中國(guó)電影跨文化傳播的啟示——以《哪吒之魔童降世》為例

《哪吒之魔童降世》是對(duì)中國(guó)的神話故事《封神演義》中經(jīng)典的“哪吒鬧海”進(jìn)行了創(chuàng)造性改編而產(chǎn)生一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影，電影講述了哪吒雖然“生而為魔丸”卻“逆天而行斗爭(zhēng)到底”的成長(zhǎng)經(jīng)歷的故事。

根據(jù)電影票房統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)庫(kù)顯示，《哪吒之魔童降世》在國(guó)內(nèi)的最終票房高達(dá)49.34億。而在北美最終收獲的票房?jī)H有355萬(wàn)美元。①

在國(guó)外一個(gè)關(guān)于電影演員、電影、電視節(jié)目、電視明星和電影制作的在線數(shù)據(jù)庫(kù)IMDB（即互聯(lián)網(wǎng)電影資料庫(kù)）上，目前《哪吒之魔童降世》的評(píng)分只有7.5，而票房不如它的《超人總動(dòng)員2》的評(píng)分卻高達(dá)8分，與預(yù)期的評(píng)分還有些許差距。②而且在國(guó)外的票房也僅僅達(dá)到了三百萬(wàn)量級(jí)，相較國(guó)內(nèi)幾十億的票房，仿佛是“杯水車薪”，并沒有如預(yù)料中引起熱烈反響。大家都在期待著這部“國(guó)漫之光”可以取得票房和口碑的雙豐收，可結(jié)果卻有些許差強(qiáng)人意。

《哪吒》在國(guó)外遇冷的原因分析

《哪吒之魔童降世》（后文簡(jiǎn)稱為《哪吒》）在國(guó)內(nèi)與國(guó)外不論是在票房還是口碑上都有著較大的差別，這部在國(guó)內(nèi)被賦予輸出中國(guó)傳統(tǒng)文化、與漫威宇宙抗衡的使命，甚至被譽(yù)為“國(guó)漫之光”的動(dòng)畫電影在外國(guó)卻意外“遇冷”，無(wú)論是在票房還是口碑上都沒有達(dá)到國(guó)內(nèi)觀眾的預(yù)期。

故事情節(jié)與主題難以被理解。IMDB上有評(píng)論寫到“大多數(shù)觀眾想要的不僅僅是高質(zhì)量的作品，還有更合理的故事情節(jié)。這部電影確實(shí)有如此出色的動(dòng)畫效果，但故事情節(jié)有點(diǎn)糟糕?！雹墼谒磥?lái)，《哪吒》所講述的神話故事是荒謬的。《哪吒》所代表的“封神宇宙”，雖然在中國(guó)家喻戶曉，但于西方觀眾而言卻是完全陌生的。對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說，《哪吒》只是對(duì)耳熟能詳?shù)摹赌倪隔[?！愤M(jìn)行了創(chuàng)造性的改編，因?yàn)橹袊?guó)受眾了解哪吒故事的背景，所以大家會(huì)認(rèn)為這個(gè)一個(gè)很棒的故事。但是對(duì)于外國(guó)觀眾來(lái)說，因?yàn)樗麄儾涣私庵袊?guó)的神仙體系，更不了解哪吒故事的背景，所以他們很難深入理解電影的內(nèi)涵、情節(jié)及主題，從而覺得“故事單薄”。 ④

語(yǔ)言障礙。反觀眾多的國(guó)外觀眾對(duì)該影片的評(píng)價(jià)，不難發(fā)現(xiàn)“遇冷”現(xiàn)象其實(shí)是文化殊途所帶來(lái)的不同的觀影體驗(yàn)。IMDB中有評(píng)論寫到：“對(duì)于不懂中文的人來(lái)說，翻譯可能會(huì)有點(diǎn)困難，因?yàn)殡娪袄镉泻芏嘀袊?guó)文化。但這也很有趣!即使對(duì)我這樣一個(gè)可以說非常了解中國(guó)文化的人來(lái)說，看完電影后也不得不查找一些名詞。”⑤

在語(yǔ)言方面，翻譯和理解上的障礙讓本來(lái)給這部影片加分的地方反而成為了軟肋。“人是否能夠改變命運(yùn)，我不曉得。我只曉得，不認(rèn)命是哪吒的命”，方言讀出來(lái)生動(dòng)形象的同時(shí)還鏗鏘有力。如果換成了普通話或者翻譯成英語(yǔ)，其中的韻味蕩然無(wú)存。又比如電影在外國(guó)的片名：《NE ZHA：I AM THE DESTINY》，在國(guó)人看來(lái)“我命由我不由天”的影片概念，但是對(duì)于外國(guó)受眾來(lái)說，他們可能很難理解中國(guó)文化中的“命運(yùn)”。

英雄形象得不到認(rèn)可。在IDMB上有影評(píng)寫到“《哪吒》把迪士尼和夢(mèng)工廠嫁接到中國(guó)古代神話上，像《星際寶貝》那樣刻畫小角色的冒險(xiǎn)?！薄按蠖鄶?shù)角色看起來(lái)像是來(lái)自不同的電影。哪吒也稱不上真正的英雄。這部電影將受益于更加偉大的人物設(shè)定?！雹蕖皬慕邮苊缹W(xué)的角度來(lái)看，任何一部電影作品的價(jià)值不僅僅取決于導(dǎo)演的思想、作品的內(nèi)涵，還取決于社會(huì)意識(shí)形態(tài)下觀眾的接受程度。”⑦對(duì)于國(guó)外觀眾來(lái)說，由于審美習(xí)慣的差異性，國(guó)外觀眾對(duì)于哪吒這個(gè)角色的認(rèn)同度與喜愛度較低，這也是市場(chǎng)對(duì)于不同量級(jí)動(dòng)漫領(lǐng)域IP的真實(shí)反饋。觀看漫威等外國(guó)電影不難發(fā)現(xiàn)，國(guó)外電影所塑造的英雄大多承擔(dān)著拯救整個(gè)世界的重大使命，他們擁有獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的人格、在更廣闊的舞臺(tái)上展現(xiàn)自我。而哪吒拯救的只是陳塘關(guān)一個(gè)地方的人民，相對(duì)應(yīng)漫威英雄拯救全世界來(lái)說，電影所塑造的英雄角色主要活動(dòng)范圍比較小。外國(guó)觀眾在觀影時(shí)往往會(huì)覺得“事不關(guān)己”，從而很難產(chǎn)生代入感。這導(dǎo)致了眾多口碑甚佳的國(guó)漫在國(guó)外的知名度和接受度遠(yuǎn)不如國(guó)內(nèi)，一定程度上限制了它們?cè)诤Ｍ獾膫鞑ズ蛿U(kuò)散，造成了“內(nèi)熱外冷”的局面。

哪吒只是活在中國(guó)國(guó)內(nèi)的一個(gè)神話人物，在《哪吒》在國(guó)外上映之前，外國(guó)人對(duì)“哪吒”的了解也僅限于部分人聽過它的名字，對(duì)與其相關(guān)的故事并不了解。沒有任何粉絲基礎(chǔ)的《哪吒》剝?nèi)チ吮砻娴纳裨捦馄ぶ?，其本質(zhì)還是在講一個(gè)普通的“少年反抗不公命運(yùn)的故事”，這樣的故事情節(jié)對(duì)于外國(guó)人來(lái)說并不稀奇。而神話外皮卻恰恰成為了這部影片對(duì)外傳播最大的阻礙，《哪吒》在海外上映所遭遇的最大“痛點(diǎn)”就是文化壁壘。

模因不同，亮點(diǎn)成累贅。如果說基因組成了不同生物的特點(diǎn)，模因就是組成不同文化的特點(diǎn)。因?yàn)榇蠖鄶?shù)模因只能存活在特定的環(huán)境中。也就是說許多模因只能存在于一個(gè)文化生態(tài)圈，即擁有共同的文化符號(hào)的環(huán)境當(dāng)中。這些模因，只有接觸過特定環(huán)境的人才能懂得。一個(gè)完全沒有接觸過特定環(huán)境的人，就很難去有效的理解這些模因。就像IMDB上的影評(píng)說到的一樣：“你必須了解一些中國(guó)文化才能聽懂里面的笑話”“有些笑話更多的是基于中國(guó)的模因文化，我們無(wú)法理解甚至覺得有點(diǎn)多余?！雹嘤捌械摹疤艺嫒恕痹趪?guó)人看來(lái)是一大亮點(diǎn)，然后對(duì)于國(guó)外觀眾卻不以為然，因?yàn)橥鈬?guó)受眾與我們生活在不同的文化生態(tài)圈，所以就如外國(guó)網(wǎng)友的評(píng)價(jià)所說“有一部分笑點(diǎn)很‘中國(guó)’”他們沒辦法理解甚至覺得很多余。

中國(guó)電影跨文化傳播的啟示

《哪吒》在國(guó)內(nèi)的成功著實(shí)可喜，該影片的動(dòng)畫效果也得到了一致的好評(píng)，但這還不夠，真正足夠優(yōu)秀的動(dòng)畫作品不僅僅是高質(zhì)量的作品，還要有更合理的、全世界都能接受和理解的故事情節(jié)以及人物設(shè)定。

選擇恰當(dāng)?shù)碾娪邦}材?？缥幕瘋鞑ヒ曃幕糸u這一事實(shí)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影要要想走出國(guó)門轟動(dòng)世界，就得基于這個(gè)事實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，打破文化壁壘。 

在全球化的浪潮中，國(guó)產(chǎn)電影要想在跨文化傳播上取得成功就應(yīng)該充分發(fā)掘、尋找不同文化中具有共性的部分作為故事主題來(lái)吸引受眾。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的創(chuàng)造應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)美國(guó)動(dòng)畫“求同存異”的全球化傳播策略，在動(dòng)畫電影題材的選擇上要選擇一些能被全球觀眾所認(rèn)同的題材，不能只選取國(guó)內(nèi)觀眾耳熟能詳?shù)墓适?。因?yàn)閷?duì)于外國(guó)觀眾來(lái)說，他們很難像國(guó)人一樣對(duì)這些故事有獨(dú)特的情感和深入的見解。在選擇了恰當(dāng)?shù)膰?guó)際化故事主題之后再將中國(guó)的文化、風(fēng)俗人情加以轉(zhuǎn)換創(chuàng)新，融入電影，這才能有效、成功地打造走向世界的國(guó)產(chǎn)電影，傳播中國(guó)文化。

打造國(guó)際化的表達(dá)方式。根據(jù)“適應(yīng)理論——當(dāng)一個(gè)人認(rèn)為另一個(gè)人像他時(shí), 就會(huì)更喜歡他。在人與人之間以相似的表達(dá)方式表達(dá)彼此時(shí), 就有可能發(fā)生建設(shè)性的傳播?！雹嶂袊?guó)電影想要沖出國(guó)門，走出世界就必須學(xué)會(huì)國(guó)際化的表達(dá)方式。電影的文本必須是簡(jiǎn)單易懂的、符合全球受眾表達(dá)習(xí)慣的語(yǔ)言。與此同時(shí)還應(yīng)該關(guān)注和平、親情等普適性的情感表達(dá),這有這樣才能夠發(fā)生建設(shè)性的傳播。

塑造高認(rèn)可度的人物形象。好萊塢電影注重打造“個(gè)人英雄主義”的角色, 善于刻畫英雄形象來(lái)拯救世界乃至整個(gè)宇宙，美國(guó)大片在大多數(shù)國(guó)家都可以占有一席之地。⑩國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫想要塑造認(rèn)可度高的人物形象可以以此為鑒，我國(guó)有很多膾炙人口的傳統(tǒng)動(dòng)畫形象，但是能夠走出國(guó)門的卻屈指可數(shù)。這在一定程度上是因?yàn)橹破撕鲆暳丝缥幕瘋鞑サ奈幕町愒斐傻?。總而言之，?guó)產(chǎn)電影要想更加貼合當(dāng)代中國(guó)觀眾的需求，擁有世界范圍內(nèi)的影響力，就應(yīng)當(dāng)擁有更宏大的格局和視野，立足傳統(tǒng)，面向世界，塑造出具有中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓而又能夠?yàn)槿澜缱龀鲐暙I(xiàn)的英雄形象。

結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫電影要想走出國(guó)門實(shí)現(xiàn)跨文化傳播就應(yīng)當(dāng)從全球各個(gè)文化體系中廣泛挖掘動(dòng)畫素材，但在主題上則嚴(yán)格遵循“求同存異”原則，也就是尋找各種文化都能夠接受的普世價(jià)值觀。希望《哪吒之魔童降世》在海外“遇冷”可以引發(fā)中國(guó)動(dòng)畫電影界的思考，以此為鑒，讓中國(guó)動(dòng)畫電影走出國(guó)門，沖向世界。（作者單位:華僑大學(xué)）