《七月與安生》：小說(shuō)到電影的改編

《七月與安生》講述了性格強(qiáng)烈反差卻又牽扯極深的女性，為愛(ài)情留守，為世界出走的故事。導(dǎo)演曾國(guó)祥以“加減并行”的改編創(chuàng)作手法，為較短篇幅的小說(shuō)填充細(xì)節(jié)，刪去細(xì)枝末節(jié)，對(duì)原著進(jìn)行了較大的改動(dòng)。該片不僅對(duì)于“互換人生”的主題進(jìn)行深層次挖掘，而且打破了青春片女性人物塑造的壁壘，在影片中塑造了充滿(mǎn)靈性的女性形象。

一、靈性四溢的人物塑造

原著是以七月、安生與家明三人的故事展開(kāi)，在改編的過(guò)程中是減去安生身上的自私冷漠，加入溫暖的文藝氣息，而且賦予原本面目模糊的七月以豐富的人格特性，原本處于爭(zhēng)奪中心的家明，在電影中卻只是兩個(gè)女生感情的見(jiàn)證者。如此改編，不僅使人物塑造忠于原著靈魂本質(zhì)，而且靈性四溢，使得原本稍顯扁平化的人物更加立體化、戲劇化。

（一）由復(fù)雜趨向簡(jiǎn)單的“安生”

    電影延續(xù)了小說(shuō)中安生桀驁張狂的性格特質(zhì)，但去掉自私冷漠的缺陷，性格設(shè)定更趨溫暖向善，也更討人喜歡。影片中在七月將家明以男朋友的身份介紹給安生之后，三人一起爬山去廟中祈福，安生因體力不支中途休息，最終安生與家明爬到了山頂?shù)乃聫R。寺廟中面對(duì)家明的心意的表露，安生即便心儀于他卻還是選擇回避，不久之后就出走縣城，去外面的世界漂泊流浪，這一切都源于她怕傷害到她最好的朋友——七月。而小說(shuō)中，是安生向家明表白，甚至可以說(shuō)安生是“小三”的角色。雖然原著與電影中，安生都為愛(ài)選擇流浪漂泊，但顯然導(dǎo)演對(duì)于安生這個(gè)人物做出如此改動(dòng)，減輕了原著中對(duì)于安生是“小三”的詬病，抓住了女性朋友之間最微妙的情感變化，使得原本復(fù)雜冷漠的安生，性格簡(jiǎn)單明朗化，她所做的一切決定與選擇皆是源于愛(ài)。

（二）由簡(jiǎn)單趨向復(fù)雜的“七月”

影片中七月不再是性格溫吞的傳統(tǒng)女孩，而是披著乖乖女外衣內(nèi)心向往冒險(xiǎn)的充滿(mǎn)矛盾的人，她的掙扎與覺(jué)醒，蘊(yùn)含更深層的女性覺(jué)醒意識(shí)。兩人初識(shí)之時(shí)，性格桀驁不馴的安生要砸破警鈴，七月欲阻攔，之后警鈴響起，眾人都以為警鈴是安生砸破的，但影片最后卻作了交待，是七月握著安生的手砸向警鈴。這一舉動(dòng)也與七月勸家明逃婚形成了呼應(yīng)。原著中的七月是隱忍的，是克己的，面對(duì)最好的朋友與最?lèi)?ài)的男人的情感糾葛，她選擇原諒和接納，并且撫養(yǎng)他們的孩子成人。而影片中，在家明回來(lái)與其完婚之時(shí)，她卻勸家明逃婚，因?yàn)樗皂樀靥与x這片禁錮她的天地。逃離是七月女性意識(shí)的真正覺(jué)醒，經(jīng)歷了痛苦的掙扎，她做出了常人難以理解的決定，像安生一樣去流浪，體驗(yàn)安生每一次走過(guò)的路。該片的監(jiān)制是善于刻畫(huà)女性微妙心理變化的陳可辛，想來(lái)曾國(guó)祥是得了他的真?zhèn)?，?duì)于女性形象的刻畫(huà)，火候拿捏的恰到好處。

（三）由“欲望投射體”變?yōu)椤皭?ài)情符號(hào)”的“家明”

原著中帥氣的家明是處于青春期的兩個(gè)女生的愛(ài)欲投射對(duì)象，他在兩人之間搖擺不定，而電影弱化了狗血的三角戀關(guān)系，家明在電影里更像是一個(gè)“雄性的花瓶”，起陪襯作用。二人初識(shí)家明之時(shí)，皆為其動(dòng)心，原著中架構(gòu)了三角戀的復(fù)雜關(guān)系，家明面對(duì)二人的心意猶豫不決，在與安生發(fā)生了關(guān)系生下孩子，仍然與隱忍的七月完婚。導(dǎo)演曾國(guó)祥獨(dú)辟蹊徑，弱化三角戀的愛(ài)恨糾葛，“男主的角色與其說(shuō)是兩位女主的爭(zhēng)奪對(duì)象，不如說(shuō)是描寫(xiě)兩個(gè)女生在友情和愛(ài)情中徘徊難得兩全的橋梁?！碑?dāng)七月在家明北京的小屋門(mén)口撞見(jiàn)宿醉的安生時(shí)，七月的矛頭直指安生，家明被拒之門(mén)外不得介入。深夜的操場(chǎng)上，安生與家明告別，態(tài)度決絕，不容家明挽留。而當(dāng)懷著家明孩子的七月出現(xiàn)在安生面前之時(shí)，她們之間再?zèng)]有家明的存在，男主角也就成了一個(gè)愛(ài)情的符號(hào)象征。

二、豐富飽滿(mǎn)的情節(jié)架構(gòu)

    小說(shuō)《七月與安生》是安妮寶貝早期的作品，故事十分簡(jiǎn)單，講述七月與安生這兩位女孩從13歲開(kāi)始相互糾纏的人生。原著的篇幅只有短短的20來(lái)頁(yè)，如今改編成一部100多分鐘的電影，監(jiān)制陳可辛和導(dǎo)演曾國(guó)祥都表示，這次改編是一個(gè)不斷做加法的過(guò)程。與原著相比，電影的故事變復(fù)雜了，細(xì)節(jié)更飽滿(mǎn)了，結(jié)局也跟原著截然不同。

（一）故事復(fù)雜化

 原著中家明與安生的初次見(jiàn)面，是七月將已是正牌男友的家明介紹而安生，安生看家明長(zhǎng)得英俊而心動(dòng)。電影中是家明和安生初次見(jiàn)面時(shí)七月與家明相戀之前，家明被安生特立獨(dú)行的氣質(zhì)所吸引。在佛堂許愿之時(shí)是安生主動(dòng)表白，但在電影中面對(duì)家明的攻勢(shì)，安生選擇隱忍克制，并遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。七月在車(chē)站送別安生，不經(jīng)意間看到了安生脖間的玉牌，就在此時(shí)松開(kāi)了緊攥著安生的手。如此一來(lái)，故事的沖突就產(chǎn)生了，安生為愛(ài)出走，七月為愛(ài)隱忍，相較于原著更具吸引力。此外，原著中七月在撞破家明與安生的戀情后，依然選擇與其結(jié)婚，而電影中是七月主動(dòng)提出讓家明逃婚，將自己從無(wú)愛(ài)婚姻與社會(huì)輿論中解脫出來(lái)。最終安生與七月都放棄了家明，安生流浪后回歸了平淡的生活，而七月在理想的結(jié)局中去體驗(yàn)安生流浪的日子，最終活成了彼此的樣子。

（二）細(xì)節(jié)飽滿(mǎn)化

    原著中安生離開(kāi)之時(shí)，七月發(fā)現(xiàn)安生脖子里的玉牌，安生說(shuō)是地?cái)偵咸缘木吞氯^(guò)去了。但在電影中，七月看到玉牌之后，卻松開(kāi)了原本緊緊攥著安生的手，也是從這里開(kāi)始，兩個(gè)人之間開(kāi)始出現(xiàn)嫌隙。原著中七月看到安生手指夾著香煙，與一幫老外嬉笑打鬧，感受到與安生的生活已經(jīng)截然不同，但并未與其發(fā)生爭(zhēng)吵與不快。而在電影中，酒吧內(nèi)是七月與安生第一次爭(zhēng)吵，七月看不慣安生的作派，但其實(shí)情緒的爆發(fā)點(diǎn)還是因?yàn)榭吹搅税采弊永锏募t繩。一根看似不同的紅繩，卻牽動(dòng)著兩個(gè)女生的心，從嫌隙產(chǎn)生到情緒爆發(fā)，從輕到重，貫穿始終，使得電影細(xì)節(jié)刻畫(huà)生動(dòng)飽滿(mǎn)，增強(qiáng)了人物性格走向的可信度。導(dǎo)演通過(guò)簡(jiǎn)單而又細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，將人物的關(guān)系變化清晰地呈現(xiàn)在銀幕之上。

（三）結(jié)局反轉(zhuǎn)化

原著以安生死亡、七月收養(yǎng)安生與家明的孩子為結(jié)局，文藝女青年終于得償所愿在27歲的年華離世。而電影在濃墨重彩地描摹了七月與安生互換人生的理想結(jié)局后，卻又提供了另一種更逼近事實(shí)真相的結(jié)局，浪蕩半生的安生終于回到了中產(chǎn)主婦的平靜生活，而這種選擇的背后是經(jīng)歷了生離死別。家明在重遇安生之后，發(fā)現(xiàn)了安生獨(dú)自撫養(yǎng)瞳瞳，一心以為這是他與安生的孩子，卻沒(méi)想到瞳瞳是七月為他生下的孩子。影片再次回到七月找到安生的一幕，此時(shí)的她大腹便便，但卻在生下家明孩子之后便離開(kāi)人世，誰(shuí)也沒(méi)有想到在27歲年華離世竟是七月。之后，安生便獨(dú)自撫養(yǎng)七月的孩子，過(guò)著原本七月向往的波瀾不驚的生活，這樣的結(jié)局相較于原著無(wú)疑更富有沖擊力。

三、主題意蘊(yùn)——“雙生花互換人生”

在導(dǎo)演曾國(guó)祥看來(lái)，原著的精華就是“交換人生”，叛逆的安生和乖巧的七月，最后都過(guò)上了跟最初的自己截然不同的人生。影片中互換人生的雙生花，在完成了靈魂的自我對(duì)抗之后，實(shí)現(xiàn)了女性意識(shí)的覺(jué)醒與成長(zhǎng)。

（一）“互換人生”的深層演繹

    監(jiān)制陳可辛說(shuō)，也許很多觀眾在某個(gè)年齡的時(shí)候是七月，年紀(jì)大一點(diǎn)又變成安生?；Q人生，也可以是自己跟自己換。導(dǎo)演敏銳地抓住了“互換人生”這一主題，進(jìn)行了更深層地挖掘。影片中對(duì)兩位女主互踩影子的鏡頭刻畫(huà)極為細(xì)膩，她們的影子其實(shí)就是彼此的反面，在影子的那個(gè)世界里，安生就是七月，七月就是安生，二人愛(ài)的深沉，也恨到極致。酒吧內(nèi)爆發(fā)的爭(zhēng)吵，出租屋里撕心裂肺地質(zhì)問(wèn)，既是向?qū)Ψ降男梗彩菍?duì)自己的拷問(wèn)。出租屋兩人的對(duì)峙是影片的最高潮，之后七月告訴家明：“一月之內(nèi)你回來(lái)，我們就結(jié)婚”。至此，一直隱忍克制的七月與桀驁不馴的安生，開(kāi)啟了真正意義上的“互換人生”：安生回歸了平靜的生活，七月拋棄平淡生活而出走流浪。電影對(duì)原著的改編，不僅僅停留在簡(jiǎn)單意義上的“互換人生”，而是與內(nèi)心處?kù)`魂的對(duì)話(huà)，訴諸女性的人生向往與追求。

（二）靈魂的自我對(duì)抗

“影片中的兩位女主不論從性格抑或人生軌跡而言，都帶有濃重的兩極對(duì)立性，這種對(duì)立不僅體現(xiàn)在她們的爭(zhēng)吵與決裂，從一開(kāi)始她們角色背后被賦予的就是兩種截然不同的人生抉擇和生活方式。”但這樣一對(duì)咫尺天涯的雙生花，兩者又互為鏡像，既是兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，同時(shí)又隸屬于女性靈魂的兩面。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的漂泊，安生回到了陸地、城市、公司和家庭，因?yàn)樗捞与x和放逐背后，自己最想要的不過(guò)是一個(gè)家；而七月在愛(ài)情受挫后也萌生了離開(kāi)家鄉(xiāng)，離開(kāi)“不辛苦”的路的想法，并在安生想象的安排中實(shí)現(xiàn)了：七月拋下桎梏她的一切，發(fā)現(xiàn)自己竟然如此適應(yīng)“不安定”的生活，并最終擁有了廣闊的世界和嶄新的人生。電影《七月與安生》并非簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，而是一個(gè)人的靈魂的兩面由對(duì)抗到和解的故事，相較于原著，電影的改編更能引起觀眾共鳴。

（三）女性成長(zhǎng)意識(shí)的顯現(xiàn)

與原著中不同，電影《七月與安生》對(duì)于愛(ài)情的表達(dá)是冷靜節(jié)制的。蘇家明在電影中作為一個(gè)愛(ài)情的符號(hào)——被七月喜歡卻沒(méi)能力拒絕，受安生吸引但不知進(jìn)退。在電影中他始終是以局外人的身份存在，從根本上消解了女性欲望受戀人支配的陳詞濫調(diào)。因此，影片中成長(zhǎng)的達(dá)成是對(duì)女性心靈歸宿的拷問(wèn)而實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)愛(ài)情不能滿(mǎn)足女性對(duì)于世界的全部渴望，那么女性的歸宿又在哪里？“兩個(gè)人物的命運(yùn)，無(wú)論是直達(dá)終點(diǎn)，還是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，都專(zhuān)注于女性對(duì)其生命意義的追尋——要自由，還是要?dú)w宿？在“出走”和“留守”的人生交替中，兩個(gè)女孩各自成長(zhǎng)，又共同詮釋出女性人生的新境界——她們不再是被青春愛(ài)情綁架的小女孩，她們對(duì)生命的自由有更為深刻的向往和追求?！彪娪皩?duì)于原著改編，更多地呈現(xiàn)出女性意識(shí)的覺(jué)醒，七月與安生在經(jīng)歷了愛(ài)恨糾葛之后，成長(zhǎng)為不會(huì)為情所困的獨(dú)立女性。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)疑，電影對(duì)于小說(shuō)《七月與安生》是一次成功的改編。它不僅打破了青春片“以關(guān)系破裂來(lái)營(yíng)造看點(diǎn)”的標(biāo)簽，而且通過(guò)大量的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出立體豐滿(mǎn)的人物形象。導(dǎo)演曾國(guó)祥以男性導(dǎo)演的身份和影片中男性對(duì)象的缺席，向觀眾展現(xiàn)了其對(duì)女性人物細(xì)膩的描摹與刻畫(huà)，呈現(xiàn)女性在內(nèi)心掙扎后的欲望訴求。在當(dāng)下文學(xué)作品改編的熱潮下，電影《七月與安生》的改編或許會(huì)成為一次探索性的嘗試，為接下來(lái)的文學(xué)到電影的改編提供了一些新穎的思路。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://k2057.cn/w/qk/9501.html