《電影藝術(shù)》雜志 雙月刊 影視文學(xué)類北大核心期刊 CSSCI南大核心期刊（含擴(kuò)展版）

《電影藝術(shù)》（雙月刊）創(chuàng)刊于1956年10月28日，是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦的新中國(guó)第一家專事電影評(píng)論、電影理論研究的學(xué)術(shù)期刊?！峨娪八囆g(shù)》以其歷史的悠久、學(xué)術(shù)的嚴(yán)肅、理論的建樹、在國(guó)內(nèi)外久享盛譽(yù)。《電影藝術(shù)》以研究中國(guó)電影為本，密切關(guān)注中國(guó)電影當(dāng)下的發(fā)展動(dòng)向，全面、專業(yè)地描述當(dāng)代中國(guó)電影的創(chuàng)作及理論軌跡，并及時(shí)展現(xiàn)中國(guó)電影的最新成就及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，研究中國(guó)電影各個(gè)歷史階段的史料，深入挖掘世界電影背后的思想/文化。

《電影藝術(shù)》50多年來(lái)，雜志始終走在中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展的最前沿，內(nèi)容涉及影視編導(dǎo)、文學(xué)、攝影、美術(shù)、表演以及紀(jì)錄片、動(dòng)畫片、國(guó)內(nèi)外電影美學(xué)、文化研究等領(lǐng)域，是進(jìn)入影視界必讀的專業(yè)雜志。在學(xué)術(shù)上，《電影藝術(shù)》博采眾長(zhǎng)、兼容并蓄，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)、鮮明的觀點(diǎn)、深厚的內(nèi)容，融東西方文化為一體，成就本刊的一貫學(xué)術(shù)品位。

基本信息：

刊名：電影藝術(shù)

曾用刊名：中國(guó)電影

主辦單位：中國(guó)電影家協(xié)會(huì)

出版周期：雙月

ISSN：0257-0181

CN：11-1528/J

出版地：北京市

語(yǔ)種：中文

開本：大16開

郵發(fā)代號(hào)：2-318

創(chuàng)刊時(shí)間：1956

《電影藝術(shù)》影響因子：

(2019)復(fù)合影響因子：0.751

(2019)綜合影響因子：0.405

《電影藝術(shù)》被以下數(shù)據(jù)庫(kù)收錄：

CSSCI 中文社會(huì)科學(xué)引文索引(2019-2020)來(lái)源期刊(含擴(kuò)展版)

北京大學(xué)《中文核心期刊要目總覽》來(lái)源期刊： 

1992年(第一版),1996年(第二版),2000年版,2004年版,2008年版,2011年版,2014年版,2017年版;

《電影藝術(shù)》欄目設(shè)置：

產(chǎn)業(yè)研究、災(zāi)難片研究專題、電影批評(píng)、理論研究、影藝觀察、訪談錄等

《電影藝術(shù)》投稿須知：

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6.來(lái)稿請(qǐng)勿一稿多投所有稿件請(qǐng)作者自留備份恕不退稿。

《電影藝術(shù)》錄用文章題目：

特別策劃：映射社會(huì)思潮的全球電影  當(dāng)代美國(guó)電影中的美國(guó)夢(mèng)與后種族主義   周文姬; 3-12

后人類、后啟示錄與福利國(guó)家——生態(tài)主義思潮與北歐電影   楊北辰; 13-18

跨界與融合：拉美電影的空間生產(chǎn)與社會(huì)建構(gòu)   高紅巖; 19-24

當(dāng)代中國(guó)電影國(guó)家話語(yǔ)的演變   陶東風(fēng); 25-30

尼日利亞電影的“民主”實(shí)踐   阿金·阿德索坎;李卉; 31-37

產(chǎn)業(yè)研究 2019年中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)備忘   尹鴻;許孝媛; 38-48

 2019年美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告   潘源; 49-57

從經(jīng)濟(jì)學(xué)視角看疫情對(duì)電影業(yè)的影響及應(yīng)對(duì)   劉藩; 58-63

災(zāi)難片研究專題  災(zāi)難片的敘事策略及其社會(huì)心態(tài)分析   孫承健;呂偉毅; 64-68

 21世紀(jì)中國(guó)災(zāi)難片的情境規(guī)約、景觀呈現(xiàn)與文化表達(dá)   齊偉; 69-74

電影批評(píng)  《奪冠》：中國(guó)女排精神的時(shí)代變遷   孫柏; 75-77

《急先鋒》：全球化語(yǔ)境下的中國(guó)類型故事   鐘大豐; 78-80

《囧媽》：喜劇本是囧途   李鎮(zhèn); 81-84

理論研究  作為幽靈性場(chǎng)域的電影——“后電影狀態(tài)”下重思電影哲學(xué)   吳冠軍; 85-92

影藝觀察  融合與抽離：影視化神話空間中受眾的生存路徑   湯天甜;應(yīng)春茜; 93-99

作為文化儀式的國(guó)際電影節(jié)及其影響力提升路徑研究   楊琳;許秦; 100-105

訪談錄  走向“有機(jī)”的電影——阿彼察邦·韋拉斯哈古訪談   阿彼察邦·韋拉斯哈古;張良; 106-111

國(guó)際視野 泰國(guó)電影  亞洲電影框架下的多元探索：21世紀(jì)泰國(guó)電影的類型生產(chǎn)   崔穎; 112-119

二戰(zhàn)后的泰國(guó)電影：分化的國(guó)家、觀眾與電影風(fēng)格   瑪麗·J.安斯利;劉宇清; 120-127

視與聽  圖繪動(dòng)畫之靈性   陳奇佳;孫甜鴿; 128-135

基于“畫語(yǔ)旋律”創(chuàng)作觀的電影人物群像造型設(shè)計(jì)方法探究   危怡; 136-142

影史影人  跨界與新生：基于越劇電影誕生始末的考察   許元; 143-148

“復(fù)線的歷史觀”與重寫中國(guó)電影史   檀秋文; 149-154

見微知著：史學(xué)觀念轉(zhuǎn)向中的電影微觀史類型實(shí)踐   趙春曉; 155-160