作品誕生之初,人們借用了分類的觀念,根據(jù)某些標(biāo)準(zhǔn),將電影進(jìn)行分門(mén)別類,如最早的有“旅行觀光片”、“舞臺(tái)幻想片”、“劇情片”、“紀(jì)錄片”等,這些影視作品體現(xiàn)出了直觀、簡(jiǎn)單、最能為大眾理解的價(jià)值觀。好萊塢是世界電影發(fā)展中的佼佼者,而隨著好萊塢電影制作工業(yè)的逐漸成熟,電影的類型也逐漸得到擴(kuò)展、完善和定型,其中最為大眾熟知的類型片有歌舞片、喜劇片、劇情片、犯罪片、恐怖片、懸疑驚悚片、科幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等等,這些類型片在主題上符合人性要求,能夠滿足人性的某種欲望,并彰顯著善惡分明、正義必勝、同情弱小、關(guān)愛(ài)生命、消弭仇恨、勵(lì)志奮斗、心懷感恩、超越生死等普世價(jià)值,這種價(jià)值輸出無(wú)論是對(duì)觀眾的靈魂塑造,還是對(duì)社會(huì)正能量的傳遞都具有重要意義。

但是無(wú)論是社會(huì)還是人性都是復(fù)雜多變的,如果影視作品只是一味地傳遞正能量,對(duì)這些本就存在的事實(shí)視而不見(jiàn),則是影視創(chuàng)作中一個(gè)極大的缺憾,也正是為了彌補(bǔ)類型片所留下的空白,反類型片出現(xiàn)了。反類型片是在類型片的土壤上開(kāi)出來(lái)的花朵,它不論是從人物設(shè)置、主題表現(xiàn),還是從情節(jié)設(shè)計(jì),甚至鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)創(chuàng)作上都體現(xiàn)了一種叛逆和抗?fàn)帲梢哉f(shuō)反類型片是對(duì)善與惡、正與邪、美與丑、對(duì)與錯(cuò)的一次新的解讀與探討。

《烈日灼心》是我國(guó)近年來(lái)反類型電影中難得的佳作,該影片無(wú)論是從原著與電影的過(guò)渡,還是對(duì)人性善與惡的探討,都有可圈可點(diǎn)之處,而從劇作結(jié)構(gòu)上對(duì)其反類型創(chuàng)作進(jìn)行分析,對(duì)于我國(guó)未來(lái)的電影創(chuàng)作顯然是有益的。

二、從人物的性格特點(diǎn)上看

    《烈日灼心》在人物性格塑造上跳出了非此即彼、非黑即白的結(jié)構(gòu),讓每個(gè)人物的性格都呈現(xiàn)出了矛盾、復(fù)雜的特征。鄧超飾演的辛小豐在七年前強(qiáng)奸了一名女子并致其死亡,但是七年后,為了撫養(yǎng)死者留下的孤女,進(jìn)入了公安隊(duì)伍,成為了一名協(xié)警,他生活中謹(jǐn)小慎微,生怕別人窺探出他的陳年舊事,但是在工作中卻沖鋒陷陣、能征善戰(zhàn),這種行為和心理狀態(tài)的反差,讓他變得敏感、脆弱,因此也會(huì)在楊自道(郭濤飾)要送走養(yǎng)女尾巴的時(shí)候,不住地哭泣、乞求;楊自道是辛小豐的把兄弟,也是當(dāng)年案件的參與者,但是七年后,他洗心革面,成為了一個(gè)助人為樂(lè)的出租車(chē)司機(jī),他會(huì)幫助老人扛東西上樓,會(huì)為了臨盆的孕婦一路飆車(chē),會(huì)為了追趕搶劫犯不顧危險(xiǎn),但是這些善意甚至正義的行為依然無(wú)法掩蓋他陰郁的內(nèi)心,而這種矛盾在遇到伊谷夏(王珞丹飾)之后被進(jìn)一步激化;伊谷春(段奕宏飾)是一名精明老道的警察,作為辛小豐的上司他欣賞辛的勇往無(wú)前,并產(chǎn)生了惜才、愛(ài)才之情,但是作為一個(gè)警察,他的直覺(jué)卻告訴他辛小豐很可能與當(dāng)年的命案有關(guān),而這這種矛盾也是他為什么不斷用言語(yǔ)警示辛小豐,并在知道辛小豐是罪犯后遲遲不肯定罪的原因;陳比覺(jué)(高虎飾)也是當(dāng)年犯罪的主要嫌疑人,這位智商為165的天才,為了撫養(yǎng)尾巴,甘愿做一名魚(yú)排工,并在人前裝瘋賣(mài)傻,甚至為了讓尾巴有一個(gè)沒(méi)有負(fù)擔(dān)的未來(lái)結(jié)束自己的生命。這些主要人物在性格塑造上骨肉豐滿,我們?cè)谟^看的時(shí)候,不能用簡(jiǎn)單的善惡加以評(píng)判,只能從人性的復(fù)雜,甚至世事的詭譎上發(fā)出一聲感嘆。

三、從人物的關(guān)系設(shè)置上看

    《烈日灼心》在人物關(guān)系上有三條主線:辛小豐、楊自道、陳比覺(jué)、尾巴的關(guān)系線,楊自道與伊谷夏的關(guān)系線、辛小豐與伊谷春的關(guān)系線。電影開(kāi)始就用黑白色調(diào)營(yíng)造出了一個(gè)詭異、躁動(dòng)的氛圍,辛小豐、楊自道、陳比覺(jué)三人在樹(shù)林中發(fā)足狂奔,似乎在躲避某種追趕,鏡頭中不住回放別墅中女子死亡倒地的畫(huà)面,三人停止狂奔后,辛小豐帶著茫然空洞的神情,心心念念著要回到別墅去,但是卻遭到了陳比覺(jué)的強(qiáng)烈反對(duì),并引發(fā)沖突,造成陳比覺(jué)眼睛受傷,至此,三人的關(guān)系解開(kāi)了序幕,七年后,辛小豐與楊自道同租一屋,卻不見(jiàn)陳比覺(jué),但是三人顯然并沒(méi)有因?yàn)楫?dāng)初的沖突而分道揚(yáng)鑣,而是一同撫養(yǎng)了一個(gè)孤女尾巴,從之前的描述中觀眾可以清晰地感受到三人七年前犯下的罪惡,而七年后卻又化身慈父,這樣的轉(zhuǎn)變本身就存在一定的矛盾;楊自道與伊谷夏之間的關(guān)系起源于前者的見(jiàn)義勇為,伊谷夏用崇拜、愛(ài)慕的目光看待楊自道,但卻無(wú)法看透楊自道埋藏在心底的內(nèi)疚與痛苦,在得知楊自道就是當(dāng)年命案的嫌疑人時(shí),她沒(méi)有向哥哥伊谷春求證,而是選擇了包庇和隱藏,但是事情卻最終沒(méi)有按照她期望的方向發(fā)展,楊自道在伊谷夏身上看到了久違活力,但是為顧全大局,他不得不推開(kāi)這個(gè)讓他心動(dòng)的人,甚至在伊谷夏愛(ài)情的威逼下,說(shuō)出了當(dāng)年罪行;伊谷春是辛小豐的上司,甫一見(jiàn)面,伊就從辛熄滅煙頭的行為中看出端倪,從此也開(kāi)始了二人追逐與躲避的種種交鋒,在情感上,伊谷春是看重辛小豐的,甚至在發(fā)現(xiàn)辛偷錢(qián)后都沒(méi)有直接揭發(fā),而是用言語(yǔ)加以暗示,但是在行為上,伊對(duì)辛的調(diào)查卻步步緊逼,甚至讓伊不惜以同性戀的身份來(lái)躲避懷疑,而辛對(duì)伊一方面有恐懼,另一方面也是欽佩,因此,在臨死前,將尾巴托付給伊谷春,而最后結(jié)局的反轉(zhuǎn),也讓伊陷入了更深的矛盾。

四、從電影主題的敘述上看

    電影主題是導(dǎo)演渴望傳遞給觀眾的一種觀念、思想,《烈日灼心》作為一部反類型電影,其在主題表達(dá)上沒(méi)有直接的抒情,這是將一件件的事情鋪陳開(kāi)來(lái),讓觀眾去自己看、自己想,這樣的主題表達(dá)似乎是開(kāi)放的,其實(shí)不然,導(dǎo)演知道觀眾的淚點(diǎn)與痛點(diǎn),因此,必然會(huì)在情節(jié)設(shè)計(jì)中做好引導(dǎo),例如在對(duì)善與惡的探討中,辛小豐當(dāng)年的罪行無(wú)疑是讓他永遠(yuǎn)地背上了十字架,但是當(dāng)年的激情犯罪就是逃脫了法律的懲罰,卻依然讓他獲得苦不堪言在,作為協(xié)警,他的工資低微,卻做出了與身份、薪酬截然不同的危險(xiǎn)行為,但是種種的正義舉動(dòng)都抵消不了當(dāng)年的罪惡,因此,觀眾在看到他被注射死亡的時(shí)候,沒(méi)有罪有應(yīng)得的痛快,而是如鯁在喉的難過(guò),而這就是導(dǎo)演向我們提出的“課后題”,至于答案,則自在人心。

五、結(jié)語(yǔ)

    《烈日灼心》的成功在于其劇作結(jié)構(gòu),作為一部叫好又叫座的反類型片,其在劇作結(jié)構(gòu)中有許多值得其他創(chuàng)作者借鑒的地方,而通過(guò)對(duì)人物性格、人物關(guān)系、電影主題中所體現(xiàn)出來(lái)的反類型創(chuàng)作進(jìn)行分析,不僅梳理了相關(guān)反類型片的特點(diǎn),也為我國(guó)未來(lái)反類型電影的創(chuàng)作提供了思路。


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