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徽派圖形元素在現(xiàn)代招貼設(shè)計中的應(yīng)用

作者:黃麗潔 朱華來源:《文學(xué)教育》日期:2017-02-13人氣:1684

徽州文化底蘊深厚、源遠流長,是一個極具地方特色有著區(qū)域獨有文化,積聚著徽州審美文化的形式美和意蘊美。由徽州文化中提煉出的徽派圖形有著深厚的文化底蘊和傳統(tǒng)形式意味,從自然景觀到人文景觀、從民間工藝到科學(xué)技術(shù)、從造型功能到視覺特征,包羅萬象、千姿百態(tài),具備鮮明的美學(xué)特征和美學(xué)價值,展現(xiàn)了富有特色的地域文化,從而形成徽州地域元素特有的圖形符號。對圖形的提煉和運用有助于對傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)展,同時也為現(xiàn)代招貼設(shè)計提供了更為豐富的素材和組織形式。本文對徽州圖形在現(xiàn)代招貼設(shè)計中的應(yīng)用進行了系統(tǒng)性研究,對于拓寬設(shè)計師思路,創(chuàng)作新的藝術(shù)作弘揚和發(fā)展地方文化特色有著重要的價值和意義。

一、特有圖形的直接使用

徽州區(qū)域圖形符號的產(chǎn)生是勞動人民對于理想精神的執(zhí)著追求分布開的,是同勞動人民息息相關(guān)的精神文化活動,并一直傳承者,內(nèi)容豐富的徽派圖形元素是現(xiàn)代設(shè)計取之不盡、用之不竭的元素及靈感源泉,對于設(shè)計者有良好的啟示作用,它的直接應(yīng)用主要表現(xiàn)在形和色兩方面。

1.圖形的運用

圖形是招貼信息傳達的主要媒介,表現(xiàn)形式多種多樣,具有視覺效果強烈、含義豐富、容易記憶等特點。徽派圖形元素豐富多彩,來源于老百姓的衣食住行,各有其不同的涵義,把具有特定地域特色的圖形運用在招貼設(shè)計中,借鑒傳統(tǒng)符號的深刻內(nèi)涵,圖形符號的重新提煉、加工,創(chuàng)造出新的視覺形象,做到整體與局部變化的完美統(tǒng)一。對它的運用是在不同涵義的基礎(chǔ)上進行,如在徽州印象系列招貼中使用“五岳朝天”的馬頭墻圖形、“四水歸堂”的天井圖形,都是極具徽州地域特點的圖形,對于地方文化的宣傳起到了長足的作用。

將徽派圖形元素應(yīng)用到現(xiàn)代招貼設(shè)計之中,并不是指對圖形進行拷貝或者簡單的挪用,而是應(yīng)提煉出徽州地域特色圖形的精髓,并在保留特征、特定的涵義的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計理念,將原有的內(nèi)容賦予新的內(nèi)涵,讓傳統(tǒng)圖形成為設(shè)計師設(shè)計思路的一個創(chuàng)意點和啟示點。如在招貼設(shè)計中經(jīng)常運用的“萬字紋”,有吉祥萬福之意,而從“萬”字四端延伸出各種連鎖花紋,寓意為綿長不斷或富貴不斷頭,以圖形的直接運用體現(xiàn)祝福吉祥之意。又如在“徽州傳統(tǒng)”招貼中,博古紋樣、祥云、窗格等具有地方特色的圖形都處處顯示是徽州特有圖形符號。設(shè)計師在設(shè)計構(gòu)思時不拘泥于傳統(tǒng),從中提取出典型性元素,然后再進行重新的圖形組織的功力可窺一斑;或是將傳統(tǒng)的設(shè)計手法滲透于現(xiàn)代圖形之中,既體現(xiàn)地域特質(zhì)、民族韻味,又具有時代精神。

2.色的運用

色彩是平面設(shè)計中最為基礎(chǔ)的元素,徽州傳統(tǒng)裝飾圖形的色彩總體體現(xiàn)了樸素自然,保留了木、磚、石的本色,處處體現(xiàn)著天地融合、純凈自然的質(zhì)樸之美?;罩莸貐^(qū),由于受理學(xué)和儒學(xué)文化的影響,中和平靜,圖形的顏色傾向于由此可見,色彩對招貼設(shè)計的成功與否起著關(guān)鍵性作用。色彩本身能夠體現(xiàn)出地域、文化、行業(yè)的特點,它既是一種視覺感受,又是一種信息載體。在古代,由于人們生存環(huán)境、社會背景等因素影響,在長期且相對穩(wěn)定的環(huán)境下,逐漸形成了不同地域、不同文化的色彩觀。如徽州地區(qū),由于受理學(xué)和儒學(xué)文化的影響,中和平靜、隨遇而安的徽州人更傾向于黑、白、灰的色彩層次及淺彩色、無彩色。傳統(tǒng)圖形的色彩傾向也為現(xiàn)代設(shè)計提供了豐富的視覺語言,設(shè)計師汲取傳統(tǒng)圖形的色彩傾向作為重要的設(shè)計因素來使用,是基于受眾對它的熟知與認同。從色彩上來看,一副徽州民居景色是一副水墨山水。徽州區(qū)域的黑白色特征、黑白之間的過度、點綴的精美雕刻、精細與虛無的對比,設(shè)計者都可以把它提煉出來加以再表現(xiàn)。也可以把顏色信息進行夸張、變形、糅合和現(xiàn)代審美,再創(chuàng)造再利用,從而整理出全新的具有徽州風(fēng)格的色彩形象。[1]

二、代表圖形的象征應(yīng)用

并非所有的徽州圖形元素都明顯存在于設(shè)計作品中,許多作品以含蓄的方式來傳達信息,設(shè)計中使用的符號通常是一種隱喻,是一種訴諸于知覺的,充滿了情感、生命和富有個性的意象。

1.蘊意的挖掘與運用。

何謂“意”,對于藝術(shù)創(chuàng)作者來說,“意”是作品的靈魂。要創(chuàng)造出富有深意的招貼作品,設(shè)計師首先要從情感上、觀念上理解徽州圖形藝術(shù)的內(nèi)涵,逐步研究徽派圖形的造型觀念、形式,把其藝術(shù)精神、藝術(shù)語言融入現(xiàn)代審美中,才能進行創(chuàng)造性的招貼設(shè)計表現(xiàn)。

徽州傳統(tǒng)圖形元素中,經(jīng)常蘊含著平安如意、吉祥幸福、驅(qū)邪庇佑的意蘊,在這些圖形元素的背后,隱藏著深層的象征意蘊,圖形元素是這些內(nèi)在含義,借以表達的外在圖形符號,是“傳統(tǒng)、民族風(fēng)俗”外化的結(jié)果。在徽州傳統(tǒng)圖形中,桃子象征長壽、鴛鴦代表愛情、石榴象征多子、盤長代表生命不息和雙錢象征福壽雙全等等。作為設(shè)計師必須了解、知曉傳統(tǒng)圖形本身的故事來源及寓意,才能準確表達表現(xiàn)出所要表述的內(nèi)容,更好地運用在現(xiàn)代招貼設(shè)計中。如,人們對于花中四君子梅蘭竹菊的稱贊由來已久,已成為一種人格品性的文化象征,在徽州三雕圖案中多有表現(xiàn)。在“印象徽州”的風(fēng)景招貼中,圖形元素運用了“四君子”的造型特征,色彩樸素、裝飾簡潔,竹的立意是一件“飾”、“意”和諧的設(shè)計作品。以竹的意蘊對應(yīng)招貼的內(nèi)涵深意,取自“四君子”風(fēng)骨清高之意,圖案構(gòu)思與內(nèi)涵緊密結(jié)合。由此可見,傳統(tǒng)圖形所蘊含的寓意是經(jīng)過長期文化歷史積累的結(jié)果,與當(dāng)代設(shè)計相融和,使現(xiàn)代招貼更具有傳統(tǒng)文化韻味,又不失其時代感。

由于受到國際主義設(shè)計思潮的影響,不同地域及民族文化得到了空前的交融,包括各地域圖形符號、語言、文字設(shè)計也越來越趨向于同一化。但是,各地區(qū)圖形元素的多樣性、地域性是民俗、民風(fēng)的重要組成元素,挖掘地域特色與民俗特點也就是設(shè)計的無國界性。對傳統(tǒng)文化的繼承應(yīng)透過其表面形態(tài)深究其內(nèi)在的精神實質(zhì)。圖形語言和情感的注入并不是簡單的復(fù)制,而是在理解的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代的審美觀念和技術(shù)手段相結(jié)合才能既保持傳統(tǒng)圖形元素的形式美感,有能與現(xiàn)代設(shè)計形式自然融合,體現(xiàn)出視覺魅力。


本文來源:《文學(xué)教育》:http://k2057.cn/w/wy/63.html

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