莫奈繪畫中的光影運用對當代中國風景油畫的啟示

莫奈是西方國家油畫歷史的重要代表，其對于整個西方繪畫藝術史的發(fā)展做出了不小的貢獻。莫奈的作品不單單只限制在大眾審美，同時也從深層次對深層次對感情、人文等進行挖掘與探索，關注情感的表達，使人們對繪畫作品的理解不單單限制在技術上。莫奈在繪畫語言方面堅持自我，在創(chuàng)作中構成了特有的光影特點，于實踐中不斷探索光影運用的技法和手段，這正是其得以成為印象主義畫派重要任務的一大原因。下面就對其繪畫中的光影運用對當代中國風景油畫的啟示進行分析與論述。

一、莫奈繪畫的光影運用

印象主義畫派的出現以及發(fā)展，對整個西方繪畫歷史的影響不可不謂巨大。該畫派強調以光與色彩探索美術真諦，特別重視對自然光線場景的描繪。莫奈作為印象主義畫派中的中流砥柱型代表人物，其對于光影的運用技巧已然十分嫻熟，由他所創(chuàng)作的《日出·印象》更是被視作該畫派的源起之作，其中的光影運用極為和諧。該作品不僅展現了天空與海的色彩，還對冷暖色進行了協調處理，運用淡紫、微紅、藍灰以及橙黃色等構建起了光影交錯的港口景象，充分體現了日光照耀下變幻不定的大自然無窮景象，充分突顯了光影運用的藝術魅力。總體來看，莫奈作品中包含了大量光影運用的技巧與實例，而且主要可以劃分為以《畫室一角》為代表的室內光作品、以《綠衣女子》為代表的的外光人物與風景作品、以《日出·印象》為代表的的瞬間印象風景畫作品。在這些作品中，可以發(fā)現莫奈對光影運用技巧的掌握愈發(fā)嫻熟，不僅能夠借助鄰近色、對比色等豐富畫面層次，也能借助自然光影對自然美和藝術美加以融合，充分體現景色的變幻多端，創(chuàng)造更加和諧的畫面效果。

二、莫奈繪畫中的光影運用對當代中國風景油畫的啟示

（一）摒棄傳統(tǒng)固有色觀念

莫奈通過犀利的眼睛，打破了之前在繪畫藝術領域根深蒂固的固有色觀念。在觀察自然，追求真實的繪畫創(chuàng)作路程中，莫奈嘗試將未通過調和的顏色進行有機融合，從而促使觀者的眼睛能夠對這些緊密聯系的顏色進行主動識別，達到了豐富畫面色彩、充分表達景物在光影和大氣中虛實關聯的效果。該技法值得當代中國風景畫藝術家學習，不拘泥于嚴密輪廓細節(jié)描摹，而是仔細觀看，在現場中快速捕捉變化的光影與色彩，讓畫面構成風格獨特的形式美感。就《日出·印象》而言，該作品中并無分明的客觀構造，僅有跳脫的顏色和光線。整個畫面是莫奈對日出時所有物體于陽光照耀下的特定感知。莫奈創(chuàng)造性地在傳統(tǒng)繪畫的明暗差別基礎之上，對整幅畫面的顏色游離與變化進行了凸顯，形成了強烈而明顯的明暗特性。

（二）追求真實捕捉現實

莫奈對真實的追求與探索，讓其非常迷戀對空氣和光的研究。莫奈希望通過繪畫在相同地點的同一素材來捕捉空氣和光的各種變化，從而實現真實再現自然的目標。故此，出現了《圣拉扎爾火車站》和《草垛》等風景油畫作品。在《圣拉扎爾火車站》中，莫奈通過敏銳的意識，發(fā)現了火車與大玻璃頂棚這部分新時代產物的意義。但是題材對莫奈不具備特殊意義，因為題材僅是達到目的的手段而已。莫奈關心個體感知，也就是他自身在觀察火車站時的顏色認知和體驗，而非完全客觀的物體呈現。借助獨特的感知對客體進行剖解，以自身獨特的感受和理解，對圣拉扎爾火車站現場所呈現的光影關系進行重構，形成了獨特的畫面表現力。畫面處在冷光中，且有著豐富的顏色變幻。火車頭冒起的煙霧上升到冷冽的寒空，構成了紫、藍、紫紅等顏色交匯的美妙畫面，看起來十分協調而夢幻。如此看來，追求真實捕捉現實是莫奈繪畫作品光影的表現之一，當代中國風景油畫應如是。

（三）基于情感和技巧探索藝術魅力

對莫奈而言，技法是通過仔細觀察自然的形式變化而改變的。通過流水的波紋、空氣和光等，發(fā)現在大自然中能夠感知的真相。該真相啟發(fā)了靈感，靈感可調動創(chuàng)造力和表現力。再者，技術和情感有關，被自然呼喚起來的真實感動，是動力的源泉。莫奈通過該種手法捕捉自然動人的瞬間，真實在莫奈眼前呈現、改變著，在其面前唾手可得，但是又曇花一現。莫奈一生的努力是將活的自然，像自然呈現出來的一樣，真實表現在繪畫作品中。純粹的技術是毫無獨立存在意義的。莫奈繪畫作品語言是通過捕捉真相構成的手段，一切手段均指向眼睛所看到的真實之本身，技術明確情感之真切，情感凝聚繪畫具備了生命力。借鑒莫奈繪畫中對藝術生命力存在于大自然中，將個體有限的生命和自然無限的生命相融構成新的生命力的藝術表現模式，探索指向情感的技術，挖掘自然美與藝術美。

三、結語

綜上可知，當代中國風景油畫的創(chuàng)作需要離不開對西方繪畫藝術的承襲和借鑒。將西方繪畫創(chuàng)作技巧與中國繪畫理念、情感等相融合，不斷探索更具特色的中國繪畫發(fā)展道路，將為中國油畫屹立于世界油畫之林奠定良好根基。

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