淺析《今夜百樂門》：喜劇類電視綜藝節(jié)目的新的突破口

北京衛(wèi)視《跨界喜劇人》、浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》、東方衛(wèi)視《歡樂喜劇人》、《笑傲江湖》等，2016年電視喜劇類綜藝節(jié)目似乎又進(jìn)入井噴之年，北浙滬三大衛(wèi)視愈有趨于形成“三足鼎立”之勢(shì)。在略顯疲態(tài)的競(jìng)技類喜劇綜藝市場(chǎng)背景下，《百樂門》一改東方衛(wèi)視歷年掀起收視熱潮的喜劇類真人競(jìng)演秀風(fēng)格，成為國(guó)內(nèi)首檔“場(chǎng)景喜劇”綜藝節(jié)目，不走尋常路，玩出了新花樣，為國(guó)產(chǎn)喜劇綜藝節(jié)目迎來一個(gè)新的突破口。

一、《百樂門》開創(chuàng)新的突破口

1.嶄新的節(jié)目模式

節(jié)目模式開創(chuàng)先河，主持人金星邀請(qǐng)眾多明星大咖作為特邀嘉賓，與常駐卡斯（英語(yǔ)cast的中文譯音，演員陣容的意思）一同參與場(chǎng)景演出。除主持人身份之外她還以千變?nèi)f化的角色和職業(yè)串場(chǎng)于各個(gè)場(chǎng)景之中，將“唱、跳、演、說四合一”。現(xiàn)場(chǎng)所見即所播，基本無后期修飾。主持人、客座嘉賓及演員都是趕場(chǎng)來完成整場(chǎng)連貫，現(xiàn)場(chǎng)無拍攝失敗的鏡頭，錄制一遍過。場(chǎng)景式喜劇模式，在同類喜劇節(jié)目中無疑是最大的創(chuàng)新點(diǎn)。

2.獨(dú)特的喜劇風(fēng)格

節(jié)目風(fēng)格來源于美式脫口秀，頗有歐美綜藝風(fēng)味，陣容豪華，舞臺(tái)華麗，整體高端洋氣。背景布置將復(fù)古元素融于夜場(chǎng)娛樂，主持人一貫著旗袍出場(chǎng)，亦展現(xiàn)中國(guó)獨(dú)特的東方之美?！敖褚刮覀冃φ劚瘹g離合，詼侃喜怒哀樂，往日如過往云煙，今夜百樂門聚歡。”四句開場(chǎng)白凝練且獨(dú)具一股海派風(fēng)。節(jié)目以惡搞喜劇小品為主，以配樂表演為輔，中間貫穿惡搞短片、模仿秀、Live演唱、大合唱等環(huán)節(jié)，并加入了時(shí)下流行的“飛行嘉賓”玩法，邀請(qǐng)來的嘉賓敢于用“自黑”、“自嘲”來活躍氣氛，大大增加觀眾的期待值。節(jié)目還大膽起用諸如張海宇、蔣易等新人，這些演員相較明星大腕們更敢演敢沖，也為節(jié)目的“清新脫俗”增添了格外的味道。

3.貼近熱點(diǎn)的創(chuàng)作

在信息傳播碎片化的時(shí)代背景下，人們似乎更愿意利用瑣碎時(shí)間去觀賞綜藝節(jié)目，而場(chǎng)景綜藝喜劇秀對(duì)劇本要求更高，主題性更強(qiáng)。一檔喜劇節(jié)目質(zhì)量?jī)?yōu)劣的關(guān)鍵就是劇本?！督褚拱贅烽T》的劇本更貼近網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)，貼近生活。例如以10月14日播出的該期節(jié)目來看，結(jié)合近一周內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)內(nèi)容，譬如張靚穎結(jié)婚、百花獎(jiǎng)、悲劇總動(dòng)員、藍(lán)瘦香菇、國(guó)足輸球采訪、國(guó)足外交等?！断矂】倓?dòng)員》作為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手質(zhì)量總體可算上乘，但第一期中頻繁出現(xiàn)的“洪荒之力”似乎頗有東施效顰之嫌。而《今夜百樂門》則遠(yuǎn)離這種創(chuàng)作套路，以反向喜劇進(jìn)行表演，對(duì)熱點(diǎn)反應(yīng)更為靈敏。

4.引起深度的反思

大眾對(duì)喜劇需求越強(qiáng)烈，越能說明喜劇供不應(yīng)求。時(shí)下多數(shù)喜劇創(chuàng)作者靈感缺失或動(dòng)力不足，涵蓋了太多的網(wǎng)絡(luò)段子，喜劇不僅僅是博君一笑、一笑了之那么簡(jiǎn)單，而在于更深遠(yuǎn)的意義---諷刺精神，諷刺喜劇才是喜劇的最高境界。而《今夜百樂門》正是這樣一檔側(cè)重諷刺喜劇的綜藝秀，只有深度的包袱，沒有捆綁道德的淚點(diǎn)，通過一個(gè)個(gè)輕松、幽默的小場(chǎng)景演繹人生喜怒哀樂，讓人在開懷大笑的同時(shí)又能夠引人深思。如在第一期節(jié)目中涵蓋了直播、廉價(jià)航空、乒乓球比賽等話題度較高的熱點(diǎn)事件，小品站在觀眾角度對(duì)這些事件“毒舌”，傳達(dá)反思意識(shí)，提高社會(huì)責(zé)任感。

二、節(jié)目的成功之道

    截至2016年11月6日22點(diǎn)，《百樂門》前六期在騰訊、愛奇藝及樂視三大主流視頻網(wǎng)站的播放量（萬(wàn)），統(tǒng)計(jì)作如下表：

從上表看出，《今夜百樂門》的熱度屬于循序漸進(jìn)型。據(jù)悉，第一期的收視率在9月喜劇綜藝混戰(zhàn)中名列前茅。據(jù)CSM35城數(shù)據(jù)顯示，《今夜百樂門》首播收視率達(dá)1.45％，市場(chǎng)份額占4.32％，在周六綜藝大戰(zhàn)環(huán)境中取得第二的成績(jī)，在觀眾中取得收視和口碑的雙豐收。第二期全國(guó)35城收視率1.53，節(jié)目網(wǎng)絡(luò)播放量累計(jì)近1億，微博主話題#今夜百樂門#總閱讀量突破1億，占據(jù)瘋狂綜藝季TOP1。（10月8日）東方衛(wèi)視《今夜百樂門》播出了第三期節(jié)目。據(jù)悉，《今夜百樂門》第三期，全國(guó)35城收視率1.41，全天綜藝節(jié)目排名第三，同時(shí)段排名第二。

不難看出，《今夜百樂門》雖播出沒有多久，但反響還算熱烈，對(duì)于其能吸引如此高的關(guān)注度，與節(jié)目的成功之道有著必然聯(lián)系。

1.強(qiáng)大編劇團(tuán)隊(duì)加之潛力演員，喜劇綜藝再次升級(jí)

對(duì)于喜劇節(jié)目來說，若背后缺少一個(gè)強(qiáng)大的編劇和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，那就成了無源之水無本之木，縱然火爆也只是曇花一現(xiàn)。國(guó)內(nèi)的幾檔喜劇節(jié)目之所以能夠長(zhǎng)盛不衰，深受觀眾歡迎，除了前臺(tái)演員的精彩演繹，更重要的還是編劇團(tuán)隊(duì)在背后的默默付出和貢獻(xiàn)，喜劇節(jié)目才能維持蓬勃的生命力。

《今夜百樂門》每個(gè)場(chǎng)景小品的題目下面都注明了編劇，可見節(jié)目對(duì)編劇的重視。節(jié)目編劇團(tuán)隊(duì)是囊括了電視劇編劇、舞臺(tái)劇編劇和綜藝編劇等各個(gè)領(lǐng)域的復(fù)合型團(tuán)隊(duì)，共二十余人。網(wǎng)絡(luò)作家、編劇邢玉森與寧財(cái)神、李尋歡一起被譽(yù)為“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三駕馬車”，曾是《閑人馬大姐》、《東北一家人》、《家有兒女》等多個(gè)大型情景喜劇的編劇，此次擔(dān)任了《今夜百樂門》的編劇。邢玉森說，《今夜百樂門》的一大優(yōu)勢(shì)是笑點(diǎn)都經(jīng)過觀眾檢驗(yàn)。段子手背后，匠人精神猶在。

節(jié)目劇本的錄取率幾乎是十比一。同樣，參與演出的固定演員也是經(jīng)過層層篩選，最終共有十多個(gè)演員脫穎而出，因而在節(jié)目籌備初期集思廣益，這也使得節(jié)目的想法創(chuàng)意更加多元化。從目前已播出的幾期情況來看，節(jié)目已經(jīng)捧紅了張海宇、蔣易、金靖等科班出身實(shí)力超群的素人表演者，因其出色的演技和喜感，成為了深受觀眾歡迎的新一代喜劇演員。背后強(qiáng)大的編劇和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，加之前臺(tái)眾多潛力無限的喜劇演員，源源不斷生產(chǎn)喜劇力量，使得喜劇綜藝再次升級(jí)。

2.場(chǎng)景喜劇加之多元化融合，將歐美綜藝風(fēng)格本土化

節(jié)目拍攝時(shí)采用全員不NG一遍趕場(chǎng)串下來的手法，這種感覺就像是在看當(dāng)年那部《我愛我家》似的情景喜劇，再加上觀眾現(xiàn)場(chǎng)直觀，氛圍更佳，演員所演內(nèi)容都是生活瑣事，十分接地氣。

比起喜劇選秀節(jié)目中大批量的東北演員上臺(tái)、充斥的濃濃東北風(fēng)，這檔節(jié)目更顯得多元化，喜劇不再是只有二人轉(zhuǎn)演員挑大梁，而是成為海派喜劇。節(jié)目的整體風(fēng)格與美國(guó)一檔非常長(zhǎng)壽的喜劇小品類綜藝節(jié)目《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》，形式極為相似，都屬于諷刺喜劇，每期都有不同的嘉賓和固定的演出陣容。不過，和主打諷刺惡搞政治文化的《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》不同的是，《今夜百樂門》反映和展現(xiàn)的都是國(guó)人的生活，在結(jié)合本國(guó)國(guó)情后，將歐美風(fēng)很好地本土化，是這個(gè)節(jié)目成功的地方。

3.無限腦洞加之現(xiàn)實(shí)點(diǎn)綴，新鮮感十足

《百樂門》里的小品思路飛躍，充滿無限豐富的想象力，劇情走向無法確定，不按套路出牌，尤其是張海宇和蔣易搭檔演出的系列荒誕場(chǎng)景喜劇，按照奇怪邏輯運(yùn)行，無拘無束，達(dá)到了自由的境界，反而強(qiáng)化了表演時(shí)的喜劇效果。第一期節(jié)目里由知識(shí)競(jìng)賽扯到宿舍表態(tài)，飛機(jī)地勤扯到喪尸，吃個(gè)海底撈還能扯到香蕉家族，可謂腦洞無極限。每個(gè)小品含有現(xiàn)實(shí)元素點(diǎn)綴，包括對(duì)生活的把握，對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，這些會(huì)使笑點(diǎn)包袱格外經(jīng)典?！读畠r(jià)航空》雖然荒誕，但卻有現(xiàn)實(shí)中航空業(yè)與顧客矛盾的真實(shí)背景，張海宇演的青島大姨系列，雖是自黑，但青島大姨對(duì)每個(gè)明星的觀點(diǎn)都極具代表性。無限腦洞大開和現(xiàn)實(shí)點(diǎn)綴結(jié)合，新鮮感十足，極大提升了節(jié)目的趣味性，令人回味。

4.明星針對(duì)化加之批判現(xiàn)實(shí)，反思意味濃厚

第一期邀請(qǐng)明星嘉賓黃曉明，“我連演技都沒有,你憑什么要我有唱功”，一句自黑點(diǎn)瞬間引爆全場(chǎng)；第五期的韓庚圍繞其小鮮肉過氣的話題進(jìn)行自黑，第六期鄧紫棋圍繞其愛穿皮褲的新聞通過演小品的形式進(jìn)行了反駁。小品帶有明星自身的話題特點(diǎn)，因“人”制宜，也成為明星對(duì)某些網(wǎng)絡(luò)新聞或炒作進(jìn)行回應(yīng)的平臺(tái)。最矚目的當(dāng)屬第六期（10月29日）的《離婚風(fēng)波》。事情發(fā)生在古代，主要說的是郭靖要和黃蓉離婚，原因就是他懷疑黃蓉出軌了自己的兄弟楊康。乍看之下并不覺得有什么不對(duì)，但仔細(xì)品味內(nèi)容，似乎在影射王寶強(qiáng)和馬蓉離婚這一事件，受到了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注。有網(wǎng)友反映說這則小品有辱黃蓉太過極端，此另當(dāng)別論。但從小品的出發(fā)點(diǎn)及批判現(xiàn)實(shí)的效果來看，還是差強(qiáng)人意的，不僅隱含了對(duì)人性的思考，也加深了鞭笞丑惡的力度，從而傳達(dá)正能量。

   施拉姆將提供娛樂、監(jiān)測(cè)環(huán)境、協(xié)調(diào)社會(huì)與傳承文化并列為大眾傳播的四大功能。相應(yīng)地，喜劇精神也應(yīng)追求三個(gè)層次的目標(biāo)和功能：一是逗人發(fā)笑，這是娛樂功能；二是引人思考，這是教化與勸導(dǎo)功能；三是催人奮進(jìn)，這是激勵(lì)功能。第一個(gè)功能是喜劇節(jié)目的基本特征，只有在達(dá)到“笑果”的基礎(chǔ)上，對(duì)社會(huì)丑陋現(xiàn)實(shí)、對(duì)人性陰暗面進(jìn)行了揭露和批判，并引起人們的行動(dòng)，促進(jìn)人精神的升華、社會(huì)的和諧，這樣的喜劇才是藝術(shù)上的成功，才是達(dá)到了喜劇精神的最高境界。目前，國(guó)內(nèi)大多數(shù)綜藝喜劇節(jié)目對(duì)于喜劇精神的理解只停留在第一層次，很少在第二、三層次上下功夫。而《今夜百樂門》正是獨(dú)辟蹊徑，在節(jié)目的價(jià)值導(dǎo)向、審美品位和觀眾需求方面下足功夫，挖掘出了新的突破點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

從整體上看，《今夜百樂門》形式和內(nèi)容都具新意，它跳脫出現(xiàn)階段喜劇綜藝局限于真人秀和選秀競(jìng)技的窠臼，追求生活中的喜劇諷刺精神，傳達(dá)現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)反思意識(shí)，用舞臺(tái)上淋漓盡致的表演使得觀眾在盡情享受娛樂搞笑的同時(shí)，也能反省自我，明辨是非。節(jié)目無論是從廣度、深度還是高度，都令觀眾的眼睛為之一亮?！督褚拱贅烽T》在遍地的喜劇節(jié)目中走出了一條不同尋常的路，開創(chuàng)了一道與眾不同的新的突破口，或許這就是國(guó)產(chǎn)喜劇的一顆“閃著金光的新星”，未來它是否能夠?qū)⑦@樣猛烈的勢(shì)頭保持下去，仍值得我們期待。

本文來源：《視聽》：http://k2057.cn/w/qk/9501.html