基于非遺文化的文創(chuàng)產(chǎn)品設計路徑研究

非遺作為文化資源中的重要組成部分是傳承中華文明、賡續(xù)中華文脈的重要載體。得益于國家對于非遺的保護及推廣，非遺工作呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢，將其與商品設計相結合已成為未來相關鄰域的重要發(fā)展趨勢。非遺文化資源與文創(chuàng)產(chǎn)品，以其多層次、多元化的體驗感和精致新穎的內(nèi)容，更加貼切地滿足了消費者對文創(chuàng)產(chǎn)品體驗與品質(zhì)的新需求。眼下，如何通過設計創(chuàng)新讓非遺文創(chuàng)產(chǎn)品真正融入現(xiàn)代生活，給消費者帶來更好的物質(zhì)精神體驗，是現(xiàn)今重要的命題。

1 非遺文化與文創(chuàng)產(chǎn)品的融合現(xiàn)狀

近年來，非遺文化與文創(chuàng)產(chǎn)品的融合已成為一股新興趨勢，越來越多的非遺文創(chuàng)產(chǎn)品設計受到人們的關注，非遺文化開始走向市場化、商業(yè)化。非遺文創(chuàng)產(chǎn)品作為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的結合，不僅承載者非遺的文化歷史，還通過創(chuàng)新使非遺煥發(fā)新生。但在非遺文創(chuàng)開發(fā)的過程中仍存在著不足，主要表現(xiàn)在缺乏文化內(nèi)涵、產(chǎn)品同質(zhì)化、缺少品牌意識。

1.1缺乏文化內(nèi)涵

非遺文創(chuàng)產(chǎn)品的核心價值在于其獨特的文化內(nèi)涵，這些非遺項目承載著民族的文化與歷史，具有深厚的文化底蘊。隨著非遺的熱度提升，大量的非遺文創(chuàng)產(chǎn)品在市面上出現(xiàn)，但生搬硬套的設計方式層出不窮，大部分的設計創(chuàng)新轉化都沒有挖掘非遺深層次的文化內(nèi)涵，只是簡單的對非遺元素進行復制粘貼，導致產(chǎn)品缺乏靈魂與根基，難以與消費者產(chǎn)生情感上的共鳴。例如我們平常使用的紋樣類文創(chuàng)產(chǎn)品，設計師只是將紋樣的圖案直接印在產(chǎn)品上，不對紋樣的典故、文化內(nèi)涵、民族信仰等方面進行剖析，使得紋樣的元素僅僅存在于產(chǎn)品的表象，這樣簡單粗暴的設計形式，失去了非遺文化的本真性，也讓消費者無法真正的感受到非遺的文化內(nèi)涵。

1.2產(chǎn)品同質(zhì)化

當前，在資本介入的非遺文創(chuàng)市場到處充斥著同質(zhì)化、簡單化的設計創(chuàng)造，產(chǎn)品同質(zhì)化是阻礙非遺傳承與發(fā)展的重要因素。不同的旅游地域不同品牌不同文化展現(xiàn)的設計產(chǎn)品卻趨于相同。非遺文創(chuàng)產(chǎn)品的類型、造型、功能價值幾乎相似，缺少獨創(chuàng)性，這也使得消費者在消費的過程中難以區(qū)分不同類別非遺文創(chuàng)產(chǎn)品之間的差異，導致許多消費者不愿為此買單，同時也失去了非遺的獨特魅力。市場表現(xiàn)優(yōu)秀的文創(chuàng)產(chǎn)品無一不彰顯其獨特性、差異性、創(chuàng)新性。一款文創(chuàng)產(chǎn)品的爆火往往會引來各路商家與品牌紛紛效仿，這無疑加劇了市場環(huán)境的惡化。例如，近年來迅速走紅的文創(chuàng)雪糕，很快陷入同質(zhì)化困境，各個景區(qū)爭相效仿，只是簡單的改變雪糕的形狀，本身的口味與包裝都十分相似。簡單的復制粘貼文化符號，很難保持產(chǎn)品的長期價值與市場競爭力。

2.3品牌意識模糊

品牌是提升產(chǎn)品附加值和市場競爭里的重要手段，一個好的品牌能夠為非遺文創(chuàng)帶來無形的價值。如今網(wǎng)絡信息時代快速發(fā)展，我們不妨會看到一些知名的文創(chuàng)品牌進行宣傳推廣，如故宮博物院文創(chuàng)、大英博物館文創(chuàng)、敦煌文創(chuàng)、郵政文創(chuàng)等，但對于非遺文創(chuàng)品牌卻很少呈現(xiàn)在消費者的面前。非遺文創(chuàng)領域，多見以非遺傳承人手做的產(chǎn)品以及小型商鋪中的零散商品。其中，不乏部分非遺文創(chuàng)產(chǎn)品，在品牌創(chuàng)建之初未能明確自身的市場定位和目標消費群體，從而導致品牌形象模糊，難以在消費者心中形成深刻的印象。模糊的品牌定位不能讓消費者對品牌形成清晰的認知和獨特的印象。另一方面，商業(yè)化的同時部分非遺文創(chuàng)品牌缺乏兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)文化與市場營銷技能的復合型人才，也會導致品牌在市場推廣、產(chǎn)品設計和用戶體驗等方面的不足，難以形成清晰的品牌形象。

2非遺文化與文創(chuàng)產(chǎn)品的融合設計方向

隨著社會的快速發(fā)展，非遺的傳承與發(fā)展也陷入了困境，深入探索非遺文化與文創(chuàng)產(chǎn)品的融合設計方向至關重要，這關乎著非遺文化能否與現(xiàn)代社會深度融合，實現(xiàn)活態(tài)傳承與持久發(fā)展。通過明確融合方向，可以更有效的挖掘非遺文化內(nèi)涵所在，并通過現(xiàn)代審美設計的展現(xiàn)，為非遺的傳承與發(fā)展方式給予更多的可能。

2.1注重文化價值

文創(chuàng)產(chǎn)品憑借其深厚的文化內(nèi)涵，為視覺表達注入強烈沖擊感。通過在外在審美的提升之上融入文化內(nèi)涵，使消費者能夠清晰地領略文創(chuàng)產(chǎn)品深厚的文化底蘊，進而激發(fā)購買和收藏的興趣。應深度挖掘非遺的文化內(nèi)涵，提煉傳統(tǒng)元素與文化符號，以現(xiàn)代審美角度融入文創(chuàng)產(chǎn)品，使非遺文創(chuàng)產(chǎn)品成為非遺文化的載體與傳播者。同時也要注重非遺文化的本真性與完整性，確保非遺文創(chuàng)產(chǎn)品能夠真實準確的傳達文化內(nèi)涵，從而激發(fā)消費者購買和收藏興趣，增強人們對傳統(tǒng)文化的認同感與歸屬感。

2.2以用戶體驗為導向

用戶體驗是多維度、多層次的概念，它涵蓋了用戶在了解、接觸、參與非遺項目過程中的感受認知與情感反饋，這些因素決定了非遺文創(chuàng)產(chǎn)品的成功與否。以用戶體驗為導向的設計可以更全面地洞察消費者的需求與喜好，從而使非遺文創(chuàng)產(chǎn)品更具吸引力和市場競爭力。優(yōu)質(zhì)的用戶體驗，能夠激發(fā)人們內(nèi)心深處的共鳴，產(chǎn)生強烈的情感鏈接。比如，在構建用戶體驗的過程中，可以運用現(xiàn)代的數(shù)字技術與非遺文化進行結合，設置個性化的互動環(huán)節(jié)，引導消費者與非遺文化深入的互動，為消費者創(chuàng)造沉浸式的非遺文化體驗。

2.3現(xiàn)代與傳統(tǒng)結合

“文”是傳統(tǒng)美學，“創(chuàng)”是現(xiàn)代設計，現(xiàn)代設計與傳統(tǒng)美學的融合是非遺文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展的重要途徑也是發(fā)展趨勢。融合的過程，實則是將傳統(tǒng)文化通過新穎的技術手段和設計理念呈現(xiàn)出來。融合是否深入，是否巧妙都影響著非遺文化的傳承與發(fā)展。這種融合不僅是體現(xiàn)在文創(chuàng)產(chǎn)品的外表，更要深入到文創(chuàng)產(chǎn)品的用戶體驗與文化內(nèi)涵中。只有這樣才能保證非遺文化資源在傳承與發(fā)展中煥發(fā)活力，也為文創(chuàng)產(chǎn)品注入新的生機。

3非遺文化與文創(chuàng)產(chǎn)品的融合設計路徑

非遺文化資源為文創(chuàng)產(chǎn)品提供豐富的靈感與素材，極大拓寬設計師的創(chuàng)意空間。通過深入剖析非遺文化資源與文創(chuàng)產(chǎn)品可行性的應用，能夠提升文創(chuàng)產(chǎn)品的文化內(nèi)涵與藝術價值，同時也推動了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，從社會層面促進非遺文化的傳承。以下分別從體驗、功能與技術三個層面分別對非遺文化與文創(chuàng)產(chǎn)品的融合設計路徑進行探索。

3.1體驗層面下非遺文創(chuàng)產(chǎn)品設計路徑

（1）個性化，構建IP形象

個性化表達是吸引用戶的重要途徑，尤其是打造獨特IP形象。一個強大的IP能讓用戶清晰識別并喚起品牌聯(lián)想, 進而促進對其產(chǎn)品及衍生品的需求, 占有了IP就占有話語權。在構建非遺文化IP時，首先是提煉顯著非遺文化元素，如語言、色彩、圖案也可以是傳統(tǒng)手工藝、民俗活動、地域特征等。其次是將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計理念相結合，傳統(tǒng)的形式與風格已經(jīng)無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)精神需求。將傳統(tǒng)元素巧妙融入現(xiàn)代設計之中，往往可以實現(xiàn)不同凡響的效果。例如，《時尚》雜志社“忒PANDA”IP形象，挖掘熊貓文化與形象特征，以現(xiàn)代審美理念打造全新熊貓IP形象。“忒PANDA”身上融入了大量傳統(tǒng)文化元素，如“忒”字是中國方言里的一種，意為“特別”，像“忒好玩、忒愉快、忒爽”等詼諧且幽默網(wǎng)絡詞語，能夠快速吸引年輕群體的關注；黑白配色融入了陰陽互補的傳統(tǒng)文化；圓潤的身體象征著和諧與包容；桃心鼻子和尾巴則寓意著智慧與善良。所以在打造IP形象時，要兼顧文化展現(xiàn)與時代特性，緊密的貼合年輕群體的審美偏好與實際需求。

（2）情感化，促進情感交流

非遺文創(chuàng)產(chǎn)品需要與消費者建立情感鏈接，激發(fā)消費者對非遺文化的熱愛與尊重。手工制品能夠滿足消費者對情感寄托和個性化體驗的需求。非遺傳統(tǒng)手工藝強調(diào)手的參與，體現(xiàn)的是人的創(chuàng)造和手的溫度，糅合著人類豐富的感知、心理、情感等因素，工藝過程充滿人文精神。例如，“慢物質(zhì)”品牌與非遺制筆大師李小平聯(lián)合推出的文創(chuàng)產(chǎn)品—小管，筆身以宋氏鑲管筆為原本進行設計，上下一圓一方，通體修長。材料的選擇、筆頭的成型都需要憑借手藝人豐富的經(jīng)驗與精湛的技藝來完成。也正是手藝人的精湛技藝，賦予了“小管”筆情感價值與收藏價值?！靶」堋惫P通過傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代設計理念的結合，打破了以往毛筆不易攜帶的刻板問題，墨膽的設計方式，讓消費者無論在什么場景都能夠體驗到傳統(tǒng)毛筆書寫的獨特韻味。

（3）差異化，巧妙運用反差

差異化可以幫助非遺文創(chuàng)產(chǎn)品在市場競爭中脫穎而出。年輕群體通常對具有反差的文創(chuàng)產(chǎn)品表現(xiàn)出濃厚興趣。可以通過了解年輕群體的需求與興趣，以此為出發(fā)點，打破非遺文化一貫的嚴肅、刻板的常規(guī)印象，對文創(chuàng)產(chǎn)品從形態(tài)、大小、色彩上適度制造一點反差，從而實現(xiàn)顛覆性的設計。例如，近期備受歡迎的甘肅省博物館文創(chuàng)“馬踏飛燕”公仔，其原型是甘肅省武威市雷臺漢墓銅的國寶文物銅奔馬。通常人們提及“馬踏飛燕”首先聯(lián)想到的就是側面看馬四蹄奔騰的形象，很少看到馬正面的模樣，“馬踏飛燕”公仔的形象卻打破了這一常規(guī)印象，讓人們眼前一亮。相較于原型，“馬踏飛燕”公仔夸張的設計使其形象丑萌化并帶有喜感，這也順應了當先人們的審美觀念，從而激發(fā)了人們分享欲與購買欲。

3.2功能層面下非遺文創(chuàng)產(chǎn)品設計路徑

第一，實用功能。文創(chuàng)產(chǎn)品屬于產(chǎn)品類別的一種，因此商品價值自然是不可或缺的核心屬性。決定商品能否在市場中立足的關鍵在于其實用性，即是否能讓消費者看到產(chǎn)品的“使用價值”?，F(xiàn)如今，市面上仍存在許多好看卻不中用的文創(chuàng)產(chǎn)品，在設計與開發(fā)非遺文創(chuàng)產(chǎn)品時，要站在消費者的角度去思考，比如購買動機、使用場景等，突出產(chǎn)品的實用性，杜絕華而不實的文創(chuàng)產(chǎn)品。比如，在非遺文創(chuàng)燈具設計中，可以結合傳統(tǒng)剪紙藝術的圖案元素，將其鏤空雕刻在燈罩上。打開燈時，光線透過鏤空的圖案，便形成獨特的光影效果，既體現(xiàn)了非遺技藝的精髓，又實現(xiàn)了照明的實用功能。

第二，教育功能。非遺文創(chuàng)產(chǎn)品不僅具有商業(yè)價值，更承載著教育價值，肩負著傳承非遺文化的使命。教育功能的發(fā)揮，可以讓人們樹立正確的價值觀與文化觀，從而實現(xiàn)文化自信和民族自信。寓教于樂，非遺的背后蘊含著深厚的文化歷史，歷史的闡述往往是枯燥無味的，借助趣味性的表達更能夠調(diào)動人們學習的主動性與積極性。尤其是針對青少年群體，還需承擔著引導未成年人提高審美趣味、提供情緒價值、形成正確價值觀的重要功能。在創(chuàng)作的過程中要將趣味元素與文化內(nèi)涵注入文創(chuàng)產(chǎn)品中，要讓消費者在休閑娛樂的過程中感受非遺文化的獨特魅力，獲得愉快的使用體驗，讓非遺精神在日常生活中得以弘揚。

3.3技術層面下非遺文創(chuàng)產(chǎn)品設計路徑

（1）數(shù)字化文創(chuàng)

非遺文化無形的表現(xiàn)形式，使其在傳承與發(fā)展的過程中上面臨著重重困境。通過數(shù)字化技術，建立線上平臺，進行數(shù)字展示與交互。將非遺技藝、圖案紋樣等元素進行提取和重構，通過平面掃描、動畫模擬、3D建模等方式，制作成數(shù)字化版本，確保其得到長期的保存，從而應對時間流逝對非遺傳承與發(fā)展帶來的弊端，賦予非遺文化頑強生命力。由敦煌研究院與騰訊公司聯(lián)合推出文創(chuàng)產(chǎn)品項目“敦煌詩巾”，項目通過小程序就可以讓用戶自己DIY設計專屬絲巾，在設計的過程中，用戶可以自由對敦煌元素進行組合，如飛天、佛像、藻井圖案等。設計完成后，用戶可以保存圖片作為紀念，也可以依靠數(shù)字技術實現(xiàn)一鍵下單、試戴自己的定制物品。這種互動式的數(shù)字體驗不僅能讓用戶參與到傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作中，滿足用戶的個性化需求，同時也能讓傳統(tǒng)文化得以傳承。

（2）場景化體驗

借助虛擬現(xiàn)實（VR）技術與增強現(xiàn)實（AR）技術，文創(chuàng)可以以最直觀的可視化和交互體驗形式展現(xiàn)其魅力。通過運用VR和AR技術，對非遺中各種文化資源進行數(shù)字化處理，并借助算法影像和體感交互系統(tǒng)等方式，將非遺文化轉換成能夠被用戶親身感受的虛擬互動場景。例如，由故宮博物館與騰訊公司聯(lián)合打造的數(shù)字展覽“紋”以載道——故宮騰訊沉浸式數(shù)字體驗展，選用了故宮博物院的陶瓷文物進行吉祥紋樣的提取，以三維動畫的效果來闡釋紋樣中蘊含的寓意。在展覽中，觀眾可以看到5.3米高裸眼3D文物、37米環(huán)幕高清大屏以及以整屋為視角的萬花筒視覺體驗。這種沉浸式的交互體驗讓觀眾能夠置身于其中，能夠根據(jù)自己的喜好去深入感受紋樣的魅力，助力傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新傳承。

4結語

非遺文化資源是具有深厚文化內(nèi)涵并植根于人們生產(chǎn)生活的文化遺產(chǎn)，這既是非遺文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)的基點，也是其產(chǎn)品開發(fā)的動力所在。在當下的時代，設計師應以用戶體驗為核心導向，深度挖掘非遺文化內(nèi)涵，以創(chuàng)新性、實用性、互動性為設計宗旨，打造獨具創(chuàng)意的非遺文創(chuàng)產(chǎn)品。通過這樣的設計路徑，吸引消費者前來購買與體驗，從而更自然融入人們的日常生活，為非遺文化的傳承與發(fā)展增添新的活力。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》  http://k2057.cn/w/wy/32640.html