莫奈繪畫中的光影運用對當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的啟示

莫奈是西方國家油畫歷史的重要代表，其對于整個西方繪畫藝術(shù)史的發(fā)展做出了不小的貢獻(xiàn)。莫奈的作品不單單只限制在大眾審美，同時也從深層次對深層次對感情、人文等進(jìn)行挖掘與探索，關(guān)注情感的表達(dá)，使人們對繪畫作品的理解不單單限制在技術(shù)上。莫奈在繪畫語言方面堅持自我，在創(chuàng)作中構(gòu)成了特有的光影特點，于實踐中不斷探索光影運用的技法和手段，這正是其得以成為印象主義畫派重要任務(wù)的一大原因。下面就對其繪畫中的光影運用對當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的啟示進(jìn)行分析與論述。

一、莫奈繪畫的光影運用

印象主義畫派的出現(xiàn)以及發(fā)展，對整個西方繪畫歷史的影響不可不謂巨大。該畫派強調(diào)以光與色彩探索美術(shù)真諦，特別重視對自然光線場景的描繪。莫奈作為印象主義畫派中的中流砥柱型代表人物，其對于光影的運用技巧已然十分嫻熟，由他所創(chuàng)作的《日出·印象》更是被視作該畫派的源起之作，其中的光影運用極為和諧。該作品不僅展現(xiàn)了天空與海的色彩，還對冷暖色進(jìn)行了協(xié)調(diào)處理，運用淡紫、微紅、藍(lán)灰以及橙黃色等構(gòu)建起了光影交錯的港口景象，充分體現(xiàn)了日光照耀下變幻不定的大自然無窮景象，充分突顯了光影運用的藝術(shù)魅力?？傮w來看，莫奈作品中包含了大量光影運用的技巧與實例，而且主要可以劃分為以《畫室一角》為代表的室內(nèi)光作品、以《綠衣女子》為代表的的外光人物與風(fēng)景作品、以《日出·印象》為代表的的瞬間印象風(fēng)景畫作品。在這些作品中，可以發(fā)現(xiàn)莫奈對光影運用技巧的掌握愈發(fā)嫻熟，不僅能夠借助鄰近色、對比色等豐富畫面層次，也能借助自然光影對自然美和藝術(shù)美加以融合，充分體現(xiàn)景色的變幻多端，創(chuàng)造更加和諧的畫面效果。

二、莫奈繪畫中的光影運用對當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的啟示

（一）摒棄傳統(tǒng)固有色觀念

莫奈通過犀利的眼睛，打破了之前在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域根深蒂固的固有色觀念。在觀察自然，追求真實的繪畫創(chuàng)作路程中，莫奈嘗試將未通過調(diào)和的顏色進(jìn)行有機融合，從而促使觀者的眼睛能夠?qū)@些緊密聯(lián)系的顏色進(jìn)行主動識別，達(dá)到了豐富畫面色彩、充分表達(dá)景物在光影和大氣中虛實關(guān)聯(lián)的效果。該技法值得當(dāng)代中國風(fēng)景畫藝術(shù)家學(xué)習(xí)，不拘泥于嚴(yán)密輪廓細(xì)節(jié)描摹，而是仔細(xì)觀看，在現(xiàn)場中快速捕捉變化的光影與色彩，讓畫面構(gòu)成風(fēng)格獨特的形式美感。就《日出·印象》而言，該作品中并無分明的客觀構(gòu)造，僅有跳脫的顏色和光線。整個畫面是莫奈對日出時所有物體于陽光照耀下的特定感知。莫奈創(chuàng)造性地在傳統(tǒng)繪畫的明暗差別基礎(chǔ)之上，對整幅畫面的顏色游離與變化進(jìn)行了凸顯，形成了強烈而明顯的明暗特性。

（二）追求真實捕捉現(xiàn)實

莫奈對真實的追求與探索，讓其非常迷戀對空氣和光的研究。莫奈希望通過繪畫在相同地點的同一素材來捕捉空氣和光的各種變化，從而實現(xiàn)真實再現(xiàn)自然的目標(biāo)。故此，出現(xiàn)了《圣拉扎爾火車站》和《草垛》等風(fēng)景油畫作品。在《圣拉扎爾火車站》中，莫奈通過敏銳的意識，發(fā)現(xiàn)了火車與大玻璃頂棚這部分新時代產(chǎn)物的意義。但是題材對莫奈不具備特殊意義，因為題材僅是達(dá)到目的的手段而已。莫奈關(guān)心個體感知，也就是他自身在觀察火車站時的顏色認(rèn)知和體驗，而非完全客觀的物體呈現(xiàn)。借助獨特的感知對客體進(jìn)行剖解，以自身獨特的感受和理解，對圣拉扎爾火車站現(xiàn)場所呈現(xiàn)的光影關(guān)系進(jìn)行重構(gòu)，形成了獨特的畫面表現(xiàn)力。畫面處在冷光中，且有著豐富的顏色變幻。火車頭冒起的煙霧上升到冷冽的寒空，構(gòu)成了紫、藍(lán)、紫紅等顏色交匯的美妙畫面，看起來十分協(xié)調(diào)而夢幻。如此看來，追求真實捕捉現(xiàn)實是莫奈繪畫作品光影的表現(xiàn)之一，當(dāng)代中國風(fēng)景油畫應(yīng)如是。

（三）基于情感和技巧探索藝術(shù)魅力

對莫奈而言，技法是通過仔細(xì)觀察自然的形式變化而改變的。通過流水的波紋、空氣和光等，發(fā)現(xiàn)在大自然中能夠感知的真相。該真相啟發(fā)了靈感，靈感可調(diào)動創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。再者，技術(shù)和情感有關(guān)，被自然呼喚起來的真實感動，是動力的源泉。莫奈通過該種手法捕捉自然動人的瞬間，真實在莫奈眼前呈現(xiàn)、改變著，在其面前唾手可得，但是又曇花一現(xiàn)。莫奈一生的努力是將活的自然，像自然呈現(xiàn)出來的一樣，真實表現(xiàn)在繪畫作品中。純粹的技術(shù)是毫無獨立存在意義的。莫奈繪畫作品語言是通過捕捉真相構(gòu)成的手段，一切手段均指向眼睛所看到的真實之本身，技術(shù)明確情感之真切，情感凝聚繪畫具備了生命力。借鑒莫奈繪畫中對藝術(shù)生命力存在于大自然中，將個體有限的生命和自然無限的生命相融構(gòu)成新的生命力的藝術(shù)表現(xiàn)模式，探索指向情感的技術(shù)，挖掘自然美與藝術(shù)美。

三、結(jié)語

綜上可知，當(dāng)代中國風(fēng)景油畫的創(chuàng)作需要離不開對西方繪畫藝術(shù)的承襲和借鑒。將西方繪畫創(chuàng)作技巧與中國繪畫理念、情感等相融合，不斷探索更具特色的中國繪畫發(fā)展道路，將為中國油畫屹立于世界油畫之林奠定良好根基。

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