淺談約瑟夫水彩的水色交融

一、約瑟夫·祖布克維克的生平經(jīng)歷

約瑟夫·祖布克維克，當(dāng)代水彩畫(huà)印象派的大師級(jí)領(lǐng)軍人物之一。1974年大學(xué)畢業(yè)，畢業(yè)于墨爾本迪肯大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)。1975年作品第一次獲獎(jiǎng)。1978年轉(zhuǎn)為職業(yè)畫(huà)家，迅速發(fā)展成澳大利亞一線知名水彩畫(huà)家，并逐漸在全世界聞名遐邇。他的足跡遍及世界各地，他最拿手的一絕就是寫(xiě)生。他善于掌控全局，畫(huà)面細(xì)節(jié)的勾勒整體而生動(dòng)，趣味無(wú)窮。

二、約瑟夫·祖布克維克繪畫(huà)常用的題材和畫(huà)面因素

從常用母題去了解一個(gè)現(xiàn)代畫(huà)家是一個(gè)很好的開(kāi)始，畫(huà)家的興趣和擅長(zhǎng)全寫(xiě)在這里。約瑟夫·祖布克維克的水彩作品以風(fēng)景居多，其中城市街道與建筑物的水彩作品占了大部分。在刻畫(huà)這些建筑物時(shí)，約瑟夫是很簡(jiǎn)練的概括色彩和造型，一般都是主要刻畫(huà)聚集在房頂以及處于中景的窗戶，這樣做的話，可以更好的把高大的建筑物縱深感表現(xiàn)出來(lái)，加上約瑟夫選用的構(gòu)圖方式，使得畫(huà)面表現(xiàn)出巨大的空間感。

一整張畫(huà)，從整體來(lái)看，傳遞的是一個(gè)胸襟廣闊的藝術(shù)家，揮灑自如的運(yùn)用手中的畫(huà)筆的感覺(jué)，畫(huà)面張力感強(qiáng)。用筆用色都極為概括，不去過(guò)多的表現(xiàn)人們所熟悉的屋頂，同時(shí)流露出了古建筑的歷史感和朦朧感，引發(fā)觀者無(wú)限的遐想。

約瑟夫·祖布克維克還有一部分是作品的描繪鄉(xiāng)村情景與曠野風(fēng)光。他這一類的作品多采用橫構(gòu)圖的方式來(lái)表達(dá)，遠(yuǎn)中近景的三段式構(gòu)圖，畫(huà)面常常給人一種靜謐、輕松、慢節(jié)奏的感覺(jué)。 畫(huà)面的安排都是呈“一字排開(kāi)”。遠(yuǎn)景與天空用濕畫(huà)法銜接柔和，中景用干畫(huà)法處理畫(huà)眼，在畫(huà)眼的位置的事物，細(xì)心品味所刻畫(huà)的東西，才會(huì)發(fā)覺(jué)，簡(jiǎn)單幾筆，便已形象描繪出物體。

三、約瑟夫·祖布克維克整體的藝術(shù)風(fēng)格

約瑟夫·祖布克維克水彩藝術(shù)在繪畫(huà)風(fēng)格上繼承了英國(guó)傳統(tǒng)水彩畫(huà)，有對(duì)色通透、灑脫、干凈、明快等特征的同時(shí)，又有著他對(duì)光、色獨(dú)到的見(jiàn)解。

從畫(huà)風(fēng)來(lái)說(shuō)，大形態(tài)相對(duì)比較嚴(yán)謹(jǐn)，而細(xì)節(jié)較稀松，注重光線，氣氛和情緒的傳達(dá)多過(guò)色彩，形體和準(zhǔn)確，約瑟夫·祖布克維克將更多的注意力放在色彩的影調(diào)輕重上，而極愛(ài)用灰調(diào)子帶上各種不同顏色的取向來(lái)半素描性質(zhì)的畫(huà)水彩。所以說(shuō)，其實(shí)約瑟夫所謂的準(zhǔn)確，并不是顏色準(zhǔn)確，而是影調(diào)的準(zhǔn)確。

從畫(huà)面來(lái)說(shuō)，約瑟夫·祖布克維克畫(huà)面十分統(tǒng)一，喜歡用一個(gè)主色定整個(gè)畫(huà)面大色調(diào)，并且這個(gè)主色往往安排在畫(huà)面視覺(jué)中心位置，也就是在一張畫(huà)紙的黃金分割位置。這種用一個(gè)主色集中布局的方式可讓畫(huà)面的視覺(jué)重點(diǎn)吸引更多的觀注，占相對(duì)較少的面積，從而使灰色更有空間發(fā)揮；圍繞視覺(jué)中心進(jìn)行豐富畫(huà)面，跳躍的彩色塊和中心的位置不會(huì)讓即使非常豐富的灰色喧賓奪主。
    從色調(diào)來(lái)說(shuō)，灰色是約瑟夫·祖布克維克畫(huà)面的性格。也是構(gòu)成他的畫(huà)面中一個(gè)不可或缺要素，主色規(guī)定了整體調(diào)子，接下來(lái)他就用色相豐富且系列的灰色開(kāi)始描繪其他。一切都為主體(主調(diào))服務(wù)。他依情感的起伏，揮灑著遠(yuǎn)近不同色相的灰調(diào)，整個(gè)畫(huà)面猶如一連串的跳動(dòng)音符 。

從光影來(lái)說(shuō)，約瑟夫·祖布克維克十分注重光影效果，常表現(xiàn)陽(yáng)光的熱情，在描繪高聳的城市建筑物時(shí)，常常運(yùn)用逆光的方式來(lái)呈現(xiàn)，畫(huà)面冷暖分布恰當(dāng)。建筑物受光部分與投影覆蓋的物體融合自然，為了強(qiáng)烈的表現(xiàn)出光的效果，在投影籠罩下的事物都會(huì)可以做的若隱若現(xiàn)的效果，產(chǎn)生一種朦朧美。

四、約瑟夫·祖布克維克水彩水色交融

水作為一種媒介，是水彩藝術(shù)的命脈，同時(shí)也是水彩的靈魂。水彩就是由“水”和“彩”相結(jié)合而成，二者是有機(jī)的整體不可分開(kāi)。缺少水這一媒介，水彩便無(wú)法與油畫(huà)和粉畫(huà)的表現(xiàn)能力相比較，水彩畫(huà)與中國(guó)的水墨畫(huà)相比，同時(shí)借水之媒，前者重以彩來(lái)造型，后者則以墨來(lái)塑形，但是其氣韻則不及水墨畫(huà)。水彩畫(huà)重視水與色的交融，水色交融、色隨水化的藝術(shù)特點(diǎn)，是水彩畫(huà)具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

水充當(dāng)一種媒介，亦可以將調(diào)節(jié)色彩濃淡、虛實(shí)、飽和度、亮暗，來(lái)體現(xiàn)水彩風(fēng)韻；水色融合的均勻程度，產(chǎn)生的畫(huà)面效果又是另一番水彩的韻味。在畫(huà)面未干透之際，加上其他的顏色，可以過(guò)渡的非常自然和諧。

約瑟夫·祖布克維克在他作畫(huà)的時(shí)候收放自如，大筆水多鋪色，小筆少水勾勒。因?yàn)樵u(píng)價(jià)一張水彩畫(huà)的好壞的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)也得看水彩畫(huà)家本人的控水能力，水彩沒(méi)有固定的畫(huà)面效果，有意為之和無(wú)意為之都會(huì)有不同的藝術(shù)效果，水的運(yùn)用是一門藝術(shù)，水彩中存在的偶然性和不可控性因素，讓水彩這一畫(huà)種更加具有藝術(shù)魅力。他在創(chuàng)作的時(shí)候，畫(huà)面豐富統(tǒng)一，對(duì)比又和諧，充分的利用用水包容性和水揮發(fā)的時(shí)間，色彩相互碰撞也不會(huì)太大沖突。

五、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)于約瑟夫在作品上對(duì)于色彩的運(yùn)用、對(duì)水性的掌控、意境的營(yíng)造、光源的表達(dá)、技法的運(yùn)用、抒發(fā)情感方式進(jìn)行的探究，探究到水彩畫(huà)家約瑟夫在水彩中的一些獨(dú)到之處和深入的了解約瑟夫水彩的水色交融藝術(shù)語(yǔ)言。他的作品將繪畫(huà)題材、用筆以及感悟一起呈現(xiàn)出來(lái)，讓水彩作品更有感染力和生命力。他在世界各地經(jīng)常示范和講學(xué)，推廣和普及水彩畫(huà)。他也不斷將自己對(duì)于水彩的感悟以及一些技法毫無(wú)保留的傳授給水彩愛(ài)好者；也正是因?yàn)樗谒粫?shū)中提出了“水彩鐘”一詞，讓水彩藝術(shù)理論研究者為研究水彩作品做了鋪墊，也讓更多的水彩畫(huà)家更加注重水這一媒介的藝術(shù)語(yǔ)言。這個(gè)領(lǐng)域至今仍然存在一大片知識(shí)空缺的地方，需要我們不斷的發(fā)掘。

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