主旋律電影對國家形象的表達(dá)——以《湄公河行動(dòng)》為例

影片《湄公河行動(dòng)》（以下簡稱《湄》）取材于2011年震驚中外的“10·5湄公河慘案”，講述了我國公安干警為解開中國商船船員遇難所隱藏的陰謀，將幕后黑手繩之以法、捍衛(wèi)公民權(quán)益的故事。導(dǎo)演在最大程度上還原了慘案的真實(shí)性，同時(shí)兼顧了影片的流暢性和生動(dòng)性。《湄》向全世界呈現(xiàn)了我國公安人員機(jī)智勇敢、不怕流血犧牲的新形象，呈現(xiàn)了國家將人民群眾的生命財(cái)產(chǎn)安全放在第一位的態(tài)度，彰顯出一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有作為、負(fù)責(zé)任的大國形象。

一、影片的現(xiàn)實(shí)意義

（一）講真故事和真講故事的電影

《湄》改編自真實(shí)事件，是我國自建國以來中國警察第一次在境外追捕一個(gè)外國人，可以說導(dǎo)演選擇了一個(gè)真實(shí)的好故事。

為了真正講好這個(gè)故事，林孝賢前后籌備三年，幾十萬字的錄音、卷宗都一一詳細(xì)閱讀，與西雙版納最前線的緝毒警察們一起進(jìn)行深度交流，確保資料完整后才正式開拍。電影中展現(xiàn)出來的警察有血有肉，有情感也有私心，在某些時(shí)刻他們和常人一樣。不同的是，在國家利益面前，他們可以舍棄自身，這樣的人物令人感動(dòng)又敬佩。

《湄》在導(dǎo)演充滿誠意的敘事中迎來了一系列的好口碑和高票房，這在主旋律題材的電影中著實(shí)很難見到。這再一次證明：中國電影從來不缺乏好的故事題材，缺乏的是真講故事的好電影！

（二）“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”

電影中“湄公河慘案”的制造者大毒梟糯卡常年躲在金三角地區(qū)，而該地向來是多事之地，老、緬、泰三國從來不管。沒有正義，我們的國家就要通過自己的努力來申張正義，一個(gè)強(qiáng)大的祖國，絕不能容許外敵對自己人民的屠戮。

電影中高剛的任務(wù)是：“活捉糯卡以及參與這起案件的同謀”，其目的就是要將他們交給國家，由法院整理、審判罪犯，給予犯人懲處的同時(shí)警示其他不法分子。這背后展現(xiàn)出的是國家?guī)Ыo民眾強(qiáng)大的安全感和后盾，“如有來犯，我必不放過！”對待暴恐分子，中國一貫秉承嚴(yán)懲的作風(fēng)，絕不手軟。堅(jiān)決打擊，嚴(yán)懲兇手，是大國擔(dān)當(dāng)，也是對人民的承諾。

（三）當(dāng)今社會(huì)毒品問題依舊嚴(yán)峻

報(bào)告披露，截至2014年年底，全國累計(jì)發(fā)現(xiàn)、登記吸毒人員295.5萬名。參照國際上通用的吸毒人員顯性與隱性比例，實(shí)際吸毒人員超過1400萬。

2014年的“明星吸毒事件”幾乎席卷了大半個(gè)娛樂圈，歌手李代沫、導(dǎo)演張?jiān)⒕巹庁?cái)神等紛紛被捕。在影片中，方新武的女友因吸毒而不斷墮落，最后因愧疚而持槍自殺。在現(xiàn)實(shí)生活中，由于吸毒引發(fā)的犯罪和社會(huì)丑惡現(xiàn)象比比皆是，許多人因此家破人亡，卻深陷其中不能自拔。正如影片中所說的：濫藥的問題就像一場瘟疫，不斷在我國擴(kuò)散，荼毒生靈。

二、“中國式英雄”對國家形象和文化的表達(dá)

《人民日報(bào)》曾刊發(fā)評(píng)論指出，中國缺少《太陽的后裔》這樣的“形象”劇，“能代表中國當(dāng)代形象向外輸出的優(yōu)秀作品仍然不多”。

從電視劇看電影仍是如此，建國初期我國電影剛剛走入西方，貧困落后的山區(qū)、紅色革命等，迄今為止仍是一些西方人對中國的刻板化印象?？v觀《湄》卻恰好彌補(bǔ)了這些：從影片開頭無數(shù)人民警察開展的緊張而有序的演習(xí)行動(dòng)、到行動(dòng)小組從屋頂跑酷逃避追擊、高空驚魂水中激戰(zhàn)，“中國式英雄”戰(zhàn)斗力爆棚，導(dǎo)演在無形中表達(dá)出了中國的大國形象和堅(jiān)決保衛(wèi)人們?nèi)罕姷膰艺摺?/p>

（一）“中國式英雄”——勇敢而注重民生

影片主人公高剛具有典型的“中國式英雄”的特點(diǎn)。在他身上，筆者能看到，他既是一個(gè)接地氣、不怕死、勇往直前的緝毒警，又是一個(gè)極具人文關(guān)懷的人。在抓捕糯卡的行動(dòng)還未實(shí)施時(shí)，面對圍坐在地上打牌賭錢的娃娃兵，高剛?cè)员袠O高的人文關(guān)懷，指示隊(duì)友“盡量不要傷害他們”；同樣的情景還出現(xiàn)在第一次行動(dòng)時(shí)，高剛要求所有配槍都使用低速橡膠子彈，目標(biāo)是要在不殺害任何人的情況下把巖多帕救出來。

（二）“中國式英雄”——團(tuán)隊(duì)精神

“中國式英雄”還有另一個(gè)極為重要的特點(diǎn)：團(tuán)隊(duì)協(xié)作。在商場談判段落中，追蹤器、高科技竊聽設(shè)備輪番登場，各個(gè)行動(dòng)組成員相互配合掩護(hù)，團(tuán)隊(duì)的力量被發(fā)揮的淋漓盡致。雖然影片的高潮大部分是高剛和方新武的“個(gè)人秀”，但如果沒有最后的營救，他們是無法完成任務(wù)的。中華民族自古以來是講團(tuán)結(jié)、有凝聚力的民族，團(tuán)隊(duì)精神在人們的成長、生活、工作中無處不在，是我國傳統(tǒng)文化和思想價(jià)值觀的體現(xiàn)。

（三）“中國式英雄”——傳承

警犬嘯天在行動(dòng)中不幸殉職，這只緝毒犬在行動(dòng)中屢屢協(xié)助高剛，狗和人結(jié)下了深厚的情感。緝毒警察在犧牲后，往往怕家人被報(bào)復(fù)，不能有墓碑。在嘯天的墓前，除了祭奠這只英勇犧牲的警犬，高剛和他的戰(zhàn)友也一定借此寄托了對已故戰(zhàn)友的悼念。高剛的女兒同父親一起敬禮，在這里，人的情感得以傳承，堅(jiān)決打擊毒販、抵制毒品的信念也一定能得以傳承。

三、小結(jié)

《湄》在不知不覺中將“主旋律電影大片時(shí)代”的序幕悄然拉開，相較于以往，這部影片帶給觀眾的感受更多的會(huì)是對國家形象和緝毒警察更深層次的認(rèn)知。筆者期盼今后能有更多的好故事被真講故事的導(dǎo)演拍出來，只有當(dāng)好片已成規(guī)模，中國的影視輸出、文化輸出才會(huì)更進(jìn)一步，國家才能被更多的認(rèn)識(shí)，中國才能真正成為文化強(qiáng)國！

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