平面設計中關于字體藝術設計的研究

文字作為一種已經形成體系的信息符號，承載了一個國家民族幾千年的歷史與文化，經過人類長期的生活實踐活動，文字也經歷了種種進化革新。漢字折射出中華民族千年文明底蘊。例如秦始皇統(tǒng)一六國整理并推行全國的小篆時，其文字字形已經開始向勻稱整齊過渡，筆畫得到的簡化，字形也變得圓潤豐滿；書寫已經形成了規(guī)制并且?guī)缀趺撾x了圖畫文字，成為了整齊和諧的長方形方塊字體。漢字的演變歷史體現(xiàn)了國家對文明的重視以及漢語本身的魅力。文字是人類進行信息交流的重要媒介。本文將著重以字體藝術為切入口，著重分析平面設計中字體藝術的基本原則要求以及規(guī)律。

一、現(xiàn)代字體設計的基本原則與要求

（一）保持固有功效——可識別性

文字作為大眾長期生活生產活動創(chuàng)造出來的擁有固定意義的識讀符號，其主要功能是像向大眾傳達信息，因此必須要給受眾一種準確明了的視覺印象，需要充分考慮文字最后呈現(xiàn)的視覺效果，如果表述不明確導致可識性喪失將會影響到字體本身固有意義。因此，不管如何發(fā)揮，都應該保持文字的可識別宗旨，使其發(fā)揮本身的固有功效。

（二）形成規(guī)律視覺符號——整體統(tǒng)一性

   現(xiàn)代平面設計中的字體設計是設計字體的藝術和過程。其“不同于手寫與繪畫等其他圖形制作過程，是字母數(shù)字字符的機械存儲與分配”。每一個詞組都蘊藏在統(tǒng)一整體之中，其筆畫，字形，結構以及色彩，均不能因變化喪失整體觀感，使人在視覺上產生不和諧，不舒服的感受。

（三）創(chuàng)造新視覺效應——藝術表述性

字體藝術設計相較于單一理式的文字抽象概念來說，具備傳達感情的功能，并且具備審美價值。每個時代關于字體的藝術審美都有自己獨特的美學趨向。漢字演變過程大致經歷了甲骨文，金文，篆書，隸書，草書，楷書，行書幾大階段。縱觀各歷史時期形成的書體，特點各異，是中國人民對于字體藝術研究的開端。時至今日，正楷依舊是主流字體設計方向，清朝康有為在《廣藝舟雙楫》中贊譽魏碑有“十美”：魏碑屬正書，康有為將對楷書之美的贊揚溢于行文之間，文字字體的魅力從中可見一斑。而在現(xiàn)代社會，字體藝術設計在基于審美態(tài)度、組成形態(tài)與風格特點等出發(fā)點上都有著豐富的可創(chuàng)造機遇?，F(xiàn)代社會出現(xiàn)了很多突出個性，創(chuàng)造獨具特色的字體，形成嶄新的視覺效應。

現(xiàn)代漢字字體藝術設計的主流為宋體與黑體，鑒古法之風范，融于現(xiàn)代元素，工整規(guī)范，清晰明朗，莊重大氣；并且筆畫簡單明了，有方法規(guī)律可循。這兩種現(xiàn)代字體是字體藝術設計中不可繞過的重要研究對象，從這兩個字體當中，現(xiàn)代字體藝術性被淋漓盡致的展現(xiàn)出來。

其一，宋體。宋體起源于宋代，亦被稱為“明體”，由刻書字體發(fā)展而來。字形正方，橫細豎粗，吸收楷體的用筆特點筆畫接折轉彎處皆有頓角，點撇捺勾挑與豎劃粗細基本相同，尖峰短有力，工整秀麗，常用于正文論述。近年來，宋體的分支也出現(xiàn)了很多不同變化，給人帶來更多的新鮮觀感。

其二， 黑體。黑體筆畫較粗，與宋體的形態(tài)相反，雖與宋體相較顯得沒有那么靈動雅致，卻穩(wěn)固敦厚，橫豎筆畫粗細一致，方頭方尾，因此又被稱為“方體”。其多用于標題，或放在醒目的位置上，起到增強內容視覺效果的作用。

二、漢字字體的設計基本規(guī)律

從中國文字字體發(fā)展歷史就可以看出，字體的線條與勾畫之前隨著不斷產生的變化，可以形成結構與規(guī)律，與人的視覺心理相呼應構成完美和諧的整體時，就會產生令人感受到舒適，優(yōu)美，并且具有藝術感染力的文字字體。

（一）上緊下松

在人體美學中，人的身材比例通常上半身短，下半身長，看上去才會覺著身體比例更協(xié)調，整個人體是“美觀”，否則會覺著矮短粗笨，因此高腰長腿褲可以提高人的視覺重心，起到改善身材比例的效果，符合大眾審美心理。字體設計亦是如此，文字字體高于原本整體的絕對重心——即字體所占整體區(qū)域的對角線相交之處，才會使整個字形字體清晰通透，沒有沉重粗拙的觀感。

（二）主粗副細

漢字當中起到支撐起文字整體框架作用的筆畫被稱作“主筆畫”，其余則為“副筆畫”，前者占據主要地位。以中國古代隸書字體為例，隸書又稱“隸字”“古書”，字體莊重，字形略微寬扁，橫長豎短，講究“蠶頭燕尾”，“一波三折”，創(chuàng)作隸書時，就要抓住隸書“蠶頭燕尾”的主筆特征，由此展開延伸創(chuàng)作?，F(xiàn)代字體藝術設計時先設計主筆畫，后設計副筆畫，有利于安排字體的結構，有效避免局部筆畫粘連，字形整體條例不明晰，有效起到既能緊湊空間，又能調節(jié)構圖的作用。

（三）穿插均勻

單純漢字的筆畫各部首，與不同漢字的面積不都是等分的。調配均勻才能使整個字體看起來既有靈活的律動，又有安定的效果。

字與字之間要大小勻稱，才可使整個字體看起來處于同一整體之中?！翱谌仗飮Α保m然都是在方形中的文字，但為了使整體畫面均勻，必須根據方形的筆畫做出大小調整，如果都寫的一樣大，“口”就要略微提大，“圈”就要見小，見緊湊。

面積相同的字根據不同字體其最后展現(xiàn)的視覺大小也是不同的?！疤锏┤恕比种?，“田”是方形字，“旦”是梯形字，“人”是三角形字。如果三個字上下等寬的話，就會出現(xiàn)“田”最大，“人”最小的視覺效果。

同樣，在大小一樣的方格紙中，畫滿橫線的紙看著更高，畫滿豎線的紙看著更寬。因此，橫筆畫多的字要上下壓縮，豎筆畫多的字要左右壓縮。例如“到”右邊部首是豎筆畫為主，因此要右壓縮。

（四）行與行距

間距——即字與字之間的距離，是間隔留下的空白空間，適宜的間距也會使人的閱讀更加舒適，反之就會有讀起來很累或者絮亂的感受。一般而言，文字之間的間距相對穩(wěn)定，為字寬的十二分之一。具體根據閱讀媒介等閱讀局部情況的不同可根據文字內容進行適當調整，產生新鮮的視覺效應。

行距一般要大于字的間距，可設置為單倍行距，1.5倍行距，2倍行距等，亦可視不同情況做出不同調整。

三、字體藝術設計程序

與其他平面設計種類一樣，字體藝術設計也要了解具體需求，結合專業(yè)知識，藝術審美，完成抽象思維轉換為藝術表達的閉環(huán)，進而完成字體藝術設計創(chuàng)作。其主要流程分為以下三環(huán)節(jié)。

（一）基本方案的確立

不同的字體藝術設計有不同的需求傾向，是主要為更好的傳遞文字信息還是主要為了傳達藝術趣味性，亦或者二者均有，在什么時段什么地點使用，均在方案的考慮范疇之內。淺顯的例子，比如為金融，國家，學術機構創(chuàng)作的藝術字體與輕時尚商業(yè)媒體創(chuàng)作的作品必然是大不相同的；書籍裝幀中，封面文字與內頁文字的創(chuàng)作方式必然是不盡相同的。

   其次，創(chuàng)意定位，方案表述，最終預想效果是一個字體藝術設計方案建立的三大基本過程。通過了解客觀需求完成創(chuàng)意定位，從專業(yè)知識與藝術審美兩大方向擬定方案，給出簡單明確的效果草圖。

（二）明確條理

分析比較得出理想的設計方案以后進行細致的安排設計。藝術審美是如何展現(xiàn)在字體藝術設計中的；該如何用專業(yè)知識將藝術審美在字體藝術中展現(xiàn)出來；立意是否明確；字體是否做到簡明又美觀；是否具有自身獨特性。根據自身設計的稿件與諸如此類的條例要求進行一一比對，查缺補漏。

（三）完成作品

現(xiàn)代字體藝術設計，電腦后期制作常占據不可或缺的地位，擁有不可忽視的視覺影響。電腦輸入的過程中，常會出現(xiàn)諸多與實際表現(xiàn)效果不相符的狀況，電腦的后期調整十分重要，模擬諸多可能出現(xiàn)的效果，提煉達到最佳解決方式。除此之外，電腦后期效果添加，例如浮雕光線背景等，基于方案不同需求適當添加以產生事半功倍的效果。

四、結語

字體設計，英語稱為“type design”，其不同于手寫和繪畫等其他圖形制作方式，它是字母數(shù)字字符的機械存儲和分配，是文字按照視覺設計規(guī)律加以整體規(guī)劃的過程。在現(xiàn)代，作為一種獨立的設計語言，在不同的時間空間內可以探尋出文字的多種實用性與藝術性。字體藝術的研究使文字以其獨有的形式向多元化與個性化發(fā)展，煥發(fā)生機。字體藝術設計研究為現(xiàn)代前瞻性人才提供更明確的條例歸納總結，進而散發(fā)文字在平面設計中的巨大魅力。

本文來源：《魅力中國》：http://k2057.cn/w/wy/25805.html