網(wǎng)絡(luò)小說改編電影的受眾調(diào)查分析報(bào)告

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展、新媒體的興起，將熱門小說改編為電影，這種對原文本的改造已經(jīng)成為一種非常流行的現(xiàn)象。而這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，也正是受眾對這一類影片的追捧和喜愛，才使得現(xiàn)在的ip改編變得如此流行。遂筆者做了一份調(diào)查，試圖從受眾角度分析出網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影所存在的問題及相應(yīng)對策。

一、調(diào)查設(shè)計(jì)

調(diào)查對象：網(wǎng)絡(luò)小說改編電影與受眾

調(diào)查方法：采用網(wǎng)絡(luò)發(fā)放問卷

調(diào)查時(shí)間：2016年7月

二、調(diào)查結(jié)果與分析

（一）人員基本構(gòu)成

  本次調(diào)查采取隨機(jī)抽樣調(diào)查的方法。本次共收到問卷230份，有效問卷為225份，其中男性為28份，女性為197份，問卷有效率為97.83%。從年齡來看，18—25歲年齡段比例最高，為67.11%，其次為26—30歲年齡段，為21.78%；從學(xué)歷來看，大學(xué)本科學(xué)歷占58.67%，研究生及以上占16%，本科以下占15.33%。從月平均花銷來看，1001—3000元是人數(shù)最多的一項(xiàng)，占62.22%,其次是1000元以下和3001—5000元這兩項(xiàng)分別占了15.56%和16.89%。

  由此可以看出，本次的受訪者以女性為主，主要是集中在18到25歲年齡段，學(xué)歷也是以大學(xué)本科為主，花費(fèi)主要集中1000到3000元這一段。

（二）觀看電影的主要方式

  從調(diào)查結(jié)果來看，受訪者觀看電影的主要渠道大部分是通過電影院、在視頻網(wǎng)站觀看和從網(wǎng)站下載觀看，而這三項(xiàng)所占的比例分別是81.33%、73.33%和50.22%，說明通過電影院和互聯(lián)網(wǎng)是觀看電影的主要渠道。

   從年齡段上看，18歲以下的受訪者主要的觀看渠道是在視頻網(wǎng)站觀看；18—25歲年齡段的受訪者主要的觀看方式是去電影院觀看；26歲以上的年齡段的受訪者同樣是去電影院觀看為主要方式。

（三）喜歡的電影類型

   在所調(diào)查的受訪者中，按喜歡程度排列，很喜歡的的電影類型是喜劇片，占總數(shù)的27.11%，其次是科幻片，占24.44%。不喜歡的電影類型是戰(zhàn)爭片和恐怖片，都占到了21.78%。很不喜歡的電影類型是恐怖片，占到了總數(shù)的28.44%。

從以上數(shù)據(jù)可以看出，在女性受訪者居多的調(diào)查中，最受喜歡的電影類型是喜劇片，而最不受喜歡的電影類型是恐怖片。這對制片方和出品方在選擇拍攝電影的類型時(shí)有一定的借鑒意義。

（四）觀看過的網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影

   在調(diào)查者列舉的幾部電影中，受訪者觀看最多的是《那些年我們一起追過的女孩》，占到了74.5%；其次是《失戀33天》，占到了72%。再次是《尋龍?jiān)E》，占到了70.5%。由此，可以看出在原小說有一定粉絲基礎(chǔ)的情況下，再改編成電影，票房是有一定保障的。

（五）觀看網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影的動機(jī)

在觀看網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影的動機(jī)的選項(xiàng)中，有某位喜歡的明星出演所占的比重最大，選擇此項(xiàng)的人數(shù)占到了總數(shù)的56.5%；其次是看過原小說，占到了53%；選擇宣傳的內(nèi)容有自己喜歡的、看預(yù)告片覺得不錯(cuò)，分別占到了38.5%、36%。由此可以看出來，原小說對于受眾的吸引力不是最大的，而明星才是最有分量的。也說明了受訪者觀看網(wǎng)絡(luò)小說改變電影的動機(jī)具有一定的多樣性。

（六）網(wǎng)絡(luò)小說改編電影的觀影感受

在喜歡的網(wǎng)絡(luò)小說改編為電影，會去電影院觀看這一項(xiàng)中80%的受訪者選擇會去看；在像《小時(shí)代》一樣，上映一個(gè)系列您都會去電影院觀看這一選項(xiàng)中，76.66%選擇不會都去看；在您會關(guān)注電影以外的衍生品（玩具、電子游戲、音像制品等）這一項(xiàng)中，74.44%的受訪者表示不會關(guān)注。

由此可以看出，受眾對于自己喜愛的小說改編為電影還是抱有相當(dāng)?shù)呐d趣的，大部分會選擇去看。而做一系列延續(xù)的電影，受眾就接受和觀看程度就就降低了很多，并且對電影的衍生品也不會過多的去關(guān)注。

（七）電影與原小說觀看的效果的比較

在看過小說再看電影，總體感覺滿意、電影中人物的設(shè)定符合您對原小說人物設(shè)定的想象及感覺電影中的場景是對原小說場景的再現(xiàn)這三項(xiàng)中，基本滿意與不滿意的態(tài)度持平，各占50%左右；說明受眾對于這類電影的場景和人物設(shè)定等的看法是褒貶不一。

而從您更愿意看到電影對原小說的改編和續(xù)寫這兩項(xiàng)來看，65.44%的受訪者在這兩項(xiàng)上都持否定態(tài)度，選擇的是不太符合和完全不符合。由此看來，受訪者更愿意看到的是對于原小說的再現(xiàn)而非改編亦或是續(xù)寫。

（八）電影中所存在的不足

在電影中所存在不足這一題目中，人物塑造不夠飽滿、劇情不夠跌倒起伏、場景不如小說中所描述的、特效不夠吸引人、對小說內(nèi)容刪減嚴(yán)重，受訪者都認(rèn)為符合的所占比例在80%左右，這說明，在受訪者心目中對電影的改編是不甚滿意的，在這幾方面都存在著與在受眾心里原小說所構(gòu)建的世界有著很大差距的問題。

三、調(diào)查分析

本次調(diào)查雖只是對一小部分人群做的，但得到的數(shù)據(jù)及分析的結(jié)果具有較強(qiáng)的普遍性和代表性，基本能夠反應(yīng)出網(wǎng)絡(luò)小說改編電影的受眾的基本情況，具體分析如下：

（一）網(wǎng)絡(luò)小說改編電影中存在的問題

  受訪者普遍認(rèn)為，電影版的改編相較于原小說來說，還是存在諸多不足之處的。如在人物塑造方面覺得角色的刻畫不夠飽滿，沒有小說中人物豐滿，場景不如小說中所描述的，小說描述了一個(gè)完整的故事世界，可在電影中卻未能表現(xiàn)出應(yīng)有的景象來，甚至有些場景制作粗糙，完全融不到劇情中去。特效是電影可以帶給觀眾視覺奇觀享受的而這也是小說所做不到的，但從數(shù)據(jù)來看，電影雖受篇幅的限制，不能完全重現(xiàn)小說中的內(nèi)容，但很多時(shí)候?qū)π≌f內(nèi)容刪減嚴(yán)重，致使不能將一個(gè)故事完整的敘述出來，讓觀眾對很多情節(jié)感到突然和不解。

  在對小說進(jìn)行改編還是續(xù)寫的問題上，大多數(shù)的受訪者希望看到忠于原著的影視作品，這說明原著中的人物形象、情節(jié)設(shè)計(jì)都很深入人心，當(dāng)影視作品出現(xiàn)時(shí)，先入為主的形象使得受眾有了即成的刻板印象，所以對于照搬原著的作品更容易接受。

（二）推論及對策研究

1.加大在新媒體，網(wǎng)絡(luò)媒體的宣傳力度。現(xiàn)在傳統(tǒng)媒體已不應(yīng)是主要的宣傳渠道了，而應(yīng)將更多的精力放在新媒體、網(wǎng)絡(luò)的媒體的宣傳上，同時(shí)，做到線上線下互動，讓受眾不僅在虛擬世界感受到影片的魅力，也要在現(xiàn)實(shí)世界感受到。這樣才能在如今的全媒體時(shí)代，做到更好的營銷宣傳。

2.巧用明星效應(yīng)。在調(diào)查中，觀看網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影的動機(jī)這一題中，有某位喜歡的明星出演所占的比例最高，這說明了，無論電影是何種題材、類型都因明星效應(yīng)而變得更加的火爆、有話題；在對影片的宣傳中，與明星進(jìn)行捆綁式宣發(fā)會帶來更好的傳播效果，在話題與曝光度上，因?yàn)槊餍堑膮⑴c，而會使得影片的知名度很迅速的提升，而從加大票房的收益。

3.尊重原著，最大程度的還原。要盡量最大程度的還原原小說，這樣能使受眾重拾記憶，將在其腦海中的場景變?yōu)橛跋?，即為同一文本在不同媒介之間可以產(chǎn)生相互的啟示與隱喻，使受眾產(chǎn)生多媒介互文的體驗(yàn)，讓受眾重拾以前對文本的記憶與遺跡，從而獲得連貫的跨媒介敘事體驗(yàn)。

4.加大新科技、特效的運(yùn)用。電影勝于小說最大的優(yōu)勢便是對于視聽語言的運(yùn)用，將文字的描述轉(zhuǎn)變?yōu)橛跋?。而對于影像的處理，特別對出場景的細(xì)節(jié)處理和特效尤其要注重。只有細(xì)節(jié)處理好了，才能將小說所營造的氛圍、氣韻再現(xiàn)，讓受眾有種身臨其境的感覺，達(dá)到多媒介文本間創(chuàng)造互文性，使受眾得到震撼的敘事體驗(yàn)。

本文來源：《視聽》：http://k2057.cn/w/qk/9501.html