淺述專題片《美人虞姬》的音頻制作與聲音藝術(shù)創(chuàng)作

一、概述

電影是在空間中展現(xiàn)的時(shí)間藝術(shù)，又是在時(shí)間中延續(xù)的空間藝術(shù)。通常說(shuō)到電影空間，人們常常會(huì)理解為畫(huà)面和畫(huà)面所展示的生活空間，它展現(xiàn)著無(wú)限的生活之流，但卻依賴我們眼前的現(xiàn)實(shí)的銀幕框架（一個(gè)有四個(gè)邊的畫(huà)框）而存在。這樣，電影空間實(shí)際上就存在著兩種形態(tài)：畫(huà)內(nèi)空間和畫(huà)外空間。畫(huà)面帶給我們視覺(jué)上正面有限的二維平面的事物，而人耳卻可以獲取三維空間中全方位的信息，大量的畫(huà)外空間都需要通過(guò)聲音表現(xiàn)。德國(guó)電影理論家愛(ài)因漢姆就曾說(shuō)過(guò)：“聲音產(chǎn)生了一個(gè)實(shí)際空間的幻覺(jué)，而畫(huà)面實(shí)際上沒(méi)有這個(gè)深度?！?nbsp;

    然而“聽(tīng)”往往容易被人忽視，但其實(shí)卻扮演相當(dāng)重要的作用。下面我將從“聽(tīng)”的角度簡(jiǎn)單談一談《美人虞姬》這部文化類紀(jì)錄片的音頻后期制作與聲音藝術(shù)創(chuàng)作。

二、《美人虞姬》音頻制作分析

在電影制作中，由聲音喚起觀眾頭腦中實(shí)體空間的幻覺(jué), 借助于人的聯(lián)覺(jué)。聯(lián)覺(jué)是把某一種感覺(jué)系統(tǒng)得來(lái)的印象, 迅速轉(zhuǎn)化為另一種感覺(jué)系統(tǒng)的心理現(xiàn)象。聯(lián)覺(jué)審美, 在藝術(shù)鑒賞中極為平常。懂得音樂(lè)的人在“聽(tīng)” 音樂(lè)的時(shí)候, 能“看”到音樂(lè)中描繪的一切；看電影時(shí), 在聲音的刺激下, 審美主體同樣可產(chǎn)生視覺(jué)形象。這種只存活在頭腦中的物像, 被稱為“心像”。聲音的作用在電影中無(wú)可替代，甚至越來(lái)越多的電影減少演員臺(tái)詞的比例，用音樂(lè)表達(dá)情緒。在《美人虞姬》這部影片中，音頻的表現(xiàn)形式顯得尤為突出。主要包括同期錄音、旁白配音以及音樂(lè)制作等，下面將逐一分析。

（一）同期錄音

這部作品里的“聽(tīng)”內(nèi)容就十分豐富。首先，影片的基礎(chǔ)聲音構(gòu)成是由大量的同期錄音完成的，這其中主要包含了同期影片的錄音，同期環(huán)境聲的錄音以及同期采訪的錄音。整個(gè)錄音工作都為了獲得干凈的同期聲，而所有環(huán)境聲，采訪聲和影片分開(kāi)收錄，也是為了后期制作時(shí)更加精細(xì)的處理。

（二）旁白配音

    由于《美人虞姬》這部文化類紀(jì)錄片的特征，旁白配音是該片另一非常重要的聲音元素構(gòu)成。此次的旁白配音我們是采用了后期配音的制作方式，也就是在成片基本完成的情況下，由配音演員在錄音棚進(jìn)行后期旁白配音，當(dāng)然，我們?cè)诤笃谥谱鲗?duì)于旁白音軌也進(jìn)行了單獨(dú)的EQ和壓縮處理，使其聲音在聽(tīng)感上更加飽滿清晰。

（三）音樂(lè)制作

在音樂(lè)制作方面，《美人虞姬》全片的音樂(lè)都做了十分細(xì)致的制作和處理。從片頭部分的原創(chuàng)音樂(lè)音效制作，到片中期大量的配樂(lè)選段，以及各類經(jīng)典電影作品的選段等等。

1.原創(chuàng)音樂(lè)

    本片的原創(chuàng)音樂(lè)主要在片頭部分以及片中部分配樂(lè)，采用音頻MIDI制作軟件制作完成，片頭部分主要配以大氣磅礴感的管弦樂(lè)，體現(xiàn)出影片輝煌的氣勢(shì)。片中配樂(lè)部分則配合內(nèi)容的起伏，時(shí)而緊張時(shí)而憂傷又時(shí)而振奮人心，音樂(lè)的敘事和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展性也在其中很好的體現(xiàn)出來(lái)。

2.配樂(lè)  

    片中引用了一些著名昆曲雜居原聲錄音以及經(jīng)典電影作品選段，例如電影《霸王別姬》選段、雜劇《楚霸王垓下別虞姬》選段、《千金記—?jiǎng)e姬》選段等等。這些原聲的選擇看似不經(jīng)意，實(shí)則配合以原畫(huà)面給觀者帶來(lái)更加生臨其境的真實(shí)還原感，讓觀者從影片中真正去到片中虞姬那個(gè)年代，更好的感受影片的所帶來(lái)的紀(jì)實(shí)性。

3.音效

    片中還大量使用了效果性音頻素材，無(wú)論是在片頭的音樂(lè)部分配合以各種宏偉的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面效果音，又或是在片中嬰兒出生的哭啼聲等等，這些音效的加入會(huì)使得影片的聲音更加豐滿，也讓影片同期音頻和后期音樂(lè)配音完美融為一體，給觀者帶來(lái)立體式的聽(tīng)感。

三、《美人虞姬》中聲音藝術(shù)創(chuàng)作“畫(huà)外音”分析

一部影片，由聲音喚起觀眾頭腦中實(shí)體空間的幻覺(jué), 借助于人的聯(lián)覺(jué)。聯(lián)覺(jué)是把某一種感覺(jué)系統(tǒng)得來(lái)的印象, 迅速轉(zhuǎn)化為另一種感覺(jué)系統(tǒng)的心理現(xiàn)象。聯(lián)覺(jué)審美, 在藝術(shù)鑒賞中極為平常。懂得音樂(lè)的人在“聽(tīng)” 音樂(lè)的時(shí)候, 能“看”到音樂(lè)中描繪的一切。在某種程度上，“電影是從畫(huà)外音敘述開(kāi)始的”。因?yàn)樵缭?9世紀(jì)末，許多電影在放映時(shí)都配備有“講授者”來(lái)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)。真正意義上的畫(huà)外音最早運(yùn)用于電影是在20世紀(jì)30年代。電影是聲畫(huà)藝術(shù), 利用聯(lián)覺(jué)的審美特點(diǎn)在聲畫(huà)組合上可以發(fā)掘的潛力是很大的,畫(huà)外空間就是其中之一。

    畫(huà)外空間的提出, 進(jìn)一步溝通了銀幕空間和現(xiàn)實(shí)空間聯(lián)系的逼真程度?，F(xiàn)實(shí)空間是無(wú)限的, 畫(huà)框只能切取其中的一部分, 通過(guò)畫(huà)外空間, 可以讓觀眾的思想向外延伸, 使畫(huà)框內(nèi)外形成一個(gè)有機(jī)整體, 拓寬了觀眾的視聽(tīng)功能,接下來(lái)將著重介紹《美人虞姬》在“畫(huà)外音”上的聲音藝術(shù)創(chuàng)作。

（一）《美人虞姬》畫(huà)外音（旁白）類型分析

1.第三人稱解說(shuō)敘事型旁白類

這種類型的旁白在本片中非常大量的進(jìn)行使用，從片頭到片尾貫穿其中起到了很好的解說(shuō)作用，這也是旁白作為臺(tái)詞對(duì)白的一種附屬形式，對(duì)畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)行介紹和補(bǔ)充同時(shí)起到了引發(fā)情節(jié)發(fā)展的作用，進(jìn)而串聯(lián)整個(gè)故事，推動(dòng)影片的發(fā)展，讓我們對(duì)于一部完整的戲有了更深刻的認(rèn)識(shí)。  

    當(dāng)然，旁白在影視作品時(shí)間空間轉(zhuǎn)換上有著特有的優(yōu)勢(shì)，他可以任意的出現(xiàn)在影片的任何地方，可以大幅度跳躍，大大加強(qiáng)了影片時(shí)間空間上的鏈接。如本片很多個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的段落里，通過(guò)旁白的鏈接，讓鏡頭十分自如地切換，使得整個(gè)段落渾然一體。

2.第一人稱內(nèi)心獨(dú)白型旁白

    第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白是畫(huà)外音旁白的重要組成部分，由于電影的語(yǔ)言特性，通常難以直接表達(dá)人物的內(nèi)心。影片畫(huà)面一般表現(xiàn)人物的行為或等外部特征，而旁白，作為人物的自述，第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白，則可游刃有余地表現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

（二）《美人虞姬》畫(huà)外音響類型分析

1.同步畫(huà)外音響效果

    同步畫(huà)外音響在本片里有著相對(duì)大量的使用，主要用于大量的背景環(huán)境音響效果以及一些特殊的場(chǎng)景效果，這些畫(huà)外音響給觀者對(duì)于影片精確的空間定位，并增強(qiáng)了影片的敘事表現(xiàn)。

（2） 畫(huà)外先入音響效果

    畫(huà)外先入音響效果則較為特殊，在本片中最顯著的使用在那個(gè)先入的嬰兒哭泣聲以及孩子們操練武功的喊叫聲，這些先于畫(huà)面進(jìn)入的音響效果，都很好的起到了推動(dòng)影片發(fā)展以及內(nèi)容轉(zhuǎn)換的作用，讓原本相對(duì)突兀的轉(zhuǎn)場(chǎng)顯得不但十分自然，更增強(qiáng)銀幕形象的空間感，多層次的豐富畫(huà)面。

（3） 音響蒙太奇效果

    畫(huà)外音和畫(huà)面內(nèi)的聲音及視像互相補(bǔ)充，互相襯托，就產(chǎn)生了音響蒙太奇的效果。幕形象的空間感，多層次的豐富畫(huà)面，多側(cè)面的展示人物的內(nèi)心世界，塑造人物形象，對(duì)比中深化了影片主題內(nèi)涵。

（三）《美人虞姬》畫(huà)外音樂(lè)類型分析

1.畫(huà)外原聲音樂(lè)的使用，片中多次使用經(jīng)典原聲音樂(lè)選段，通過(guò)畫(huà)內(nèi)外的進(jìn)出結(jié)合，對(duì)比強(qiáng)調(diào)了反作用力對(duì)影片的影響，讓影片更加真實(shí)的再現(xiàn)還原，而畫(huà)外原聲與畫(huà)框內(nèi)影片內(nèi)容形成對(duì)比，強(qiáng)調(diào)反作用力對(duì)于畫(huà)框內(nèi)的影響。

2.畫(huà)外配樂(lè)，在全片大量使用，通過(guò)音樂(lè)本身特有的功能引導(dǎo)性，給觀者帶入各種不同情緒感覺(jué)的音樂(lè)體驗(yàn)，并能夠進(jìn)入影片敘事，為影片故事發(fā)展做出鋪墊并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，

3.畫(huà)外音樂(lè)的內(nèi)在表現(xiàn)，主要表現(xiàn)在對(duì)于影片人物情感的推動(dòng)作用上，在影片尾聲項(xiàng)羽戰(zhàn)敗時(shí)抒情的段落尤為明顯，凄冷的笛聲加以悲壯的管樂(lè)以傳達(dá)情感的方式來(lái)表現(xiàn)主題，加強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語(yǔ)

   《美人虞姬》這部專題片的聲音制作，筆者不但在后期聲音素材制作上做出細(xì)致的處理和調(diào)整，更重要的是在制作前期對(duì)于影片有充分的準(zhǔn)備和認(rèn)識(shí)，這樣才可在制作中利用聲音去更加主觀的表現(xiàn)影片，讓聲音的藝術(shù)創(chuàng)作為影片出彩，讓觀者能夠更多的“聽(tīng)”到影片，從“聽(tīng)”去感受。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://k2057.cn/w/qk/9501.html