淺析脫貧攻堅紀錄片的創(chuàng)新表現(xiàn)

2019年9月，中央電視臺農(nóng)業(yè)農(nóng)村頻道（CCTV17）定位于脫貧攻堅主題，推出大型系列紀錄片《攻堅日記》。從30個國家級貧困縣的30個尚未脫貧的村莊中選取30個特色貧困家庭，以時間軸為節(jié)點，每個月展現(xiàn)一次這些家庭的變化，持續(xù)跟蹤脫貧攻堅戰(zhàn)過程。節(jié)目通過真實記錄脫貧攻堅過程中鮮活的故事，展現(xiàn)中國脫貧攻堅的經(jīng)驗和成就，突顯脫貧者志強不息，樂觀奮斗的精神風貌，展現(xiàn)扶貧者求真務實，甘于奉獻的情懷擔當。

到2020年11月底為止，共制作播出了235期節(jié)目，見證了脫貧攻堅的歷史進程。2020年5月，《攻堅日記》欄目被中宣部和中華全國新聞工作者協(xié)會推薦為2020年“新村走基層”活動中央新聞單位先進集體；10月被廣電總局評委”2020年第二季度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目；“2020年12月榮獲”第26屆中國紀錄片學術盛典”年度欄目。

一、表現(xiàn)手法上創(chuàng)新，主題明確，真實記錄

從地域上看，脫貧攻堅主戰(zhàn)場都分布在“三州三區(qū)”和14個集中連片特困地區(qū)，也就是脫貧攻堅戰(zhàn)中難度最大的硬骨頭。這次拍攝跟以往做紀錄片最大的不同就是沒有腳本，沒法做詳細的前期策劃方案，只能預判故事的大致方向，按事件的真實走向真實記錄。

我前往的拍攝點，就屬于14個集中連片深度貧困地區(qū)的湖北省恩施咸豐縣四方石村。雖然從事新聞工作20 多年，有著18年的農(nóng)業(yè)科技類專題的創(chuàng)作經(jīng)驗，可是以每個月一期為時間軸，像拍連續(xù)劇一樣拍攝紀錄片，于我們大家來說，都是一次新的嘗試和挑戰(zhàn)。脫貧攻堅是時代背景下重大的大題材，記錄和傳播當下的脫貧攻堅戰(zhàn)，是歷史賦予媒體人的時代使命。然而用紀錄片的形式講好脫貧攻堅故事并非易事，創(chuàng)作者需要面對十分嚴峻的挑戰(zhàn)和考驗。

例如：我參與拍攝的《四方石村的變遷》主題很明確，就是易地搬遷。

“一天三餐，我不說每餐吃兩碗飯，一碗總是要吃的，這一碗飯從哪里來？”

這是四方石村土家族貧困戶吳奉德，對來勸他搬遷的駐村第一書記王敦才說的，這也是貧困戶特別樸實的語言，由此點題，引申出為什么要讓貧困戶搬遷。

說起湖北，大部分人都會認為是魚米之鄉(xiāng)。剛接到《攻堅日記》欄目安排去湖北恩施土家族苗族自治州咸豐縣，深度貧困村四方石村的拍攝任務時，我也是這種感覺。雖然做了多次地溝通并一遍一遍修改拍攝方案，可當我們真正到了拍攝點時，山里山外的巨大落差還是嚇了我一跳。從縣城出發(fā)到四方石村一百六十多里，需要兩個多小時的車程，離開縣城進入大山，全是蜿蜒曲折的盤山公路，越走越窄，路旁就是懸崖峭壁和白茫茫的霧，看的人直發(fā)暈。山里雨多路滑，路上經(jīng)常會有從山上滾落下來的石頭，外面開一段路就得下車搬石頭。駐村第一書記王敦才說，這對他們來說已經(jīng)是家常便飯了。

山上獨特的喀斯特地貌環(huán)境，使山上石頭多土地少，許多村民家里僅有的兩畝地都零散地分布在六七個的不同的地方，大的有半個籃球場大，小的也就一張乒乓球桌大小，哪怕在石頭縫隙中有一點土壤，老百姓都會種上幾顆玉米，盼著能有點收成。

惡劣的自然環(huán)境和這一路的艱險，被我們用鏡頭真實地記錄了下來，直接沖擊受眾的視覺感官，讓大家會產(chǎn)生一種共鳴，這么艱難的生存環(huán)境，老百姓為什么不搬出去呢？一下就突顯出了我們想要表現(xiàn)的主題，“易地搬遷”的必要性。

我們的拍攝對象是遠離人群，孤獨生活在大山最深處的建檔立卡貧困戶吳奉德一家。這里自然條件惡劣，貧窮、困苦似乎總與這里相關。按照節(jié)目的要求，必須在人物故事的發(fā)生地跟蹤紀實拍攝，這樣才能最大限度保證客觀性和真實性，所以我們在沒有通知拍攝對象的前提下，跟著第一書記出現(xiàn)在了貧困戶吳奉德家的門前。

初見68歲的吳奉德老人，他穿著兒子上初中時的舊校服，已經(jīng)破舊不堪，家里唯一的電器就是一口電飯鍋。因為窮，兒子經(jīng)常外出打工，老伴受不了山里的孤苦，常年住到山下的親戚家，不愿回到山上的家里生活，三口之家長年就老人孤零零一個人住在山上。

就因為是沒有設計，沒有安排，所以拍攝到了老人真實的生活狀態(tài)，讓受眾一目了然地看到了，建檔立卡貧困戶到底有多窮，也理解了國家為什么要花那么大力氣來幫助他們擺脫貧困。

二、創(chuàng)作風格上創(chuàng)新，增強故事性、以‘情’動人，以‘事’推進

情感在藝術創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位，紀錄片要感人，必須融入真實情感，才能做出有情感、有溫度有感染力的節(jié)目。要挖掘出典型案例和人物故事，創(chuàng)作者必須扎根鄉(xiāng)土，貼近生活才能了解民情。

例如“恩施州土家族貧困戶吳奉德一家被列為易地搬遷戶，工作隊多次前往他家做工作，但是吳奉德不愿意搬，他割舍不下住了幾十年的舊房子。

老屋難舍，人之常情。但是搬新家后要拆舊復墾，這是國家政策，其實也是為了讓吳奉德一家人搬到一個條件好一點得地方，開始更好得生活?！?/p>

可當68歲的土家族老人聽說搬新家要拆老房子時，嚎啕大哭，33歲的第一書記手足無措的安慰勸說的畫面被我們完整的捕捉到。這一刻，不需要永太多的解說詞去鋪墊，我們只是把這些鏡頭完整地呈現(xiàn)出來，受眾就能感同身受，老人心里對老房子的不舍，第一書記扶貧工作的不易表現(xiàn)得淋漓盡致。

當?shù)谝粫泿Ю先说桨仓脜^(qū)看新房，問他新房子好還老房子好時，老人幾乎沒有說話，卻用好奇的眼神打量著周圍的一切，在窗戶前，看著不銹鋼鑲嵌透明的大玻璃窗，想著山上老房子里破爛透風的木頭窗子，老人一直僵硬的臉上終于露出了滿意的笑容，他用手輕輕觸摸著玻璃窗，生怕摸一下就給碰壞了。

這一過程老人幾乎沒有什么言語的表達，可此時無聲勝有聲，這正是人物內(nèi)心訴求的表達，那是從內(nèi)心深處洋溢出來對未來生活期盼的神情。這轉瞬即逝的十來秒鐘的表情，被我們的攝像師敏感地捕捉到并完整地記錄了下來，用在節(jié)目里的時候，使受眾能夠清晰地感覺到，老人從開始對扶貧工作不理解，不愿意搬遷，到后來到了安置點，看到一輩子都不敢奢望的新樓房，燃起了向往新生活的愿景，就是這樣潤物細無聲的細節(jié)讓人物更鮮活，更飽滿，也更有人情味，也就激起了受眾想往下看的欲望，想知道后面會發(fā)生什么。這樣，就為后面的將要發(fā)生的故事埋下了延展的伏筆，故事性就自然而然地加強了。

三、創(chuàng)作方式創(chuàng)新，蹲點拍攝，不回避問題和矛盾

紀錄片的美建立于真實的基礎之上，不能因為拍攝而刻意設計。要拿到真實的第一手素材，創(chuàng)作者只有接地氣，作品才有靈氣。要按照時間軸線來講述故事的正常發(fā)展，讓電視受眾能看到每一個階段這家人的發(fā)生的變化，欄目要求每個攝制組都必須蹲點拍攝，讓創(chuàng)作團隊和貧困戶、駐村工作隊員交朋友，只有貼近老百姓的生活，身體力行去感受拍攝對象的生存環(huán)境，才能夠發(fā)現(xiàn)生活原生態(tài)中的帶有故事元素的戲份，才能感受和傳遞他們情感與命運的悲歡離合。

例如”貧困戶吳奉德一家三口不太和睦，老兩口矛盾多，妻子經(jīng)常住在親戚家不回來，兒子對啥事都不上心，養(yǎng)家的重擔一直是吳奉德一個人在挑。易地搬遷對這個貧困家庭來說，除了生活便利以外，最重要的是能給兒子吳學舉帶來發(fā)展的機會，讓他有能力去承擔贍養(yǎng)父母的責任。但是吳學舉顯然還沒意識到這一點。

第一書記王敦才和吳學舉同齡，今年都是33歲，看著眼前這個只顧著玩手機的同齡人，王敦才終于忍不住生氣了。

他說：我在這里在四方石村，明年還干一年，后年還干一年 。我走了之后，誰再來為他考慮，是不是？所以你要讓他感覺到，我的兒子真的長大了，以后家庭所有的負擔 ，不用他來操心了，知道吧？問題就在于你，現(xiàn)在擔不起這個家，擔不起這個擔子，你應該把這個責任落在你頭上來，把他們安頓好。

不是說我們搬下去就搬下去了，搬下去了，從某種意義上說，我們工作做通了，但是你下一步的生活怎么辦？”

這一段的內(nèi)容就是記錄第一書記去動員這個家庭搬遷時遇到的問題，就是我們和當?shù)馗刹咳罕娊佑|久了之后，他們不再對我們有防備心里，所以現(xiàn)場非常真實，我們沒有任何人為的設計和干涉，只是在一邊觀察、傾聽、真實記錄。

為了讓貧困戶搬遷，駐村工作隊不但要調解他們一家的家庭矛盾，還要領著老人到醫(yī)院去看病，以及帶他們?nèi)タ葱路款I鑰匙，思想工作做通后還要開自己的車幫他們搬新家。可就是做了這么多的工作，在后來要拆老房子的時候，吳奉德又反悔了。

在這一集里，我們不回避問題，直面矛盾和沖突。有了真實的生活細節(jié)，真實的情感，真實的矛盾沖突，節(jié)目不但有人情味，也就有了溫度。

四、拍攝手法創(chuàng)新，巧妙利用鏡頭語言，加強現(xiàn)場同期聲

電視屬視聽媒體，從視覺上要研究怎樣把畫面拍得美。比如展現(xiàn)在眼前云霧繚繞的武陵山脈，處處凸顯濃郁的地域特色，有一種如幻境般的美；而在細節(jié)里表現(xiàn)的民族特色民居、少數(shù)民族服飾，傳統(tǒng)的勞作方式，人與自然和睦，包括對人們表情的捕捉，爽朗質樸的笑容等都有一種田園牧歌的意境。

因為紀實性拍攝，真實的現(xiàn)場是紛亂、復雜的，有時候拍攝場面不受我們控制，在人物眾多的嘈雜場面，我們常常也會遇到不知所措，令人困惑的盲點。事先預定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我們手忙腳亂。

在拆房子前，老吳不忍心看著自己幾十年的心血被拆掉，所以找了個借口去堂哥看牛，可是當房子拆到一半的時候，老人家回來了。看到被掀掉屋頂?shù)睦衔輹r，老人一下子就受不了了，別人從房頂上扔下來的一些鐵皮，木頭，鐵絲，廢舊木桶，他不管不顧沖上去就撿，也不管是否會被砸傷，工作隊員攔都攔不住，最后強行把他拉開。

最后拆大梁的時候，他怕別人把木料拆壞了，就自己拿著斧頭爬到屋架上自己動手拆。這所有的行為都表達出了他視老房子如珍寶，非常難以割舍。

拆房子是一個很大的工程，現(xiàn)場有二十多村里的鄉(xiāng)親們和駐村工作隊的同志來幫忙，主人公一家三口也是各忙各的。我們采用的是雙機拍攝，一個主機位，一個副機位，這么雜亂的現(xiàn)場這么多人，要想抓到人物的故事，抓到人物的細膩的情感表現(xiàn)，還要顧全整個拆老房子的工程，兩個機位根本忙不過來。忙亂的現(xiàn)場沒辦法架三角架等待，那么只能在短時間內(nèi)決定，主機位先抓住最主要的，最有表現(xiàn)意義的拆房子的環(huán)節(jié)去跟進；以全景和中景為主，真實連續(xù)記錄主要的拆房子時的主體工程和眾多人物一切活動和語言信息，在拍攝過程中，現(xiàn)場的聲音是構成真實性不可缺少的部分，忠實地錄下同期聲是必不可少的。所以，主機位要盡量保證不遺漏。

副機位以補位的方式協(xié)助拍攝，抓拍主要采訪對對象的表情，動作，神態(tài)。以近景和特寫為主，比如老人看著被拆的房子傷心欲絕的面部表情，不停去拿東西黑漆漆的雙手，用斧頭敲打木頭楔子時小心翼翼的動作。另外還拍攝一些同一空間的其他環(huán)境鏡頭，如院子里走來自走去的雞，廢舊的農(nóng)具，屋檐下掛著的一串串紅辣椒，玉米，墻腳立著的斗笠、魚簍等，為后期的制作提供細節(jié)信息，增加了非常好的視聽效果。

而靈活的運用長鏡頭則能記錄的更生動更完整，多使用畫面語言，增強電視畫面的可視性和真實性。

例如“四方石村坐落在群山深處，到處是聳立的奇峰和懸崖峭壁，這在我們這些外人眼里奇異秀美的風景，卻是當?shù)厝素毨У脑颉４迕駛兙幼》稚?，方圓一二十里才有一兩戶人家，交通不便，想要到對面的鄰居家串個門，都得走上兩三個小時的山路。山大，人稀，交通不便，土壤貧瘠，肥料運不進來，種出來的莊稼只夠一家人的口糧。吳奉德家里最值錢的是跟堂哥合伙養(yǎng)的一頭母牛，配種，等來年產(chǎn)下小牛犢，賣出去就是兩家人最主要的經(jīng)濟來源。可是要給自己家的母牛配一次種，往返需要走40多里的山路，才能配上。”

這40多里山路基本上是蜿蜒在雜樹叢中的羊腸小道，頭一天下過一場雨，泥濘的山路非常難走，為了真實記錄這些生活細節(jié)，充分展示貧困戶生活的艱難。我們攝制組成員天沒亮就出發(fā)，背上兩袋饅頭、面包和水，就是我們一天的干糧。

拍攝時，不能擺拍和停留，貧困戶在前面趕牛，攝制組在后面一路小跑跟拍。這條小路對在山里生活了幾十年的老人來說是日常生活的一部分，可對于初來乍到的我們來說，在崎嶇不平泥濘的羊腸小道上，空手行走都費勁，更何況拍攝。小道只有兩尺多寬，沒法架三腳架，攝像師肩扛攝像機跑前跑后，借助身體的運動和步伐，用長鏡頭完整地記錄下了，人物在叢林里蜿蜒的小路上行走和奔跑的過程，雖然畫面不夠規(guī)范和完美，但正是這種不刻意擺拍，反而增加了畫面的真實性和感染力，讓受眾看到了，生活在大山深處老百姓真實的生活狀態(tài)。

五、創(chuàng)作維度創(chuàng)新，增強新聞性，時效性，加強媒體融合。

20年初，大量的外出務工人員滯留在家中，打工的城市陸續(xù)降為低風險地區(qū)后，三月底，咸豐縣組織22輛大巴車，為729名前往廣東、浙江、湖南等地外出務工人員，提供了“點對點、一站式”輸送保障。這為大部分務工人員解決了交通難題。這其中大多數(shù)務工人員來自貧困家庭，他們出示健康綠碼、返崗通知書，測量體溫合格后，依次登上專車。

為緩解返崗復工的客流壓力，廣鐵集團在三月底四月初，每天加開一趟咸豐縣至廣州的專列，3月29日15:50分，首趟專列K6655從咸豐火車站緩緩駛出。

這一段內(nèi)容就非常具有新聞性和時效性，可是這期節(jié)目內(nèi)容并不是我到現(xiàn)場拍攝的。在采訪貧困戶吳奉德老人時，鏡頭里正在溝通中的老人突然就掉下了眼淚?！霸趺戳耍瑓欠畹聻槭裁纯蘖四亍?？作為這期節(jié)目導演的我，此時并不在四方石村的拍攝現(xiàn)場，而是守在千里之外的機房里，盯著手機上遠程連線里的視頻。這是我第一次嘗試做“云采訪”。簡單的說就是我先寫出采訪內(nèi)容和拍攝鏡頭腳本，發(fā)給湖北當?shù)氐耐?，再通過遠程視頻連線，溝通，指導他們進行拍攝，然后把拍攝素材發(fā)送到北京，最后我進行后期加工做出來的一期節(jié)目。

雖然通過科技的手段，完成了拍攝任務，但隔著電話，與我自己到現(xiàn)場的感受還是有很大不同。用云采訪的方法來做紀錄片，這是在特殊時期，在《攻堅日記》欄目的鼓勵下進行的一次大膽嘗試。

此外，除了在農(nóng)業(yè)農(nóng)村頻道播出大屏外，中國鄉(xiāng)村之聲也同步推出廣播版節(jié)目。在脫貧故事之外，再加上編導連線和住村第一書記等駐村干部的口述日記，豐富了節(jié)目。欄目還通過新媒體推文，推出了“編導手記”，讓創(chuàng)作者講述節(jié)目之外的內(nèi)容，多角度多維度進行宣推，加大了節(jié)目的影響力，讓《攻堅日記》取得了非常好的收視效果，得到了廣大受眾的認可和業(yè)內(nèi)人士的好評。

正是通過深入田間地頭的走訪、觀察，認真傾聽，真實記錄，《攻堅日記》欄目的創(chuàng)作人員捕捉到了脫貧攻堅中最打動人心的故事。用一個個鏡頭記錄下了在脫貧攻堅大時代背景下，貧困戶的內(nèi)心世界和渴望脫貧的理想追求，以及各級干部和社會幫扶力幫助當?shù)厝罕姅[脫貧困的真實寫照。

用一個個客觀生動的扶貧、脫貧的勵志故事，弘揚了主旋律，傳遞了正能量。用真實的記錄見證了脫貧攻堅的歷史進程。

本文來源：《魅力中國》：http://k2057.cn/w/wy/25805.html