在新聞攝像中，特寫(xiě)鏡頭地運(yùn)用可以更好地表現(xiàn)被攝對(duì)象地精神面貌以及性格特點(diǎn)，近距離攝像更是對(duì)人物心理活動(dòng)更細(xì)膩地刻畫(huà)。在近距離攝像的過(guò)程中，可以選擇性地將局部放大，強(qiáng)調(diào)局部的重要性，提高觀眾的關(guān)注度，更可以運(yùn)用特別的攝像模式，例如景深模式，將被攝對(duì)象與其背景形成一個(gè)對(duì)比，突出顯示被攝對(duì)象，形成鮮明的視覺(jué)效果，這也是對(duì)觀眾視覺(jué)沖擊效果加強(qiáng)的方法之一。在近距離攝像時(shí)，特寫(xiě)鏡頭的視角相對(duì)較窄，拍攝的范圍也很有限，所以在拍攝時(shí)要找準(zhǔn)重點(diǎn)，為觀眾提供一個(gè)審視視角，將一個(gè)事務(wù)局部放大，這樣就可以為觀眾帶去刺激和新穎的視覺(jué)感受。

特寫(xiě)鏡頭在表現(xiàn)被攝對(duì)象的神態(tài)時(shí)，能夠傳達(dá)出背后的情感和心理活動(dòng)，這需要攝像專(zhuān)業(yè)人士對(duì)局部細(xì)節(jié)的描寫(xiě)和刻畫(huà)，有技巧性地選擇有價(jià)值的部分進(jìn)行深度的細(xì)節(jié)化來(lái)強(qiáng)化觀眾對(duì)所攝對(duì)象直觀感受，拉近鏡頭距離將其他多余的人物剪切掉，給觀眾帶來(lái)鮮明的視覺(jué)效果，加深對(duì)人物的認(rèn)知，以更加細(xì)膩的方式來(lái)表達(dá)了事務(wù)的全貌。

1 補(bǔ)充說(shuō)明的作用

在新聞攝像中，主要目的是為了完整地描述新聞，將事務(wù)的全貌用一種生動(dòng)的形式傳播給大眾。除去解說(shuō)員的旁白部分，為了增加新聞的可看性，增加特寫(xiě)鏡頭來(lái)對(duì)于整個(gè)事件加以補(bǔ)充說(shuō)明會(huì)有很好的效果。特寫(xiě)鏡頭一般用于對(duì)文件和資料的拍攝，有時(shí)也對(duì)某個(gè)人物對(duì)象進(jìn)行采訪使新聞材料變得更加全面。用特寫(xiě)鏡頭將文件資料的內(nèi)容占據(jù)畫(huà)面，或?qū)⑷宋锏脑u(píng)論等添加于新聞敘述最后，能夠起到很好的補(bǔ)充整條新聞的效果。

2 轉(zhuǎn)場(chǎng)作用

在制作新聞片時(shí)，不論是在新場(chǎng)景還是轉(zhuǎn)場(chǎng)，在拍攝新聞畫(huà)面的過(guò)程中會(huì)有很多轉(zhuǎn)場(chǎng)的鏡頭，這些鏡頭用特寫(xiě)的風(fēng)格來(lái)填補(bǔ)的話，能夠很自然地形成一個(gè)過(guò)渡。因?yàn)樵谵D(zhuǎn)場(chǎng)中特寫(xiě)鏡頭一般拍攝環(huán)境、物體以及人物的局部，這樣的畫(huà)面并不會(huì)很強(qiáng)調(diào)環(huán)境人物關(guān)系，特寫(xiě)鏡頭對(duì)于客觀環(huán)境的特點(diǎn)并沒(méi)有很多要求，這更加表明了特寫(xiě)鏡頭的靈活性，在轉(zhuǎn)場(chǎng)中不受制約，不會(huì)讓觀眾對(duì)切換帶來(lái)的跳動(dòng)感到不適。從這個(gè)角度來(lái)講，這更是順應(yīng)了觀眾的習(xí)慣，讓觀眾自然而然地轉(zhuǎn)換到新的場(chǎng)景中去，不自覺(jué)地就接受了完全不相關(guān)聯(lián)的兩個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了很多的新鮮感，這讓我們能夠可以更好地集中觀眾的注意力。

舉個(gè)例子來(lái)講，如果我們想要拍攝故事主人公在家，但他想要出門(mén)去超市購(gòu)買(mǎi)一些雜貨，這需要攝像頭在超市和家的切換，運(yùn)動(dòng)鏡頭的模式可以為：像拍攝一段主人公在家看電視的片段，在轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)程中可以直接特寫(xiě)主人公已經(jīng)在超市的畫(huà)面，最后收羅全景，實(shí)現(xiàn)整體的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，讓觀眾自然地接受轉(zhuǎn)場(chǎng)的畫(huà)面和整體敘述順序。

3 過(guò)渡作用

在攝像工作中，攝影者必須要按照“軸線規(guī)則”來(lái)進(jìn)行前期的拍攝工作，軸線是指被攝對(duì)象視線的方向、運(yùn)動(dòng)方向以及與不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線。攝像工作者要在軸線一側(cè)180度以內(nèi)的范圍來(lái)進(jìn)行攝像機(jī)機(jī)位的設(shè)置，在設(shè)置好機(jī)位以后，觀察周?chē)h(huán)境來(lái)調(diào)整鏡頭，增加拍攝畫(huà)面的空間感，更要保證在視覺(jué)方位的統(tǒng)一。在后期編輯當(dāng)中，還會(huì)有一種編輯的方法叫做“越軸”，就是將攝像機(jī)拍攝畫(huà)面從原來(lái)的軸線越過(guò)到另一側(cè)面進(jìn)行拍攝。但在越過(guò)軸線進(jìn)行拍攝，這個(gè)過(guò)程會(huì)有運(yùn)動(dòng)方向的逆轉(zhuǎn)變化，產(chǎn)生逆轉(zhuǎn)的主要兩個(gè)原因，第一，是攝影師的拍攝錯(cuò)誤；第二，攝影人員在拍攝過(guò)程中，為了得到更多的畫(huà)面和視角，故意造成運(yùn)動(dòng)方向的逆轉(zhuǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空轉(zhuǎn)換的客觀表現(xiàn)。為了保證跳軸鏡頭的連貫性，攝影師常常使用穿插特寫(xiě)鏡頭的方法來(lái)減少鏡頭跳躍的突兀感。特寫(xiě)鏡頭在方向性這方面的要求并不十分顯著，一般來(lái)說(shuō)，特寫(xiě)鏡頭不需要對(duì)周?chē)h(huán)境與新聞人物有一定的聯(lián)系，這樣，特寫(xiě)鏡頭就能夠有效地減少運(yùn)動(dòng)方向相反的沖突感，而且可以在越過(guò)軸線拍攝過(guò)程中起到很好的過(guò)渡作用。比如，當(dāng)我們需要對(duì)多個(gè)人物進(jìn)行采訪和攝像時(shí)，我們會(huì)要求視頻中對(duì)各個(gè)人物有不同角度的錄制來(lái)反映他們的精神狀態(tài)，也更好地傳達(dá)出他們想要表達(dá)出的感情，此時(shí)我們就可以通過(guò)“越軸”拍攝的方式，將特寫(xiě)鏡頭在后期整理剪輯時(shí)穿插到兩個(gè)“越軸”拍攝的鏡頭中，這樣就可以很好的過(guò)渡前后運(yùn)動(dòng)方向的沖突畫(huà)面，給觀眾以視覺(jué)緩沖。

4 懸念作用

在新聞拍攝中，對(duì)事實(shí)平淡地?cái)⑹隹偸遣荒苷{(diào)動(dòng)觀眾的好奇心，也不能讓觀眾對(duì)于新聞?dòng)辛己们疑羁痰挠∠蟆Ｋ?，在新聞?dòng)涗浿?，加以特?xiě)鏡頭可以很好地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。將整體和局部充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，從而將某些重要的點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)放大，對(duì)新聞的不同片段施行分割，讓紀(jì)實(shí)新聞更加有藝術(shù)張力，在整體的畫(huà)面上加入神秘色彩，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊。觀眾可以通過(guò)特寫(xiě)鏡頭對(duì)于整個(gè)新聞形成自己獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，并且給他們提高了對(duì)后事的發(fā)展懸念。

5 細(xì)節(jié)描寫(xiě)作用

新聞紀(jì)錄并不是千篇一律的，每一家報(bào)社和電視臺(tái)都有他們獨(dú)特的記錄新聞的模式。這些獨(dú)特的方面主要體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，對(duì)細(xì)節(jié)的處理讓新聞節(jié)目具有鮮活性，是衡量一個(gè)新聞節(jié)目是否出彩的關(guān)鍵因素。細(xì)節(jié)的篩選需要仔細(xì)推敲，區(qū)分各種細(xì)節(jié)的特點(diǎn)以及效用，選對(duì)正確的細(xì)節(jié)進(jìn)行整段新聞的深化描寫(xiě)，才可以讓新聞?wù)嬲兊贸霾?。特?xiě)鏡頭在畫(huà)面上就有強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的作用，所以在新聞采訪中往往在細(xì)節(jié)描繪時(shí)都會(huì)選用特寫(xiě)鏡頭，這樣，觀眾就可以對(duì)物體以及抽象事件以及其中微妙的變化有更加細(xì)膩的認(rèn)識(shí)。電視機(jī)在人們的生活中占據(jù)了很大的一部分，包括現(xiàn)在流行的手機(jī)、PAID等移動(dòng)終端，很多人天天都會(huì)面對(duì)著這樣的一個(gè)或大或小的屏幕，所以在拍攝的時(shí)候，更要注重細(xì)節(jié)，拍出畫(huà)面清晰的片段來(lái)呈現(xiàn)物體本身的動(dòng)態(tài)變化和形態(tài)改變。比如，在2008年汶川地震發(fā)生后，我在拍攝抗震救災(zāi)的新聞紀(jì)錄報(bào)道中，除了拍攝了工作者努力搜尋和救助受地震傷害的人們的常規(guī)片段之后，著重大量拍攝了一些松動(dòng)的土石、坍塌的房屋、夜色中的火苗和人們居住的帳篷、干枯的水井等局部特寫(xiě)片段，突出當(dāng)時(shí)抗震救災(zāi)的宏觀背景，緊密串聯(lián)現(xiàn)場(chǎng)的各種狀況，透視出人類(lèi)與自然災(zāi)害抗?fàn)幍臎Q心，展現(xiàn)各類(lèi)救災(zāi)行動(dòng)的進(jìn)展和人們的真實(shí)狀態(tài)，用來(lái)引起觀眾們強(qiáng)烈的身臨其境感，希望能帶給他們更加直觀的現(xiàn)場(chǎng)情況和驚險(xiǎn)的真實(shí)感受。

6 特寫(xiě)產(chǎn)生快節(jié)奏的效果

節(jié)奏是指運(yùn)動(dòng)中的連續(xù)且有間隙的韻律，在表現(xiàn)新聞藝術(shù)的過(guò)程中，節(jié)奏感也有著非常關(guān)鍵的地位，時(shí)藝術(shù)品的普遍規(guī)律。在新聞視頻的拍攝中，我們可以找到很多方式來(lái)體現(xiàn)節(jié)奏的運(yùn)用，比如在遠(yuǎn)景逐漸縮小的過(guò)程中，增強(qiáng)視覺(jué)的律動(dòng)感，增強(qiáng)節(jié)奏效果。也可以通過(guò)連接多個(gè)鏡頭來(lái)選用組合的方式體現(xiàn)節(jié)奏感，配上有律動(dòng)的背景音樂(lè)，例如，我在拍攝緝毒警集中抓捕行動(dòng)的紀(jì)實(shí)拍攝中，著重拍攝了如裝備槍械、警車(chē)出動(dòng)、警察跑動(dòng)的腳、犯罪嫌疑人被抓捕的一瞬間等等。即使各個(gè)鏡頭持續(xù)的時(shí)間不長(zhǎng)，但給觀眾的視覺(jué)沖擊力是很大的，讓觀眾們可以更加集中精力，提升他們的好奇心和參與度。

結(jié)語(yǔ)

結(jié)合以上所闡述地內(nèi)容，我們可以看到特寫(xiě)鏡頭在新聞攝像中有很多重要的作用。在新聞采訪中，我認(rèn)為要學(xué)會(huì)用鏡頭說(shuō)話，學(xué)會(huì)利用各種技巧來(lái)讓表達(dá)具有更大的影響力和感染力。特寫(xiě)鏡頭在新聞的補(bǔ)充說(shuō)明、轉(zhuǎn)場(chǎng)、過(guò)渡、懸念和細(xì)節(jié)描寫(xiě)中起著不可忽略的作用，新聞的傳播就是信息的傳播，在信息的加工中，特寫(xiě)鏡頭可以將文字和單一的靜景進(jìn)行有效地時(shí)空化，并且在傳播過(guò)程中找到一定的節(jié)奏感，給觀眾設(shè)置懸念，更能夠增加新聞的真實(shí)性，讓觀眾能更好地參與到新聞實(shí)景當(dāng)中來(lái)。